Arte de las primeras vanguardias históricas y movimientos de entreguerras
Este dominio se examina como una cadena de rupturas: cada vanguardia redefine qué es una obra de arte, quién la produce y cómo se relaciona con el público. La PAU pide identificar manifiestos, fechas clave y rasgos formales, y explicar la conexión entre innovación artística y contexto de guerra, revolución y crisis de entreguerras.
Fauvismo y expresionismo
El fauvismo (Salón de Otoño de 1905; Matisse) libera el color de la verosimilitud y lo usa como construcción autónoma. Die Brücke (Dresde, 1905; Kirchner) trabaja el color ácido y la deformación angustiosa; Der Blaue Reiter (Múnich, 1911; Kandinsky, Marc) avanza hacia la abstracción, con Kandinsky teorizando sobre la espiritualidad del color.
Cubismo
Con Las señoritas de Aviñón (1907) Picasso y Braque inician la descomposición geométrica. En el cubismo analítico (1909-1912) el objeto se fragmenta y se muestra desde varios puntos de vista simultáneos, con paleta casi monocroma y facetado; en el sintético (1912-1914) reaparece el color plano y se introduce el collage y el papier collé, que cuestionan la ilusión pictórica. El orfismo de Delaunay y el cubismo de Juan Gris completan el panorama.
Futurismo y abstracción
Marinetti publica el manifiesto futurista en 1909: exaltación de la máquina, la velocidad y la guerra. Boccioni y Balla descomponen el movimiento en líneas de fuerza. En paralelo, Mondrian y De Stijl construyen el neoplasticismo con retícula, línea recta y colores primarios; Malevich llega al suprematismo con el cuadrado sobre fondo blanco; Tatlin encarna el constructivismo ruso.
Dadá, surrealismo y escuela de la Bauhaus
Duchamp convierte un urinario en Fuente (1917) y desplaza el valor artístico a la idea. El surrealismo (Breton, 1924) explora el inconsciente: Dalí con el método paranoico-crítico, Miró con signos biomórficos, Magritte con la paradoja visual. La Bauhaus (Gropius, 1919, Weimar; Dessau en 1925; clausura en 1933) fusiona artesanía, diseño e industria y define el diseño moderno.
Arquitectura racionalista
Le Corbusier formula los cinco puntos (pilotis, planta libre, fachada libre, ventana corrida, terraza-jardín) y la unidad de habitation; Mies van der Rohe sintetiza «menos es más» en el pabellón de Barcelona (1929).
Ejemplo razonado
Ante un bodegón cubista analítico: formalmente, planos facetados, transparencias y paleta reducida a ocres y grises; técnicamente, óleo con toques que unifican figura y fondo; conceptualmente, negación de la perspectiva renacentista y del punto de vista único; contextualmente, respuesta a la fotografía y a la crisis de representación de la Europa de preguerra.
Errores que restan puntos
Confundir cubismo analítico y sintético; llamar fauve a Kandinsky; mezclar Die Brücke y Der Blaue Reiter; fechar el surrealismo en 1919; y definir el readymade como collage.