Aragón PAU Artistic Drawing II flashcards

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Valor en dibujo

Grado de claridad u oscuridad de un tono, independiente de su matiz. Se organiza en escalas graduadas y es el recurso principal para modelar volumen y crear profundidad.

Línea de contorno

Trazo que describe el límite exterior de una forma. Puede ser continuo, interrumpido o de grosor variable, y por sí solo sugiere ya volumen y peso.

Frottage

Técnica consistente en colocar papel sobre una superficie con relieve y frotarlo con grafito o cera para registrar su textura sin dibujarla figurativamente.

Tramado cruzado

Superposición de dos o más direcciones de líneas paralelas. A mayor densidad y número de cruces, más oscuro resulta el valor obtenido en esa zona.

Textura táctil y visual

La táctil posee relieve real perceptible al tacto; la visual se sugiere mediante marcas, tramado o frotado sobre una superficie lisa sin relieve verdadero.

Equilibrio asimétrico

Compensación de masas desiguales mediante posición, contraste de valor, tamaño o dirección. Una forma pequeña y oscura puede equilibrar otra grande y clara.

Regla de los tercios

División del formato en tres franjas horizontales y tres verticales. Situar los focos de interés en las intersecciones produce composiciones más dinámicas que la centralización.

Peso visual

Atracción que ejerce un elemento en la composición. Aumenta con el tamaño, la oscuridad, la saturación, la posición elevada o descentrada y el aislamiento.

Ritmo compositivo

Repetición de elementos con algún tipo de variación: métrica regular, progresiva o alterna. La repetición sin variación produce monotonía; la variación sin repetición, dispersión.

Escala en composición

Relación de tamaño entre los elementos y respecto al formato. La escala relativa de las figuras indica profundidad, jerarquía y distancia dentro del espacio representado.

Sección áurea

Proporción aproximada de 1,618 entre un segmento y su parte mayor. Se emplea como referencia para dividir formatos y situar horizontes o focos de interés.

Mezcla sustractiva

Mezcla de pigmentos con primarios cian, magenta y amarillo. La combinación de los tres tiende al negro; es la lógica de la pintura y del dibujo con medios húmedos.

Colores complementarios

Pares opuestos en el círculo cromático, como rojo-verde o azul-naranja. Mezclados producen neutros; yuxtapuestos generan el máximo contraste simultáneo.

Saturación

Pureza o croma de un color, es decir, su distancia al gris neutro. Puede variar con independencia del matiz y del valor, y condiciona la intensidad expresiva.

Contraste simultáneo

Fenómeno por el cual un color parece distinto según el que lo rodea. Un gris sobre rojo tiende a verse verdoso; sobre amarillo, tiende al violeta.

Temperatura del color

Sensación relativa de calidez o frialdad de un color. Cálidos (rojo, naranja, amarillo) tienden a avanzar; fríos (azul, verde) tienden a retroceder.

Esquema de tríada

Combinación de tres colores equidistantes en el círculo cromático. Produce contraste intenso y equilibrado, y requiere controlar la saturación para no resultar estridente.

Sombra propia y proyectada

La propia es la zona del objeto no iluminada por la fuente; la proyectada es la que el objeto arroja sobre el plano u otras superficies cercanas.

Claroscuro

Modelado del volumen mediante transiciones graduales de valor entre luz y sombra. Las transiciones suaves sugieren superficies curvas; los cambios bruscos, aristas y planos.

Punto de fuga

Punto sobre la línea de horizonte donde convergen las aristas paralelas que se alejan del espectador en perspectiva cónica. Define la dirección del espacio.

Perspectiva de dos puntos

Sistema en el que las aristas horizontales del objeto fugan a dos puntos situados sobre la línea de horizonte, adecuado para vistas de esquina o volúmenes girados.

Escorzo

Acortamiento aparente de un objeto o figura orientado hacia el espectador. Exige reducir la dimensión en profundidad y ajustar solapamientos y proporciones.

Luz reflejada

Luz que rebota en el plano o en objetos próximos e ilumina parte de la zona en sombra del volumen. Suele ser más débil que la luz directa y de tono más frío.

Dureza del grafito

Codificación con H (duro, trazo claro y preciso), B (blando, oscuro y graso) y F intermedia. La escala va de 9H, el más duro, a 9B, el más blando.

Carbón comprimido

Barra de carbón aglutinado que produce un negro intenso y mayor cobertura que el carboncillo de sauce. Se fija con fijador y se corrige con goma maleable.

Aguada de tinta

Tinta diluida en agua para obtener valores y masas tonales. Es permanente una vez seca, por lo que exige planificar el orden de aplicación y las reservas en blanco.

Pastel seco

Barra de pigmento con escaso aglutinante que permite superposición y mezcla óptica por frotado. Su textura pulverulenta exige fijado y soporte con grano.

Reserva de blanco

Recurso que consiste en no cubrir zonas del soporte para que el blanco del papel actúe como luz y valor máximo. Es esencial en acuarela, aguada y técnica mixta.

Método de comentario

Secuencia de descripción, análisis formal, análisis técnico y valoración. Cada afirmación interpretativa debe apoyarse en un elemento observable de la obra.

Análisis formal

Examen de los elementos constructivos de la obra: composición, ejes, equilibrio, proporción, escala, ritmo, tratamiento del espacio y uso del color o del valor.

Apunte del natural

Dibujo rápido tomado de la observación directa. Registra estructura, proporción y gesto antes que detalle, y sirve de material de trabajo para obras posteriores.

Boceto de tanteo

Variante rápida y de pequeño formato que explora encuadre, composición y alternativas. Se producen muchas antes de elegir la que se desarrollará como estudio.