Técnica mixta: la aguada que levantó el carboncillo
Para el ejercicio de técnicas mixtas eliges papel de 300 g/m² de grano fino, aguada de tinta china diluida, carboncillo y barra de sanguina. El enunciado pide «zonas de luz que respiren» y un negro profundo. A los 40 minutos el resultado se ha estropeado: el carboncillo trazado primero se ha levantado con la aguada y ha dejado un halo gris sucio alrededor de las figuras; en las zonas donde insististe con la barra, el papel ha perdido mordiente y la sanguina patina; el borde superior se ha ondulado porque no tensaste la hoja; y el fijador aplicado a media tirada ha oscurecido el carboncillo y ha creado un brillo que rechaza las aguadas posteriores. Quedan 50 minutos y una hoja de repuesto del mismo papel.
1. Establece el orden de operaciones correcto para la hoja nueva y explica por qué el orden inverso arruina el trabajo.
Read the worked answer
Orden: tensar → encaje ligero a lápiz → aguadas → secado completo → carboncillo → sanguina → fijado final.
Razones:
- El carboncillo es pigmento sin aglutinante: no se adhiere al papel, se deposita. Cualquier medio acuoso posterior lo arrastra y produce el halo gris. La tinta, en cambio, lleva aglutinante y penetra en la fibra: por eso va antes.
- De claro a oscuro: las aguadas se construyen por capas diluidas y crecientes. Si se empieza por el negro, no hay manera de recuperar la luz, porque la tinta es translúcida pero no borrable; las luces se reservan dejando el papel seco desde el principio.
- El secado es una fase técnica, no una pausa: si se aplica carboncillo sobre una aguada húmeda, la fibra está hinchada y el pigmento se incrusta formando grumos.
- Sobre aguada seca el carboncillo sí agarra, porque la superficie queda mate y con mordiente suficiente; ahí se construyen los negros profundos que la tinta diluida no alcanza.
- La sanguina va al final porque es un pigmento graso que se contamina con el polvo de carbón.
En resumen: el agua primero, el pigmento seco después, el fijador al final.
2. El papel de 300 g/m² se ha ondulado igualmente. ¿Fue un problema de gramaje o de manipulación? Indica la solución para la hoja nueva y qué harías si el centro de la mancha ya está mojado.
Read the worked answer
Fue un problema de manipulación, no de gramaje. 300 g/m² resiste bien el agua, pero ningún papel sin tensar soporta una aguada amplia: la fibra se hincha de forma desigual y ondula. El gramaje retrasa el problema, no lo evita.
Solución para la hoja nueva:
- Tensar en seco: fijar los cuatro bordes con cinta de carrocero, con 1,5–2 cm de solape sobre el papel, presionando bien; el papel debe quedar plano antes de mojarlo.
- Opción húmeda: humedecer ligeramente la hoja por el reverso, dejarla expandirse unos minutos y encintarla ya expandida; al secarse queda tirante como un tambor.
- Control de agua: trabajar con menos carga y en pasadas sucesivas; una aguada muy cargada sobre papel libre siempre ondula, aunque sea de 640 g/m².
- Soporte rígido: dibujar sobre tabla, no sobre el caballete con pinzas.
Si el centro ya está mojado: no se puede tensar sin arrugar la zona húmeda. Lo correcto es no tocarla, secar en horizontal con secador a distancia y, una vez seca, o bien recortar el margen ondulado y reencuadrar, o bien asumir la ondulación como textura si el resultado lo admite. Lo que nunca funciona es encintar sobre mojado: la cinta se despega y arrastra fibra.
3. ¿Cuándo se aplica el fijador y qué se asume al usarlo a mitad del trabajo?
Read the worked answer
El fijador se aplica al final, o como máximo entre capas secas y sabiendo lo que cuesta.
- Efecto real: la resina que transporta el fijador envuelve las partículas de carbón y las oscurece; el negro sube uno o dos pasos de valor. Al mismo tiempo deja una película brillante que rechaza el agua, de modo que una aguada posterior patina y no penetra.
- Consecuencia práctica: si se fija a media tirada, se cierra la puerta a las aguadas y se pierde el valor calculado. En el ejercicio descrito, ese fue el segundo error, independiente del arrastre del carbón.
- Procedimiento correcto: capas finas, pulverizando desde unos 30 cm, en pasadas cruzadas y en espacio ventilado; dejar secar entre pasadas. Probar siempre en un recorte del mismo papel, porque cada marca oscurece de forma distinta.
- Alternativa sin fijador: si la obra va a viajar o a montarse, usar cristal o una lámina de protección en lugar de fijar, y aceptar que el carbón puede desplazarse.
- Decisión de examen: fijar solo cuando ya no se vaya a aplicar nada más. Si queda tiempo y dudas, es mejor entregar sin fijar que fijar y arruinar los valores.