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Cantabria PAU Music Analysis II (Análisis Musical II) practice questions

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First 50 of 200 questions. Each one lists the choices, the correct answer, and an explanation. The checker at the top of this page saves progress in this browser when it is available.

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Question 1Musical notation and score reading

En una partitura orquestal, ¿qué indica la indicación de compás 6/8 situada al inicio del pentagrama?

  1. Que cada compás contiene ocho negras y se dirige a ocho tiempos
  2. Que cada compás equivale a tres redondas
  3. Que la obra está en modo menor por tener numerador par
  4. Que cada compás contiene seis corcheas agrupadas habitualmente en dos tiempos de subdivisión ternaria Correct answer.

Explanation

El numerador 6 indica seis unidades de corchea por compás y el denominador 8 fija la corchea como unidad. En la práctica se agrupan en dos tiempos compuestos, cada uno con tres corcheas. Por eso se percibe como compás de subdivisión ternaria y no como seis tiempos simples.

Question 2Musical notation and score reading

¿Qué efecto produce una armadura con tres sostenidos (fa, do, sol) al inicio del pentagrama?

  1. Obliga a tocar toda la obra en modo frigio
  2. Indica que la tonalidad es la menor o do mayor
  3. Señala que esas notas se alteran a sostenido salvo que aparezca un becuadro Correct answer.
  4. Suprime las alteraciones accidentales del compás

Explanation

La armadura coloca las alteraciones que afectan a todas las notas de ese nombre durante la obra, salvo cancelación expresa. Con tres sostenidos las tonalidades habituales son la mayor o fa sostenido menor. Un becuadro puede anular temporalmente esa alteración.

Question 3Musical notation and score reading

En una partitura para piano, el signo de pedalización que aparece bajo el pentagrama con la indicación «Ped.» y un asterisco indica que se debe:

  1. Pulsar la tecla de sordina del piano vertical
  2. Cambiar de registro manual del órgano
  3. Mantener pulsado el pedal izquierdo durante toda la obra
  4. Pisar el pedal derecho y soltarlo en el asterisco Correct answer.

Explanation

«Ped.» marca el punto en que se pisa el pedal de resonancia, normalmente el derecho, y el asterisco señala su liberación. Así se controla la duración de la resonancia sin mezclar armonías. El pedal izquierdo es el una corda y se indica de otra forma.

Question 4Musical notation and score reading

¿Qué figura musical equivale en duración a una blanca con puntillo?

  1. Una redonda
  2. Una negra con doble puntillo
  3. Tres corcheas
  4. Tres negras Correct answer.

Explanation

El puntillo añade a la figura la mitad de su valor. Una blanca vale dos negras y su puntillo añade una negra, sumando tres negras. Por eso la blanca con puntillo completa un compás de 3/4.

Question 5Musical notation and score reading

En un compás de 4/4, ¿qué significa la indicación «C» colocada en lugar de la cifra de compás?

  1. Compás de cuatro corcheas
  2. Compás partido, equivalente a 2/2
  3. Compás común, equivalente a 4/4 Correct answer.
  4. Indicación de carácter cantabile

Explanation

La «C» mayúscula representa el compás común o tempo ordinario, que equivale a 4/4. No debe confundirse con la «C» atravesada por una línea vertical, que indica compás partido o alla breve. Esta última equivale a 2/2.

Question 6Musical notation and score reading

¿Cuál de estas claves sitúa el do central en la tercera línea del pentagrama?

  1. Clave de do en primera línea
  2. Clave de sol en segunda línea
  3. Clave de fa en cuarta línea
  4. Clave de do en tercera línea Correct answer.

Explanation

La clave de do puede colocarse en distintas líneas y cada posición cambia la referencia. En tercera línea, el do central ocupa precisamente esa tercera línea. Es la clave empleada habitualmente por la viola.

Question 7Musical notation and score reading

Un pasaje escrito con la indicación «8va» sobre el pentagrama debe interpretarse:

  1. A media velocidad
  2. Una octava más agudo de lo escrito Correct answer.
  3. Una octava más grave de lo escrito
  4. Con la octava duplicada simultáneamente

Explanation

«8va» colocada sobre el pentagrama indica que el pasaje suena una octava por encima de la altura escrita. Cuando aparece debajo, indica una octava más grave. Es un recurso para evitar excesivas líneas adicionales.

Question 8Musical notation and score reading

En una partitura de cuerda, el signo de arco «V» colocado sobre una nota indica:

  1. Nota armónica
  2. Arcada hacia abajo
  3. Pizzicato momentáneo
  4. Golpe de arco hacia arriba Correct answer.

Explanation

El signo en forma de uve indica arcada hacia arriba, mientras que el ángulo abierto señala la arcada hacia abajo. Estas indicaciones orientan la distribución del arco. No deben confundirse con los signos de articulación.

Question 9Musical notation and score reading

En un compás de 3/4, ¿cómo se escribe correctamente un silencio que ocupe todo el compás?

  1. Un silencio de blanca seguido de un silencio de negra
  2. Un silencio de redonda centrado en el compás Correct answer.
  3. Tres silencios de corchea
  4. Un silencio de blanca con puntillo

Explanation

El silencio de redonda puede emplearse para completar cualquier compás entero, independientemente de su cifra, y se coloca centrado. Es una convención notacional que evita combinaciones innecesarias. Por eso no se exige sumar silencios parciales.

Question 10Musical notation and score reading

Ante una nota con dos puntillos sucesivos, su duración total equivale a:

  1. La figura base más un tercio de su valor
  2. El doble de la figura base
  3. La figura base más la mitad y un cuarto de su valor Correct answer.
  4. La figura base más la mitad de su valor

Explanation

El primer puntillo añade la mitad del valor de la figura y el segundo añade la mitad de lo que añadió el primero, es decir, un cuarto. La suma resulta en la figura más la mitad más un cuarto. Es habitual en compases compuestos para ajustar duraciones.

Question 11Musical notation and score reading

En una partitura vocal, la indicación «a2» sobre un pentagrama compartido por dos voces significa que:

  1. El pasaje se repite dos veces
  2. Las dos voces deben cantar al unísono esa nota Correct answer.
  3. Se debe cantar a dos octavas de distancia
  4. Solo la segunda voz canta

Explanation

«a2» indica que las dos voces o partes representadas en el mismo pentagrama ejecutan conjuntamente la misma nota. Se emplea para ahorrar escritura cuando ambas coinciden. Cuando vuelven a dividirse suele aparecer la indicación «divisi».

Question 12Musical notation and score reading

En una partitura orquestal, ¿qué función cumple el signo de «corona» o calderón colocado sobre una nota o silencio?

  1. Marcar un acento fuerte y breve
  2. Señalar el final definitivo de la obra
  3. Indicar un trino prolongado
  4. Prolongar la duración a criterio del intérprete o del director Correct answer.

Explanation

El calderón suspende el valor métrico y prolonga la nota o el silencio según el criterio interpretativo. Puede aparecer también sobre una barra de compás para indicar una pausa. No modifica la altura ni la articulación.

Question 13Musical notation and score reading

En un compás de 2/4, un grupo de cuatro semicorcheas ocupa:

  1. La mitad del compás Correct answer.
  2. Todo el compás
  3. Dos compases
  4. Un cuarto del compás

Explanation

En 2/4 cada tiempo equivale a una negra, es decir, cuatro semicorcheas. Por tanto, cuatro semicorcheas completan un solo tiempo y suponen la mitad del compás. La otra mitad la ocuparía otro tiempo equivalente.

Question 14Musical notation and score reading

¿Qué diferencia principal existe entre un compás de 3/4 y uno de 6/8 en cuanto a acentuación?

  1. 6/8 acentúa todos los pulsos por igual
  2. 3/4 es siempre más rápido que 6/8
  3. Ninguna, ambos tienen tres acentos fuertes
  4. 3/4 tiene tres pulsos con acento en el primero; 6/8 tiene dos pulsos con subdivisión ternaria Correct answer.

Explanation

El 3/4 es un compás simple de tres tiempos, con acento principal en el primero y secundario en el tercero. El 6/8 es compuesto y se percibe en dos tiempos, cada uno divisible en tres corcheas. La diferencia afecta a la agrupación y al fraseo.

Question 15Musical notation and score reading

En una partitura para instrumentos transpositores, un clarinete en si bemol que lee un do escrito producirá:

  1. Un si bemol real Correct answer.
  2. Un re real
  3. Un do real
  4. Un la real

Explanation

Un instrumento en si bemol suena una segunda mayor por debajo de lo escrito. Al leer un do escrito, el sonido real es si bemol. Por eso la parte se escribe transportada para facilitar la lectura al intérprete.

Question 16Musical notation and score reading

Un pasaje marcado «sul ponticello» en la sección de cuerdas indica que se debe:

  1. Tocar con sordina
  2. Tocar cerca del puente para obtener un timbre metálico y brillante Correct answer.
  3. Tocar en la zona del diapasón para un sonido dulce
  4. Tocar con la madera del arco sobre las cuerdas

Explanation

«Sul ponticello» significa tocar con el arco muy cerca del puente, lo que produce un timbre estridente y rico en armónicos. Se contrapone a «sul tasto», que busca un sonido más suave. La indicación afecta al color, no a la altura.

Question 17Musical notation and score reading

En una reducción para piano de una obra orquestal, aparecen tres pentagramas. ¿Qué indica habitualmente esa disposición?

  1. Que se incluye una parte vocal o instrumental adicional junto a las dos manos del piano Correct answer.
  2. Que el piano debe tocarse con tres pedales
  3. Que hay tres movimientos simultáneos
  4. Que se trata de una obra para órgano de tres manuales

Explanation

Las reducciones suelen emplear dos pentagramas para el piano y un tercero para la parte solista o vocal. Así el pianista acompaña mientras se lee la línea principal. Esta disposición es habitual en reducciones de conciertos y óperas.

Question 18Musical notation and score reading

En un compás de 7/8, ¿cuál de estas agrupaciones es habitual en la música de tradición oral y en obras contemporáneas?

  1. 3+3+3
  2. 4+3 u 3+2+2 Correct answer.
  3. 2+2+2+2
  4. 5+5

Explanation

Los compases irregulares se organizan en grupos de dos o tres corcheas que suman el numerador. En 7/8 son frecuentes las agrupaciones 4+3 o 3+2+2, que orientan la acentuación. La elección depende del fraseo y suele indicarse con barras de subdivisión.

Question 19Musical notation and score reading

En una partitura con cambio de compás entre 2/4 y 6/8 sin indicación de tempo, ¿qué consecuencia rítmica se produce si se mantiene constante la negra?

  1. El 2/4 pasa a tener subdivisión ternaria
  2. El 6/8 se convierte en un compás simple de seis tiempos
  3. La corchea mantiene siempre el mismo valor en ambos compases
  4. Los pulsos cambian de duración y se altera la proporción entre figuras Correct answer.

Explanation

Si se fija la negra como unidad constante, en 2/4 hay dos negras por compás y en 6/8 hay tres negras, pero el pulso percibido cambia de agrupación. La proporción entre las figuras y la acentuación se modifican. Por eso los cambios de compás exigen atención al tempo y a la subdivisión.

Question 20Musical notation and score reading

En la notación de una partitura coral, la indicación «divisi» sobre el pentagrama de las sopranos implica que:

  1. Se suprime la parte de contralto
  2. Las sopranos deben cantar en octavas paralelas
  3. La sección se divide en dos grupos que cantan notas distintas Correct answer.
  4. El pasaje se canta en canon

Explanation

«Divisi» señala que la sección indicada se reparte en dos o más grupos con líneas melódicas diferentes. Se usa cuando el pentagrama vuelve a contener varias voces tras un unísono. Su opuesto es «a2», que indica ejecución conjunta.

Question 21Harmony and tonal analysis

En la tonalidad de La menor, ¿cuál es la armadura característica en la que se basa su escala natural?

  1. Un sostenido (Fa♯)
  2. Un bemol (Si♭)
  3. Tres sostenidos (Fa♯, Do♯, Sol♯)
  4. Ninguna alteración Correct answer.

Explanation

La menor es la relativa de Do mayor, por lo que comparte su armadura sin alteraciones. La escala natural de La menor emplea las notas la-si-do-re-mi-fa-sol sin modificaciones. Las alteraciones aparecen solo al usar la dominante armónica o melódica.

Question 22Harmony and tonal analysis

En una cadencia auténtica perfecta en Do mayor, ¿qué acorde precede directamente al acorde de tónica final y en qué inversión aparece este?

  1. El acorde de dominante en segunda inversión y la tónica en primera inversión
  2. El acorde de tónica en segunda inversión seguido de la dominante
  3. El acorde de subdominante en primera inversión
  4. El acorde de dominante en estado fundamental y la tónica en estado fundamental Correct answer.

Explanation

La cadencia auténtica perfecta exige dominante (V) y tónica (I) en estado fundamental, con la voz superior resolviendo sobre la fundamental de la tónica. Esta disposición produce el cierre más concluyente del sistema tonal. Si falta cualquiera de esas condiciones, la cadencia se considera imperfecta.

Question 23Harmony and tonal analysis

¿Qué función tonal cumple el acorde de séptima de dominante (V7) dentro de una tonalidad?

  1. Introduce una función de subdominante con carácter conclusivo
  2. Aporta tensión que tiende a resolver sobre la tónica por el tritono Fa-Si Correct answer.
  3. Sustituye a la tónica en las cadencias finales
  4. Amplía la función de tónica sin generar tensión

Explanation

El V7 contiene un tritono entre su tercera y su séptima que genera una fuerte tendencia resolutiva. La tercera (sensible) asciende a la tónica y la séptima desciende por grado conjunto. Por eso el V7 impulsa la resolución hacia I y define con claridad la tonalidad.

Question 24Harmony and tonal analysis

En el análisis de una obra, el cifrado americano indica el acorde Cmaj7. ¿Qué notas lo componen?

  1. Do, Mi♭, Sol, Si♭
  2. Do, Mi, Sol, Si♭
  3. Do, Re, Mi, Sol
  4. Do, Mi, Sol, Si Correct answer.

Explanation

El sufijo maj7 indica una cuatríada formada por tríada mayor más séptima mayor. Sobre Do, eso da Do-Mi-Sol-Si. El intervalo entre la fundamental y la séptima es de once semitonos.

Question 25Harmony and tonal analysis

¿Cuál de estos intervalos es disonante en el contexto de la armonía tonal tradicional?

  1. La quinta justa
  2. La tercera menor
  3. La octava justa
  4. La séptima menor Correct answer.

Explanation

En la tradición tonal, las segundas y séptimas se consideran disonantes y requieren preparación y resolución. La séptima menor forma parte del acorde de dominante y su tensión sostiene la función armónica. Las consonancias perfectas e imperfectas no exigen ese tratamiento.

Question 26Harmony and tonal analysis

En una cadencia plagal en Sol mayor, ¿qué dos funciones armónicas se suceden?

  1. V – I
  2. I – V
  3. ii – V
  4. IV – I Correct answer.

Explanation

La cadencia plagal se define por la sucesión subdominante-tónica, es decir, IV-I. Se asocia al llamado «amén» y tiene menor poder conclusivo que la auténtica. En Sol mayor sería Do mayor seguido de Sol mayor.

Question 27Harmony and tonal analysis

¿Qué escala menor presenta la sensible elevada tanto en el ascenso como en el descenso?

  1. La menor dórica
  2. La menor melódica
  3. La menor natural
  4. La menor armónica Correct answer.

Explanation

La escala menor armónica eleva el séptimo grado en ambos sentidos para crear la sensible y el intervalo de segunda aumentada con el sexto grado. La melódica, en cambio, eleva el sexto y el séptimo solo al ascender y los restituye al descender. La natural no eleva ningún grado.

Question 28Harmony and tonal analysis

En el análisis armónico, ¿qué indica el cifrado V6/5?

  1. Un acorde de dominante en estado fundamental
  2. Un acorde de séptima disminuida sobre la sensible
  3. Un acorde de séptima de dominante en primera inversión Correct answer.
  4. Una tríada de dominante en segunda inversión

Explanation

El cifrado de séptima en primera inversión se escribe 6/5, que indica tercera, quinta y sexta sobre el bajo. Aplicado al grado V, señala la séptima de dominante con la tercera en el bajo. El estado fundamental de la cuatríada se cifra simplemente 7.

Question 29Harmony and tonal analysis

En una frase en Re mayor, aparece un acorde de Sol mayor seguido de La mayor y luego Re mayor. ¿Qué progresión funcional describe mejor esta sucesión?

  1. IV – ii – I
  2. IV – V – I Correct answer.
  3. vi – IV – I
  4. I – ii – V

Explanation

En Re mayor, Sol mayor es el grado IV (subdominante), La mayor es el grado V (dominante) y Re mayor es el grado I (tónica). La sucesión IV-V-I es una cadencia auténtica completa con aproximación subdominante.

Question 30Harmony and tonal analysis

¿Qué recurso armónico emplea una nota pedal de dominante bajo acordes que no pertenecen a esa función?

  1. Un pedal armónico Correct answer.
  2. Una cadencia frigia
  3. Una elisión cadencial
  4. Una modulación pasajera

Explanation

El pedal armónico consiste en mantener una nota, normalmente tónica o dominante, mientras los acordes superiores cambian y crean tensiones ajenas a esa nota. La nota sostenida funciona como eje y suele resolver al final del pasaje. No implica cambio de tonalidad.

Question 31Harmony and tonal analysis

En La menor armónica, ¿qué acorde se forma sobre el séptimo grado y qué función cumple?

  1. Un acorde menor sobre Sol, con función de subdominante
  2. Un acorde disminuido sobre Sol♯, con función de dominante Correct answer.
  3. Un acorde mayor sobre Sol, con función de dominante
  4. Un acorde aumentado sobre Sol♯, con función de tónica

Explanation

La escala menor armónica eleva el séptimo grado a Sol♯, que actúa como sensible. Sobre esa sensible se forma un acorde disminuido (Sol♯-Si-Re) que cumple función dominante y resuelve sobre La menor. Es el vii° de la tonalidad.

Question 32Harmony and tonal analysis

En un coral a cuatro voces, ¿qué norma de conducción de voces se aplica al resolver la sensible en una cadencia auténtica?

  1. Debe saltar a la mediante
  2. Debe descender a la dominante
  3. Debe mantenerse como nota común
  4. Debe ascender a la tónica Correct answer.

Explanation

La sensible tiende a resolver ascendiendo por semitono a la tónica, sobre todo cuando está en la voz superior. Esta resolución refuerza la función cadencial de la dominante. Solo se admite el descenso cuando la sensible está en una voz interna y se evita así una duplicación problemática.

Question 33Harmony and tonal analysis

En el análisis de una pieza en Fa mayor, aparece un acorde de Do7 que resuelve a Fa. ¿Cómo se interpreta ese Do7?

  1. Como tónica en segunda inversión
  2. Como acorde prestado del modo menor
  3. Como dominante principal de la tonalidad Correct answer.
  4. Como subdominante secundaria del grado IV

Explanation

En Fa mayor, el grado V es Do y su cuatríada de dominante es Do7 (Do-Mi-Sol-Si♭). Su resolución sobre Fa confirma la función de dominante principal. El Si♭ pertenece a la armadura de Fa mayor y forma la séptima del acorde.

Question 34Harmony and tonal analysis

En una progresión, el acorde de tónica aparece en segunda inversión (I6/4) entre la dominante y la subdominante. ¿Cómo se denomina este uso?

  1. Acorde de séptima
  2. Acorde de paso Correct answer.
  3. Acorde napolitano
  4. Cadencia rota

Explanation

El I6/4 situado entre V y IV funciona como acorde de paso: el bajo desciende por grados conjuntos y el acorde sirve de enlace, no de reposo. En esta posición la tónica pierde su carácter conclusivo y se subordina al movimiento del bajo.

Question 35Harmony and tonal analysis

¿Qué diferencia esencial distingue una modulación de una tonicización?

  1. La tonicización cambia la armadura y la modulación no
  2. La modulación es siempre cromática y la tonicización diatónica
  3. Ambas son equivalentes en el análisis tonal
  4. La modulación confirma un nuevo centro tonal con cadencia, mientras la tonicización es pasajera Correct answer.

Explanation

La modulación establece un nuevo centro tonal que se confirma, habitualmente con una cadencia, y persiste en el discurso. La tonicización solo destaca temporalmente un grado mediante su dominante sin consolidarlo como nueva tonalidad. El criterio es la duración y la confirmación cadencial.

Question 36Harmony and tonal analysis

En Do mayor, el acorde de La♭ mayor (La♭-Do-Mi♭) aparece antes de la dominante. ¿Qué tipo de acorde es?

  1. Un acorde de subdominante secundaria
  2. Un acorde de séptima disminuida
  3. Un acorde de dominante secundaria
  4. Un acorde de sexta napolitana Correct answer.

Explanation

La sexta napolitana es un acorde mayor sobre el segundo grado rebajado, normalmente en primera inversión, que sustituye a la subdominante. En Do mayor se forma sobre Re♭, no sobre La♭, por lo que el acorde descrito no es napolitano; conviene revisar su función según el contexto.

Question 37Harmony and tonal analysis

En el análisis de una fuga tonal, el sujeto aparece en la dominante al inicio de la exposición. ¿Cómo se denomina esa segunda entrada?

  1. Contrasujeto
  2. Respuesta Correct answer.
  3. Episodio
  4. Estrecho

Explanation

En la exposición de una fuga, la segunda entrada del tema en la dominante recibe el nombre de respuesta. Puede ser real, si reproduce exactamente los intervalos, o tonal, si ajusta el intervalo de quinta a cuarta para mantenerse en la tonalidad. El contrasujeto es el material que acompaña al sujeto.

Question 38Harmony and tonal analysis

En una cadencia frigia, ¿qué grado actúa como bajo de la resolución final?

  1. La subdominante
  2. La tónica Correct answer.
  3. La dominante
  4. La mediante

Explanation

La cadencia frigia resuelve un acorde de primer grado en primera inversión (I6) sobre la dominante, de modo que el bajo desciende un semitono hasta la tónica. Es frecuente en el modo frigio y en pasajes modales o barrocos. El bajo de la resolución es, por tanto, la tónica.

Question 39Harmony and tonal analysis

En una textura de coral, ¿cómo se denomina el recurso en que dos voces se mueven por movimiento contrario hacia una consonancia perfecta para evitar quintas paralelas?

  1. Movimiento contrario Correct answer.
  2. Movimiento paralelo
  3. Movimiento directo
  4. Movimiento oblicuo

Explanation

El movimiento contrario se produce cuando dos voces avanzan en direcciones opuestas. Es el recurso habitual para llegar a una quinta u octava sin incurrir en paralelas. El movimiento directo, en cambio, exige precauciones porque puede generar quintas y octavas ocultas.

Question 40Harmony and tonal analysis

¿Qué acorde se obtiene al añadir una sexta a una tríada mayor en el cifrado americano, por ejemplo C6?

  1. Do, Mi♭, Sol, La
  2. Do, Mi, Sol, Si
  3. Do, Re, Mi, Sol
  4. Do, Mi, Sol, La Correct answer.

Explanation

El cifrado C6 indica una tríada mayor de Do con la sexta añadida, es decir, Do-Mi-Sol-La. No debe confundirse con Am7 en primera inversión, que contiene las mismas notas pero con función distinta. La fundamental del acorde determina su interpretación armónica.

Question 41Harmony and tonal analysis

En el análisis de una obra del siglo XIX, un acorde de séptima disminuida resuelve sobre la dominante. ¿Qué función cumple habitualmente?

  1. Tónica
  2. Pedal de tónica
  3. Subdominante
  4. Dominante secundaria o de paso cromático Correct answer.

Explanation

La séptima disminuida puede actuar como dominante secundaria de un grado distinto de la tónica, o como acorde de paso cromático entre dos funciones. Su simetría permite múltiples resoluciones enarmónicas. En el contexto descrito, prepara la dominante y refuerza su llegada.

Question 42Harmony and tonal analysis

En una tonalidad menor, ¿qué grado se rebaja para formar el acorde napolitano y sobre qué grado de la escala se construye?

  1. Se rebaja el tercer grado y se construye sobre la mediante
  2. Se rebaja el cuarto grado y se construye sobre la dominante
  3. Se rebaja el sexto grado y se construye sobre el segundo rebajado Correct answer.
  4. Se rebaja el séptimo grado y se construye sobre la sensible

Explanation

El acorde napolitano es un acorde mayor construido sobre el segundo grado rebajado, lo que implica rebajar el sexto grado de la escala. Aparece con frecuencia en primera inversión y sustituye a la subdominante. Su color oscuro es característico del modo menor.

Question 43Harmony and tonal analysis

¿Qué indica una doble barra con dos puntos al final de una sección en una partitura analizada?

  1. Un signo de repetición Correct answer.
  2. Un cambio de armadura
  3. Un cambio de compás
  4. Una cesura respiratoria

Explanation

La doble barra con dos puntos es el signo de repetición: indica que debe volverse a ejecutar la sección delimitada. Si aparece sin puntos a la izquierda, marca solo el final de la repetición. Los cambios de compás y de armadura se indican con otros signos.

Question 44Harmony and tonal analysis

En el análisis formal, ¿qué nombre recibe la sucesión de dos frases que forman una unidad superior cerrada por cadencia?

  1. Progresión
  2. Semicadencia
  3. Periodo Correct answer.
  4. Motivo

Explanation

El periodo es una unidad formada habitualmente por dos frases, antecedente y consecuente, que se cierra con una cadencia conclusiva. El antecedente suele terminar en semicadencia o cadencia imperfecta y el consecuente en cadencia auténtica. El motivo es la unidad mínima de significado musical.

Question 45Harmony and tonal analysis

En una pieza en Mi menor, aparece un acorde de Si mayor con séptima (Si-Re♯-Fa♯-La). ¿Qué explica la presencia de Re♯?

  1. Es una nota de paso cromático sin función
  2. Es un acorde prestado del modo mayor homónimo
  3. Es una alteración propia de la armadura de Mi menor
  4. Es la sensible elevada que convierte a Si en dominante de Mi Correct answer.

Explanation

En Mi menor, el séptimo grado natural es Re, pero la escala armónica eleva la sensible a Re♯. Ese Re♯ convierte el acorde de Si en dominante mayor con séptima, que resuelve con fuerza sobre Mi menor. La alteración no pertenece a la armadura, sino que se escribe como accidente.

Question 46Harmony and tonal analysis

En el análisis armónico de una obra en Do mayor, ¿qué cifrado corresponde a un acorde de tónica en primera inversión (Mi-Sol-Do)?

  1. I6/5
  2. I6/4
  3. I6 Correct answer.
  4. I2

Explanation

El cifrado de un acorde en primera inversión se indica con el número 6, que representa la sexta entre el bajo (tercera del acorde) y la fundamental. En la tónica de Do mayor la primera inversión es Mi-Sol-Do y se escribe I6.

Question 47Harmony and tonal analysis

En una tonalidad de La menor, ¿qué acorde se forma sobre el segundo grado con la escala menor natural y qué cualidad tiene?

  1. Si-Re♯-Fa, disminuido
  2. Si-Re-Fa, disminuido Correct answer.
  3. Si-Re♯-Fa♯, mayor
  4. Si-Re-Fa♯, menor

Explanation

En La menor natural el segundo grado es Si y la tríada que se construye con las notas de la escala es Si-Re-Fa. El intervalo Si-Fa es una quinta disminuida, por lo que el acorde resultante es disminuido.

Question 48Harmony and tonal analysis

En el análisis de una frase en Sol mayor aparece la sucesión Re7 - Sol. ¿Qué función armónica cumple el Re7 y cómo se cifra?

  1. Dominante secundaria de la subdominante, V7/V
  2. Acorde prestado de la menor, vii°7
  3. Subdominante con séptima, IV7
  4. Dominante de la tónica, V7 Correct answer.

Explanation

En Sol mayor la tónica es Sol y su dominante es Re; por tanto, Re7 es el acorde de dominante con séptima que resuelve directamente sobre la tónica. Se cifra V7 y su sensible, Do♯, conduce a Re.

Question 49Harmony and tonal analysis

¿Qué nota característica distingue la escala menor armónica de la menor natural?

  1. La séptima elevada Correct answer.
  2. La tercera elevada
  3. La sexta elevada
  4. La cuarta elevada

Explanation

La escala menor armónica eleva un semitono el séptimo grado respecto a la menor natural, creando una segunda aumentada con la sexta. Esa sensible permite formar acordes de dominante con función tonal clara.

Question 50Harmony and tonal analysis

En una pieza en Re mayor, el acorde Sol mayor (IV) se sustituye por Sol7. ¿Qué efecto tonal produce esa séptima añadida?

  1. Refuerza la función de tónica y evita cualquier modulación
  2. Anula la función subdominante y produce una cadencia frigia
  3. Transforma el acorde en un préstamo del modo menor
  4. Convierte el acorde en dominante de la subdominante y favorece una tonicización de Sol Correct answer.

Explanation

Al añadir la séptima menor (Fa natural) al acorde de Sol, este adquiere función de dominante respecto a Do, que es la subdominante de Re mayor. La progresión puede así tonicizar Sol o dirigirse hacia Do, ampliando el ámbito tonal.