Castilla-La Mancha PAU Design (Diseño - UCLM 2026) flashcards

32 cards. Read the term and the definition here. The deck at the top of this page is optional.

Deutscher Werkbund

Asociación alemana fundada en 1907 que unió arte e industria para mejorar la producción seriada. Muthesius defendió la tipificación y estandarización frente a la individualidad artística de Van de Velde.

Vorkurs de la Bauhaus

Curso preliminar obligatorio de seis meses donde el alumno exploraba forma, color, material y textura antes de entrar en un taller. Lo impartieron Itten, Moholy-Nagy y Albers.

Escuela de Ulm

Hochschule für Gestaltung fundada en 1953 y dirigida por Max Bill y luego Maldonado. Vinculó el diseño a la ciencia, la semiótica y los sistemas, base del diseño industrial alemán de posguerra.

Estilo Tipográfico Internacional

Corriente suiza de los años cincuenta basada en retícula modular, tipografía sans serif, alineación en bandera izquierda y fotografía objetiva. Sus referentes principales son Müller-Brockmann y Ruder.

Ley de la pregnancia

Principio de la Gestalt según el cual la percepción tiende a la forma más simple, regular y simétrica posible. Ante una figura ambigua, el observador lee primero la versión más estable.

Proximidad y semejanza

Leyes de agrupación de la Gestalt: los elementos cercanos entre sí se perciben como una unidad, y los que comparten forma, color o tamaño también se agrupan aunque estén separados.

Relación figura-fondo

Organización perceptiva que separa un objeto de su entorno. Cuando los contornos son ambiguos la relación se invierte, como en las jarras de Rubin, y el diseño decide qué se lee primero.

Jerarquía visual

Orden de lectura que se impone a los elementos mediante escala relativa, contraste de valor, posición, aislamiento y peso visual. Determina qué percibe primero el espectador y en qué secuencia.

Contraste simultáneo

Fenómeno por el cual un color modifica su apariencia según el color que lo rodea. Un mismo gris parece más claro sobre fondo oscuro y más oscuro sobre fondo claro.

Armonía de complementarios

Combinación de dos colores opuestos en el círculo cromático. Produce máximo contraste y vibración; si se mezclan físicamente se neutralizan hacia gris o marrón.

Contraste mínimo WCAG AA

Relación de luminancia exigida por las pautas de accesibilidad: 4,5:1 para texto normal y 3:1 para texto grande. El color nunca debe ser el único portador de información.

Modelos RGB y CMYK

RGB es aditivo y se usa en pantallas: sumar luz roja, verde y azul da blanco. CMYK es sustractivo y se usa en imprenta: los tres primarios mezclados dan un negro sucio.

Altura x

Distancia entre la línea base y la altura de las letras minúsculas sin ascendentes ni descendentes, como la a, la o o la e. Determina la apariencia de tamaño del tipo.

Interlínea o leading

Distancia vertical entre líneas base consecutivas de texto. Se expresa como porcentaje del cuerpo; líneas más largas exigen mayor interlínea para mantener la legibilidad.

Kerning y tracking

El kerning ajusta el espacio entre un par concreto de caracteres; el tracking modifica globalmente el interletraje de un bloque o palabra. Son ajustes ópticos distintos.

Viuda y huérfana

La viuda es la última línea de un párrafo que queda sola al inicio de página o columna; la huérfana es la primera línea que queda sola al final. Se corrigen ajustando el texto.

Serie ISO 216

Formatos de papel que mantienen la proporción raíz de dos, aproximadamente 1:1,414. El A0 mide un metro cuadrado y cada formato siguiente resulta de plegar el anterior por la mitad.

Isotipo, logotipo, imagotipo, isologo

El isotipo es solo símbolo; el logotipo, solo texto; el imagotipo combina imagen y texto separables; el isologo funde imagen y texto en un bloque inseparable.

Manual de identidad

Documento que normaliza el uso de la marca: versiones del signo, área de respeto, tamaños mínimos, paleta, tipografías, aplicaciones y usos prohibidos. Garantiza coherencia entre soportes y proveedores.

Contrabriefing

Documento de respuesta al briefing en el que el diseñador reformula el problema, el público y los objetivos tal como los ha entendido, antes de empezar a diseñar, para detectar malentendidos.

Señalética

Sistema de signos que orienta e informa en un espacio. Se apoya en normas ISO de símbolos y en criterios de distancia de lectura, altura de colocación y contraste.

Affordance

Propiedad de un objeto que sugiere su modo de uso por su forma, como una manilla que invita a agarrar. El signifier es la señal explícita que indica dónde actuar.

Diseño universal

Enfoque que concibe productos y entornos utilizables por el mayor número de personas sin adaptaciones. Sus principios incluyen uso equitativo, flexibilidad, simplicidad, tolerancia al error y bajo esfuerzo físico.

Percentiles antropométricos

Valores de una medida corporal en una población ordenada. Se usan P5-P95 para alcances y dimensiones de paso, y P50 para elementos ajustables, evitando diseñar para la media.

Análisis de ciclo de vida

Metodología que cuantifica los impactos ambientales de un producto desde la extracción de materias primas hasta su fin de vida, incluyendo fabricación, transporte, uso y residuo.

Doble diamante

Modelo del Design Council de 2005 con cuatro fases: descubrir y definir el problema, desarrollar y entregar la solución. Cada diamante alterna divergencia exploratoria y convergencia decisoria.

Design thinking

Proceso centrado en el usuario con cinco etapas: empatizar, definir, idear, prototipar y testear. Los prototipos se construyen pronto y baratos para aprender antes de invertir en producción.

Método proyectual de Munari

Secuencia de Bruno Munari: problema, definición, componentes, recogida de datos, análisis, creatividad, materiales y tecnología, experimentación, modelos, verificación y solución gráfica o industrial.

SCAMPER

Técnica de ideación con siete operadores: sustituir, combinar, adaptar, modificar, dar otro uso, eliminar y reordenar. Fuerza variaciones sistemáticas sobre un producto o concepto existente.

Heurísticas de Nielsen

Diez reglas de usabilidad para evaluar interfaces, entre ellas visibilidad del estado, correspondencia con el mundo real, control del usuario, consistencia, prevención de errores y ayuda al usuario.

Estructura del comentario de obra

Identificación, descripción formal, análisis funcional y técnico, contexto histórico, comparación con referentes y valoración crítica argumentada con criterios explícitos y verificables.

Análisis frente a descripción

Describir enumera lo que se ve; analizar relaciona esos elementos con principios, función y contexto para explicar por qué la pieza funciona o falla. Solo la descripción no constituye comentario.