Sombra cromática en un bodegón con gouache de paleta limitada
En un taller de 3 horas para la PAU, un estudiante debe reproducir un estudio de color de 20 × 30 cm a partir de un bodegón montado en el aula: una jarra de cerámica blanca, dos limones y un paño azul oscuro, iluminado por una bombilla incandescente cálida desde la izquierda. Dispone solo de seis tubos de gouache: amarillo limón, amarillo cadmio, ultramar, ftalo, siena tostada y blanco de titanio; no puede añadir más. En el primer intento usó negro marfil y blanco para la sombra de la jarra, y el resultado parece gris y muerto junto al paño azul; la sombra de los limones se ha vuelto demasiado verde y los brillos quedan planos. Quedan 40 minutos y el profesor exige mantener la estructura de valores y no superar cinco mezclas por zona. El fondo es un gris cálido medio. El estudiante duda entre corregir con veladuras o repintar las zonas afectadas.
1. ¿Cómo debe construir la sombra de la jarra blanca sin negro y qué mezclas concretas propone, teniendo en cuenta la luz cálida y el reflejo del paño azul?
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La sombra de un objeto blanco bajo luz cálida no es gris neutra: es relativamente fría y recibe color del entorno. El negro marfil mata la chroma y aplana la forma, además de contaminar las mezclas posteriores. Con la paleta disponible, la base de sombra puede ser ultramar + una punta mínima de siena tostada + blanco. El ultramar aporta el azul-violeta frío; el siena evita que el azul resulte eléctrico y lo acerca al ambiente cálido; el blanco controla el valor. Para el reflejo del paño, subir la proporción de ultramar y aplicar esa mezcla en el borde de la jarra más próximo al paño, con transición hacia la sombra propia. La zona de sombra proyectada sobre la mesa debe ser más oscura y menos saturada que la sombra propia. Se pueden distinguir cinco mezclas: luz cálida (blanco + traza de amarillo cadmio), semitono, sombra propia fría, reflejo azul y sombra proyectada. No conviene usar ftalo en la jarra: su fuerza tintórea verde contamina el blanco. La clave es construir un oscuro cromático, no un gris de valor bajo.
2. La sombra de los limones aparece demasiado verde. Diagnostique la causa probable y proponga una corrección con los tubos disponibles.
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El verde excesivo suele venir de mezclar amarillo limón con ftalo, un azul de tinte verdoso y muy potente, o de añadir demasiado ultramar a un amarillo muy limpio. En la sombra de un limón, el color no debe ser un verde saturado, sino un amarillo oscurecido y enfriado, con tendencia neutra o violeta. La corrección tiene dos pasos. Primero, cambiar la mezcla: usar ultramar en lugar de ftalo, porque el ultramar es más rojizo y produce un verde menos ácido. Segundo, neutralizar el verde añadiendo una cantidad mínima de siena tostada, que actúa como complementario cálido y baja la saturación. Si la zona aún está húmeda, se puede extender una veladura muy fina de esa mezcla neutra; si ya está seca y con varias capas, es mejor repintar solo la forma de la sombra con una mezcla opaca de amarillo limón, ultramar, siena y blanco. No conviene añadir negro: ensuciaría el amarillo y perdería la relación con la luz cálida. El brillo del limón debe resolverse con blanco + traza de amarillo limón, aplicado con pincel seco y bordes definidos hacia la luz.
3. ¿Debe corregir con veladuras o repintar? Justifique la decisión según el comportamiento del gouache, el tiempo disponible y el riesgo de perder la estructura de valores.
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El gouache es opaco, pero también reversible: una veladura fina puede reactivar la capa inferior y levantar pigmento, sobre todo si ya hay muchas capas o el papel está poco satinado. Con 40 minutos, el criterio debe ser la economía de riesgo. En la jarra, la sombra está mal construida y probablemente con negro; una veladura no eliminaría el gris, solo lo teñiría. Conviene repintar la forma completa de la sombra con una mezcla opaca y dejar secar antes de retocar el borde. En el limón, si el verde está en una capa fina, una veladura neutra de siena + ultramar muy diluida puede funcionar; si el color ya es espeso, el repintado localizado es más seguro. El orden recomendado es: dejar secar, repintar las zonas de valor más alejadas del objetivo, ajustar semitonos y reservar los brillos para el final. No se debe repintar todo el estudio: se perdería la estructura de valores y el tiempo. La decisión correcta es mixta y selectiva, priorizando las dos sombras y dejando el fondo y los paños como están.