El texto dramático: rasgos, estructura y lenguaje
Este dominio comprueba si sabes describir el texto dramático como objeto de doble naturaleza -literatura y guion de una representación- y si manejas el vocabulario técnico que exige el comentario de un fragmento.
El doble estatuto
El texto se lee, pero está escrito para ser ejecutado. De ahí la distinción entre texto literario (diálogo más didascalias) y texto espectacular (lo que ocurre en escena). La semiología mostró que el texto es incompleto sin la representación: Kowzan clasificó los sistemas de signos (palabra, tono, mímica, gesto, movimiento, maquillaje, traje, espacio, iluminación, música, sonido).
Estructura externa e interna
- Externa: acto (unidad marcada por el cambio de decorado), cuadro (unidad de espacio), escena (entrada o salida de un personaje). La comedia clásica española se organiza en tres jornadas; el clasicismo francés, en cinco actos.
- Interna: planteamiento, nudo y desenlace; dentro del nudo, conflicto, tensión creciente y clímax. La peripecia (giro) y el reconocimiento (anagnórisis) son los motores aristotélicos del desenlace.
- Fábula (orden cronológico de la historia) frente a trama (orden en que se presenta, con analepsis y elipsis).
Formas del discurso
- Diálogo: intercambio que hace avanzar la acción.
- Monólogo: un personaje habla sin interlocutor; si es reflexión interior en voz alta, es soliloquio.
- Aparte: enunciado breve dirigido al público que los demás personajes no oyen.
- Acotación o didascalia: todo lo que no es palabra de personaje (escenografía, gesto, tono, pausa).
El lenguaje
Verso o prosa. En el Siglo de Oro, polimetría funcional: romance para narrar, redondilla para el diálogo, soneto para el monólogo reflexivo, octava para las relaciones. El decoro ajusta el registro a la condición del personaje.
Ejemplo trabajado
Fragmento construido: «DOÑA URRACA.- (Aparte.) Astuto está el bellaco. (En voz alta.) Mal penáis el casamiento». La acotación «Aparte» activa la convención de que el otro personaje no oye; Urraca desdobla su discurso en una capa privada (desconfianza) y otra pública (cortesía fingida); «En voz alta» marca el regreso al diálogo. Eso es análisis; parafrasear el contenido no puntúa.
Trampas que restan puntos
Llamar «narrador» al personaje que monologa; confundir monólogo y soliloquio; identificar acto con cuadro; leer las acotaciones como simple decorado y no como información sobre tiempo, espacio y gesto; olvidar que el aparte es convención escénica, no un susurro realista.