Color: teoría, mezclas, relaciones cromáticas y uso expresivo
Este bloque comprueba si sabes predecir el resultado de una mezcla, justificar una armonía y usar el color con intención expresiva. En el ejercicio práctico se valora la coherencia de la gama y el control del valor; en las preguntas teóricas, la terminología precisa: matiz, saturación, luminosidad y temperatura.
Lógica del pigmento y mezclas
- Primarios de síntesis sustractiva: cian, magenta y amarillo (CMY), que generan secundarios limpios. La tradición pictórica escolar usa rojo, amarillo y azul; si el enunciado no especifica, indícalo.
- Mezcla de complementarios: opuestos del círculo cromático. Juntos se neutralizan y producen grises y apagados (verde oliva, tierras, malvas). Es el recurso correcto para rebajar saturación.
- No uses negro para oscurecer: rebaja luminosidad y satura a la vez, y ensucia la mezcla. Oscurece con el complementario o con una tierra, y aclara con blanco añadido poco a poco.
- Economía: mezcla de claro a oscuro, con pocos pigmentos. Más de tres componentes producen barro.
Relaciones cromáticas y propiedades
Armonías básicas: monocromía (un matiz con variaciones de valor y saturación), analogía o adyacencia (vecinos del círculo), complementaria (máximo contraste, úsala con proporción 70/30), tríada y complementario dividido. Toda armonía necesita un dominante y un acento. El contraste simultáneo (Chevreul, desarrollado por Josef Albers) hace que un color cambie según su vecino: un mismo gris parece cálido sobre azul y frío sobre naranja. La temperatura organiza el espacio: los cálidos y saturados avanzan, los fríos y apagados retroceden.
Ejemplo razonado
Necesito un verde oliva apagado para un paño. Parto de amarillo y cian para obtener un verde medio; si añado su complementario (rojo o magenta) en pequeña cantidad, el verde se apaga y se acerca al oliva. Si la mezcla se pasa de rojo, el resultado se ensucia: corrijo añadiendo algo de amarillo, no blanco. Después ajusto el valor con tierra sombra, no con negro. Compruebo el resultado sobre el fondo previsto, porque el contraste con los objetos vecinos modificará cómo se percibe.
Errores que restan nota
Usar negro sistemáticamente en las sombras; igualar la saturación en toda la superficie; olvidar que el valor es el primer estructurador (comprueba el dibujo en blanco y negro); mezclar sin control de proporción; y confundir colores luz (aditiva) con colores pigmento (sustractiva).