El teatro español contemporáneo: de la posguerra a la actualidad
Se examina la reconstrucción del teatro español tras 1939: exilio, comedia de evasión, realismo social, teatro independiente y autores de la democracia. El examen suele pedir fechas de estreno, corrientes y nombres propios.
Posguerra y exilio
- Corte de 1939 y teatro en el exilio: Max Aub (San Juan, 1943), Alejandro Casona (La dama del alba, 1944), Alberti (El adefesio, 1944).
- Comedia de evasión y alta comedia burguesa (Pemán, Luca de Tena); teatro de humor no realista: Jardiel Poncela (Eloísa está debajo de un almendro, 1940) y Miguel Mihura (Tres sombreros de copa, escrita en 1932 y estrenada en 1952).
Realismo y compromiso
- Buero Vallejo: Historia de una escalera (1949, Premio Lope de Vega), En la ardiente oscuridad (1950), El concierto de San Ovidio (1962), El tragaluz (1967), La Fundación (1974); realismo con carga simbólica y «efecto de inmersión».
- Alfonso Sastre: Escuadra hacia la muerte (1953), La mordaza (1954), teatro de agitación.
- Años sesenta: Lauro Olmo (La camisa, 1962), Rodríguez Méndez, Martín Recuerda, Carlos Muñiz; censura y «teatro soterrado».
- Teatro independiente desde 1967: Els Joglars, Tábano, Los Goliardos; después Els Comediants y La Fura dels Baus.
Democracia
- Sanchis Sinisterra (¡Ay, Carmela!, 1987), Alonso de Santos (Bajarse al moro, 1985), Fermín Cabal, Paloma Pedrero (La llamada de Lauren, 1985), Sergi Belbel (Caricias, 1991).
- Juan Mayorga: El chico de la última fila (2006), La tortuga de Darwin (2008); Premio Nacional de Teatro (2007) y Princesa de Asturias (2022).
- Instituciones: Centro Dramático Nacional (1978), Compañía Nacional de Teatro Clásico (1986).
Ejemplo trabajado
Pregunta clásica: ¿cuándo se estrena Tres sombreros de copa? Respuesta: escrita en 1932, no se estrena hasta 1952. Ese desfase explica que su humor poético y antirrealista parezca tardío en la posguerra y que se lea como precedente del teatro de humor de los cincuenta.
Trampas que restan puntos
Dar 1932 como fecha de estreno de Tres sombreros; llamar comedia a Historia de una escalera; confundir el efecto de inmersión de Buero con el distanciamiento brechtiano; olvidar el exilio; prescindir de la censura y del teatro independiente al explicar los sesenta.