Análisis formal, iconográfico y contextual de la obra de arte
Este dominio no aporta obras nuevas: enseña el método con el que se comentan todas las demás. La PAU pide una estructura reconocible -identificación, análisis formal y técnico, lectura iconográfica, contexto y conclusión-, y penaliza tanto la descripción sin interpretación como la interpretación sin pruebas formales.
Nivel formal y técnico
Empieza por los datos objetivos: autor, título, fecha, técnica y soporte, dimensiones, localización. Después analiza material y procedimiento (fresco, temple, óleo, mármol, bronce, hormigón, serigrafía), y luego los elementos plásticos: composición y ejes, línea y contorno, color y gama, luz y focos, espacio (perspectiva lineal, aérea, plana), textura y pincelada. Cada observación debe servir a una idea: no se enumera, se argumenta.
Nivel iconográfico: método de Panofsky
Se distinguen tres niveles: preiconográfico (identificación de formas y figuras), iconográfico (temas, atributos y fuentes literarias) e iconológico (significado cultural). El repertorio de atributos es decisivo: llaves para San Pedro, rueda para Santa Catalina, león para San Marcos, calavera para la vanitas, balanza para la justicia. Distingue también iconografía de iconología: la primera identifica el tema; la segunda explica qué significa en su cultura.
Nivel contextual
Mecenazgo y comitente, función del edificio o de la imagen (litúrgica, funeraria, propagandística, comercial), ubicación original frente a la actual, público previsto, condiciones políticas, económicas y religiosas, y recepción crítica posterior. Sin este nivel, muchas elecciones formales resultan inexplicables.
Cómo se compara y se concluye
Al comparar dos obras, fija un criterio único (tratamiento de la luz, del cuerpo, del espacio) y mantén ese eje en ambos casos; cierra con una síntesis que responda a la pregunta planteada, no con un resumen repetitivo.
Ejemplo razonado
Ante el tríptico del Jardín de las delicias del Bosco: lo preiconográfico describe tres paneles y multitud de figuras; lo iconográfico identifica paraíso, jardín y infierno, con fuentes como el Génesis y la literatura moral; lo iconológico interpreta la obra como advertencia sobre el pecado y la fugacidad, situándola en la corte de los Habsburgo y en la devoción privada. Solo tras recorrer los tres niveles puede proponerse una conclusión.
Errores que restan puntos
Describir el cuadro sin interpretarlo; interpretar sin citar el elemento formal que lo sostiene; cometer anacronismos atribuyendo intenciones actuales; olvidar técnica, material o mecenazgo; y mezclar iconografía con iconología.