Historia del teatro y grandes periodos
Historia del teatro recorre de la tragedia griega a la escena contemporánea, con atención expresa a España y a la Comunitat Valenciana. El examen pide situar una obra en su época, explicar qué condiciones materiales (edificio, público, mecenazgo) justifican sus formas y reconocer las rupturas.
Claves cronológicas
- Grecia: Thespis; la mechané y el deus ex machina; Esquilo, Sófocles, Eurípides y Aristófanes; orquesta, skené, coro y corifeo.
- Roma: Plauto, Terencio y Séneca; atelana y mimo.
- Edad Media: drama litúrgico. En la Comunitat Valenciana, el Misteri d'Elx (siglo XV, cantado, 14 y 15 de agosto, Patrimonio Inmaterial de la UNESCO desde 2001).
- Commedia dell'arte: máscaras, canovaccio, lazzi; improvisación sobre tipos fijos.
- Siglo de Oro: corral de comedias (patio, cazuela, alojero, corredores); Arte nuevo de hacer comedias de Lope (1609): mezcla de trágico y cómico, ruptura de unidades, polimetría; Calderón y el auto sacramental.
- Neoclasicismo francés: tres unidades, Comédie-Française (1680), Racine y Molière.
- Siglos XIX-XX: romanticismo (Zorrilla, Don Juan Tenorio), género chico y sainete; realismo y naturalismo (Ibsen, Chéjov, el MAT de Stanislavski, 1898).
- España, siglo XX: esperpento de Valle-Inclán (Luces de bohemia), tragedia rural de Lorca, Historia de una escalera de Buero Vallejo (1949), Escuadra hacia la muerte de Sastre (1953), teatro independiente (Els Joglars, Els Comediants, La Fura dels Baus).
- Teatro valenciano: sainete del XIX (Eduard Escalante); El verí del teatre de Rodolf Sirera (finales de los setenta); labor historiográfica de Josep Lluís Sirera.
Ejemplo razonado
¿Por qué el corral de comedias favorece el aparte y el monólogo al público? Porque el patio se ilumina con luz natural, el público rodea la escena en corredores y no existe frontalidad estricta. Cuando el teatro pasa al edificio a la italiana, con candilejas y sala a oscuras, el aparte pierde necesidad y gana el ilusionismo. La forma dramática se explica por la arquitectura y por el público que paga.
Errores que restan
- Fechar el Arte nuevo en 1609 y atribuirlo a Calderón.
- Suponer que en España se respetaron siempre las tres unidades.
- Llamar «ópera» o «auto sacramental» al Misteri d'Elx, drama litúrgico con consueta propia.
- Confundir el esperpento con el surrealismo.
- Situar Sagunt a Escena en la ciudad de València.