Dos versiones de un villancico: ficta, textura y estilo
En la prueba de audición se comparan dos fragmentos de 30 segundos atribuidos al mismo villancico del siglo XVI. El fragmento A se escucha a cuatro voces sin acompañamiento; las entradas son imitativas, el texto es silábico y la cadencia final presenta una tercera mayor sobre la tónica, aunque la voz superior llega a esa tercera por semitono desde un bemol. El fragmento B se escucha para voz solista y vihuela; la vihuela rasguea acordes repetidos, la voz adorna la cadencia con un glissando y la tercera final es menor. El profesor advierte que la versión A no lleva armadura y que la versión B añade un bajo continuo. El candidato debe decidir cuál de las dos versiones refleja mejor la práctica de la musica ficta y qué textura caracteriza cada fragmento.
1. ¿Qué versión refleja mejor la musica ficta y por qué? Atiende a la cadencia y a la tercera final.
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La versión A refleja mejor la musica ficta. En la polifonía del siglo XVI es habitual elevar por semitono la sensible en las cadencias aunque no esté en la armadura; además, la tercera mayor final (tercera de Picardía) evita la tercera menor sobre la tónica y confirma el cierre. El hecho de que la voz superior llegue a esa tercera por semitono desde un bemol encaja con la ficta cadencial. La versión B, con tercera menor y glissando, puede ser una lectura literal o una adaptación posterior para voz y vihuela; el glissando es un recurso de performance y no una prueba de ficta. Por eso A es más representativa de la práctica coral de la época.
2. Clasifica la textura de A y B y explica qué rasgo de la escucha te permite hacerlo.
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A es polifonía imitativa: cuatro voces sin acompañamiento, con entradas sucesivas que presentan el mismo material y un textura contrapuntística. B es monodía con acompañamiento acórdico: una voz solista claramente dominante sobre la vihuela, que rasguea acordes repetidos y actúa como soporte armónico. El rasgo decisivo en A es la independencia de las voces y la imitación; en B es la jerarquía entre melodía y acompañamiento. No basta con decir 'a capela' o 'con instrumentos': hay que describir cómo se relacionan las partes.
3. ¿Qué problema plantea etiquetar B como 'villancico' si el texto es silábico en A y ornamentado en B?
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El villancico es una forma poético-musical definida por la estructura de estribillo y coplas, no por la textura ni por el adorno. Una misma pieza puede transmitirse en versión polifónica y en versión para voz y vihuela; el adorno de B es una práctica de ejecución, no un cambio de género. El problema sería etiquetar B como género distinto solo por el glissando o por el acompañamiento. Para decidir hay que atender al texto, a la forma y a la función, no solo a la superficie sonora.