Forma y estructura: el análisis formal
El análisis formal exige nombrar la forma y, sobre todo, justificarla con compases, cadencias y relaciones temáticas. En la PAU se valora tanto la identificación de las secciones como la coherencia entre lo que se afirma y lo que muestra la partitura.
Unidades y delimitadores
- Motivo (célula con identidad rítmico-melódica), semifrase, frase (con frecuencia 4+4) y periodo (antecedente + consecuente).
- Los límites se marcan por cadencias, cambios de textura, de motivo o de dinámica. Una repetición literal no crea una sección nueva.
Binarias y ternarias
- Binaria simple: A–B sin retorno. Binaria reexpositiva: A–B–A', con vuelta del material inicial, a menudo abreviada y alterada para cerrar en la tónica.
- Ternaria ABA: la sección B es autónoma, con material propio y a menudo tonalidad propia; el retorno de A es completo.
- Aria da capo (A–B–A con repetición ornamentada) y minueto con trío: cada parte es binaria y el minueto se repite tras el trío.
Sonata, rondó, variación y contrapunto
- Sonata: exposición (tema A, transición, tema B en la dominante o en la relativa, codetta), desarrollo (fragmentación, secuencias, tonalidades inestables), reexposición (A y B en la tónica) y coda opcional.
- Rondó: ABACA. Variación: ornamental, de carácter y sobre bajo de ostinato (pasacalle, chacona).
- Fuga: sujeto, respuesta a la 5.ª o a la 4.ª, contrasujeto, exposición, episodios y estrecho. Canon: imitación estricta.
Otras estructuras
Lied estrófico frente a durchkomponiert, forma continua, forma cíclica, forma en arco, leitmotiv y procesos de minimalismo.
Ejemplo razonado
Pieza de 32 compases: en 1-8 el tema cierra con semicadencia en el 4 y auténtica en el 8, en la tónica; en 9-16 hay material nuevo, secuencial, que termina en semicadencia sobre la dominante; en 17-32 regresa el tema inicial con la segunda frase reescrita para concluir en la tónica. Es una binaria reexpositiva (A–B–A'), no una ternaria: B carece de cierre tonal propio y A' reexpone el material de A. En una ternaria, B sería autónoma y el retorno, completo y literal.
Errores que restan puntos
Llamar ternaria a cualquier forma con retorno breve; confundir la transición de la exposición con el segundo tema; analizar el desarrollo como sección cerrada con tonalidad propia; ignorar la anacrusa al numerar; y dar solo el nombre de la forma sin indicar compases ni cadencias, que es lo que puntúa.