Armonía y análisis tonal
La prueba pide cifrar acordes, justificar cadencias, explicar modulaciones y distinguir notas extrañas; además la armonía sirve para delimitar secciones formales, de modo que un error de cifrado contamina el análisis formal posterior.
Cifrado e inversiones
- Números romanos para el grado; la calidad se deduce de la tonalidad (en Do M, ii es menor; en Do m, ii es disminuido).
- Inversiones: 6 (primera) y 6/4 (segunda). Séptimas: 7 (fundamental), 6/5, 4/3, 4/2.
- Funciones: tónica (I, vi, iii), subdominante (IV, ii) y dominante (V, vii°). Secuencia habitual: T–S–D–T.
Cadencias
- Auténtica perfecta: V–I en estado fundamental y soprano en la tónica. Si falta una de las dos condiciones, es imperfecta.
- Plagal (IV–I); semicadencia (cualquier acorde–V); rota o de engaño (V–vi); frigia (IV6–V con bajo que desciende un semitono, frecuente en el repertorio modal y barroco).
Expansión tonal
- Dominantes secundarias: V/V, V7/vi, etc. Se detectan por la alteración ascendente (sensible) que conduce a la nueva fundamental.
- Préstamos del modo paralelo: iv, bVI, bIII y bII6 (sexta napolitana: acorde mayor sobre el 2.º grado rebajado, con el 4.º grado en el bajo).
- Sextas aumentadas: italiana (b6–1–#4), francesa (con 2.ª) y alemana (con b3); resuelven sobre V.
- Modulación por pivote diatónico, cromático o enarmónico. Sin cadencia que confirme la nueva tónica hablamos de tonicización, no de modulación.
- Notas extrañas: paso, floreo, retardo, anticipación, apoyatura, elisión y pedal.
Ejemplo razonado
En Do mayor aparece I–vi–ii6–V7–I (Do, La m, Re m/Fa, Sol7, Do). El bajo hace Do–La–Fa–Sol–Do y la soprano Mi–Do–Re–Si–Do. Es una cadencia auténtica perfecta: el V7 está en estado fundamental y la soprano acaba en la tónica. Si la soprano terminara en Mi, sería imperfecta. Si antes del Re m apareciera un La mayor (La–Do#–Mi), ese acorde sería V/ii: el Do# delata su función. No hay modulación a Re menor porque no se confirma con cadencia en esa tonalidad.
Errores que restan puntos
Llamar perfecta a cualquier cadencia V–I aunque esté invertida; cifrar sin mirar el bajo y olvidar las inversiones; confundir una dominante secundaria con una modulación; tomar la napolitana por una sexta aumentada; y escribir acorde de séptima sin precisar su calidad.