Coral en mi♭ mayor: clave de alto, séptima disminuida y fermata sobre V
En la prueba se entrega un coral armonizado de 16 compases en mi♭ mayor, 4/4, a cuatro voces y con armadura de tres bemoles. En el compás 9, el alto escribe re♭ y la soprano re♮ en el mismo tiempo; el tenor, entre los compases 10 y 12, cambia a clave de alto y presenta una nota en la cuarta línea. En el compás 13 hay una fermata sobre un acorde de si♭ mayor con bajo si♭, precedido por un acorde de fa mayor con séptima. El profesor advierte que no hay errata en el compás 9: el re♭ pertenece a la armonía y el re♮ es una nota de paso. Se pide reducir la textura, leer correctamente la nota del tenor y decidir la función de los acordes de los compases 9 y 13.
1. ¿Qué altura real tiene la nota de la cuarta línea del tenor en clave de alto? Explica la diferencia con una lectura en clave de sol y valora si es coherente con la tesitura.
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En clave de alto, el do central se sitúa en la tercera línea; por tanto, la cuarta línea corresponde a mi4. Si el mismo signo se leyera en clave de sol, la cuarta línea sería re5, una séptima mayor más aguda. El cambio de clave no transporta la voz: redefine la altura de las líneas. Para un tenor, mi4 es una nota cómoda y coherente con su registro; re5 quedaría demasiado agudo y además produciría intervalos absurdos con el bajo. La decisión correcta exige comprobar la clave antes de cantar o reducir, no fiarse de la posición visual de la nota.
2. Analiza el compás 9: ¿qué acorde forman las voces y qué función cumple el re♭? ¿Cómo justificas que el re♮ de la soprano no sea un error?
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Las notas estructurales del compás 9 son mi–sol–si♭–re♭, es decir, un séptimo disminuido sobre mi, que en mi♭ mayor funciona como viio7/V: la sensible de fa, dominante de la tonalidad. El re♭ es la séptima del acorde y tiende a resolver descendentemente hacia do, quinta de la dominante. El re♮ de la soprano no es un error porque no pertenece al acorde: es una nota de paso o apoyatura que resuelve por semitono y no se prolonga. La falsa relación entre re♭ y re♮ se atenúa porque el re♭ es una séptima estructural en otra voz y el re♮ es una nota ajena breve. Si el re♮ durara un tiempo fuerte y no resolviera, entonces sí habría que sospechar una errata o una licencia extrema.
3. Clasifica la cadencia del compás 13 y explica por qué el si♭ mayor no se analiza como tónica.
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La cadencia es una semicadencia o cadencia de dominante en mi♭: el acorde de si♭ mayor es el V de mi♭, no la tónica. El fa mayor con séptima que lo precede es un V7/V y prepara esa dominante. No se analiza como tónica de si♭ porque la armadura y el contexto confirman mi♭, porque no hay resolución de la sensible la♮ a si♭ como tónica y porque la fermata sobre V deja la frase abierta. Para hablar de una cadencia auténtica en si♭ haría falta que si♭ funcionara como centro tonal, con su propia sensible y una confirmación posterior; aquí solo es el quinto grado de mi♭.