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Galicia PAU Artistic Drawing II / Dibujo Artístico II CIUG practice questions

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Question 1Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En el lenguaje del dibujo, ¿qué nombre recibe el recurso que consiste en graduar la intensidad de luz y sombra para sugerir volumen y profundidad?

  1. La textura táctil
  2. El claroscuro Correct answer.
  3. La simetría axial
  4. La línea de contorno

Explanation

El claroscuro es la organización de luces y sombras mediante gradaciones de valor, y permite modelar volúmenes y crear sensación de profundidad sobre una superficie plana. No se basa en el trazo lineal ni en la rugosidad del material, sino en la escala de valores.

Question 2Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

¿Qué propiedad del color permite distinguir un rojo de un verde con independencia de su luminosidad o saturación?

  1. La saturación
  2. La temperatura
  3. El valor
  4. El tono o matiz Correct answer.

Explanation

El tono, también llamado matiz, es la cualidad que identifica la familia cromática del color y permite nombrarlo, como rojo o verde. El valor mide claridad u oscuridad y la saturación mide pureza, de modo que ninguno de ellos basta para nombrar el color.

Question 3Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En una composición, ¿qué efecto produce la denominada sección áurea o proporción áurea aplicada a la división del formato?

  1. Un aumento forzado de la saturación de los colores
  2. Un equilibrio armónico entre las partes y el todo Correct answer.
  3. La anulación de cualquier posible punto de interés
  4. Una sensación de inestabilidad y tensión extrema

Explanation

La proporción áurea establece una relación de aproximadamente 1 a 1,618 entre partes, considerada armónica y empleada para situar ejes y puntos de interés. Su función es compositiva y afecta al equilibrio de masas, no al tratamiento cromático ni a la textura.

Question 4Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

¿Cuál de estas texturas es una textura visual obtenida por medios gráficos, sin relieve físico en el soporte?

  1. Un collage de tela pegada al papel
  2. Un tramado de líneas cruzadas que simula rugosidad Correct answer.
  3. Un grabado en relieve sobre plancha de linóleo
  4. Una capa de pasta de modelar aplicada con espátula

Explanation

La textura visual se percibe por la vista y puede generarse con recursos gráficos como el tramado, que simula rugosidad sin relieve real. Las demás opciones implican materia añadida o relieve físico, propias de la textura táctil.

Question 5Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

¿Qué tipo de línea se emplea habitualmente para describir el contorno de una forma y separarla del fondo?

  1. La línea de sombreado
  2. La línea de contorno Correct answer.
  3. La línea de horizonte
  4. La línea de fuga

Explanation

La línea de contorno sigue el borde de la forma y establece su silueta frente al fondo. Las líneas de fuga y de horizonte pertenecen a la construcción perspectiva y no describen el límite de un objeto.

Question 6Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En la síntesis cromática sustractiva propia de la pintura, ¿cuáles se consideran colores primarios?

  1. Cian, magenta y amarillo Correct answer.
  2. Naranja, verde y violeta
  3. Rojo, verde y azul
  4. Blanco, negro y gris

Explanation

En la mezcla sustractiva, la que ocurre con pigmentos, los primarios son cian, magenta y amarillo, de cuya combinación surgen los secundarios. Rojo, verde y azul corresponden a la síntesis aditiva de la luz.

Question 7Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

¿Qué se entiende por composición simétrica en el dibujo?

  1. La organización en la que todas las formas se acumulan en una esquina
  2. La organización que emplea exclusivamente colores complementarios
  3. La organización en la que las masas se distribuyen de forma equilibrada respecto a un eje Correct answer.
  4. La organización que prescinde de cualquier eje o centro

Explanation

La simetría compositiva distribuye pesos visuales de manera equivalente a ambos lados de un eje, real o imaginario. No depende del color empleado ni implica concentrar las formas en un extremo del formato.

Question 8Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

¿Qué recurso gráfico permite sugerir profundidad espacial haciendo converger líneas hacia un punto situado en el horizonte?

  1. El claroscuro
  2. La perspectiva cónica Correct answer.
  3. El tramado textural
  4. La repetición rítmica

Explanation

La perspectiva cónica construye el espacio haciendo converger las líneas de fuga en uno o varios puntos de fuga situados sobre la línea de horizonte. El claroscuro, el tramado y el ritmo pueden reforzar la profundidad, pero no se definen por la convergencia de fugas.

Question 9Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Un dibujo a lápiz presenta un cubo iluminado por la izquierda. ¿Dónde debe situarse el valor más oscuro para que el volumen resulte convincente?

  1. En la cara opuesta a la luz y en la zona de sombra propia Correct answer.
  2. En el fondo, con independencia del cubo
  3. En todas las aristas por igual
  4. En la cara más próxima al foco de luz

Explanation

La cara opuesta al foco recibe menos luz y concentra la sombra propia, que es la zona de valor más bajo del objeto. La cara iluminada debe quedar clara y las aristas no se oscurecen por igual, ya que el valor depende de la orientación respecto a la luz.

Question 10Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Para que un color parezca más luminoso por contraste simultáneo, ¿junto a qué conviene situarlo?

  1. Junto a un gris de su mismo valor exacto
  2. Junto a un color de su misma saturación y valor
  3. Junto a un color de valor más oscuro o de tono complementario Correct answer.
  4. Junto a un color idéntico en tono y valor

Explanation

El contraste simultáneo hace que un color parezca más claro o más vivo cuando se rodea de valores oscuros o de su complementario. Situarlo junto a un color idéntico o de igual valor reduce el contraste y apaga la percepción de luminosidad.

Question 11Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Un estudiante desea que una figura parezca avanzar hacia el espectador dentro de un paisaje. ¿Qué recurso compositivo resulta más eficaz?

  1. Aplicarle el mismo grado de detalle que a los elementos lejanos
  2. Reducir su tamaño y desaturarla hasta confundirla con el fondo
  3. Situarla en el mismo plano de valor que el horizonte
  4. Aumentar su tamaño, su nitidez y su contraste respecto al fondo Correct answer.

Explanation

El tamaño relativo, la nitidez y el contraste son indicadores de proximidad que hacen que una forma se lea en un plano adelantado. Reducir tamaño, desaturar o igualar el detalle con el fondo produce el efecto contrario, de alejamiento.

Question 12Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En una composición se desea crear tensión visual. ¿Qué decisión compositiva la favorece?

  1. Colocar un elemento de interés muy próximo a un borde del formato Correct answer.
  2. Distribuir los pesos de forma perfectamente simétrica
  3. Centrar todas las masas en el eje vertical exacto
  4. Emplear un único valor plano en toda la superficie

Explanation

Situar un foco de interés cerca del borde genera desequilibrio y dirige la mirada hacia una zona inestable, lo que produce tensión. La simetría y el centrado tienden al reposo, y un valor plano elimina las relaciones de contraste.

Question 13Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

¿Qué diferencia fundamental existe entre textura real y textura simulada en un dibujo?

  1. La real solo se logra con color y la simulada solo con grafito
  2. La real tiene relieve físico perceptible al tacto y la simulada solo se percibe por la vista Correct answer.
  3. La real es siempre orgánica y la simulada siempre geométrica
  4. La real requiere perspectiva y la simulada no admite volumen

Explanation

La textura real posee relieve material que puede comprobarse con el tacto, mientras que la simulada se genera gráficamente y se percibe por la vista. El medio empleado o la forma orgánica o geométrica no determinan esa distinción.

Question 14Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En un dibujo se emplea una línea de trazo continuo y uniforme para el contorno y otra quebrada y enérgica para las sombras. ¿Qué se está explotando principalmente?

  1. La proporción áurea del formato
  2. La saturación del color
  3. La exactitud de la perspectiva cónica
  4. El valor expresivo de la calidad de línea Correct answer.

Explanation

La calidad de línea, es decir, su grosor, continuidad y energía, transmite sensaciones distintas y constituye un recurso expresivo autónomo. En este caso no se modifican la construcción perspectiva, el color ni las proporciones del formato.

Question 15Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Al mezclar un amarillo con un violeta se obtiene un color de baja saturación. ¿Cómo se denominan esos dos colores entre sí?

  1. Análogos
  2. Primarios
  3. Complementarios Correct answer.
  4. Acromáticos

Explanation

Amarillo y violeta ocupan posiciones opuestas en el círculo cromático, por lo que son complementarios, y su mezcla tiende a neutralizar la saturación. Los análogos son contiguos y los acromáticos carecen de tono.

Question 16Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Un dibujo presenta todas las formas con el mismo grado de detalle y el mismo valor. ¿Qué problema compositivo principal refleja?

  1. Uso incorrecto de la perspectiva aérea
  2. Falta de jerarquía visual y de punto focal Correct answer.
  3. Abuso de la textura táctil
  4. Exceso de contraste simultáneo

Explanation

Cuando todo tiene igual detalle y valor no existe jerarquía y la mirada no encuentra un foco dominante, lo que dispersa la atención. El contraste simultáneo y la perspectiva aérea implican diferencias de valor y de nitidez que aquí precisamente faltan.

Question 17Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

¿Qué caracteriza al ritmo compositivo en una obra gráfica?

  1. El uso exclusivo de un único color plano
  2. La repetición y alternancia de elementos que guía la mirada por la imagen Correct answer.
  3. La ausencia de cualquier dirección de lectura
  4. La igualdad exacta de todos los elementos del formato

Explanation

El ritmo se genera mediante repeticiones, alternancias y variaciones de tamaño, posición o valor que ordenan el recorrido visual. La igualdad total o la ausencia de direcciones produce monotonía o desorden, no ritmo.

Question 18Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En la representación de un bodegón, se aplica un degradado suave sobre una esfera y un salto brusco de valor sobre un cubo. ¿Qué se demuestra con ello?

  1. Que el cubo no puede recibir luz directa
  2. Que todos los cuerpos requieren siempre degradados continuos
  3. Que la esfera carece de sombra propia
  4. Que la transición de valores depende de la forma y su superficie Correct answer.

Explanation

Las superficies curvas producen transiciones graduales de valor, mientras que las caras planas generan cambios bruscos entre zonas iluminadas y oscuras. Por eso el tratamiento del valor debe adaptarse a la geometría de cada forma.

Question 19Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

¿Qué se logra al emplear la superposición de formas en una composición bidimensional?

  1. Eliminar la necesidad de un punto focal
  2. Sugerir que unas formas se sitúan por delante de otras en el espacio Correct answer.
  3. Aumentar la saturación de los colores superpuestos
  4. Convertir la textura visual en textura táctil

Explanation

La superposición crea un orden de delante y detrás que el espectador interpreta como profundidad, incluso sin perspectiva geométrica. No altera por sí misma la saturación ni convierte la textura visual en táctil.

Question 20Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Un cartel emplea letras y figuras en tonos fríos sobre un fondo cálido muy saturado. ¿Qué efecto perceptivo cabe esperar?

  1. Que desaparezca el contraste de valor entre figura y fondo
  2. Que las figuras se fusionen ópticamente con el fondo
  3. Que el fondo pierda toda saturación
  4. Que las figuras frías tiendan a retroceder frente al fondo cálido Correct answer.

Explanation

Los colores fríos tienden a percibirse como más lejanos y los cálidos como más próximos, de modo que un fondo cálido saturado parece avanzar y hace retroceder las figuras frías. Esta relación de temperatura afecta a la lectura de planos, sin anular el contraste de valor.

Question 21Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En un dibujo a carboncillo se busca un negro profundo en las zonas de sombra máxima. ¿Qué procedimiento resulta más adecuado?

  1. Aplicar varias capas densas de carboncillo y fijarlas para evitar que se pierda el negro Correct answer.
  2. Frotar suavemente con la yema del dedo hasta aclarar la zona
  3. Dibujar con línea fina sin presionar el material
  4. Reservar el papel blanco en esa zona

Explanation

El carboncillo permite acumular material mediante capas sucesivas, y la fijación evita que el polvo se desprenda y aclare el negro. Aclarar con el dedo, reservar el blanco o trazar líneas finas produce valores claros, no sombras profundas.

Question 22Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

¿Por qué se afirma que la línea puede tener un carácter expresivo propio, independientemente de la forma que describe?

  1. Porque su única función es delimitar contornos cerrados
  2. Porque su grosor, velocidad y presión transmiten sensaciones por sí mismos Correct answer.
  3. Porque carece de relación con el ritmo compositivo
  4. Porque solo existe como elemento auxiliar de la perspectiva

Explanation

El trazo comunica mediante cualidades como grosor, presión, velocidad y continuidad, que el espectador interpreta como tensión, calma o energía. Por eso la línea posee valor expresivo más allá de su función descriptiva del contorno.

Question 23Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Un estudiante compone con tres focos de igual intensidad distribuidos en triángulo y un cuarto elemento aislado en una esquina. ¿Qué lectura compositiva se produce?

  1. Una ausencia total de tensión visual
  2. Una simetría axial estricta respecto al centro del formato
  3. Un equilibrio perfecto en el que todos los focos tienen idéntico peso
  4. Un equilibrio inestable en el que el elemento aislado atrae la mirada y compite con el grupo Correct answer.

Explanation

Un elemento aislado en el borde adquiere gran peso visual por su posición y compite con el grupo triangular, generando un equilibrio inestable y tenso. No hay simetría ni equilibrio perfecto, porque los pesos no se compensan respecto a un eje.

Question 24Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En la teoría del color aplicada al dibujo, ¿qué ocurre cuando se mezclan dos complementarios en proporciones muy desiguales?

  1. Se produce un aumento de la luminosidad del dominante
  2. Se obtiene siempre un gris perfectamente neutro
  3. El color dominante se neutraliza parcialmente y pierde saturación sin volverse gris neutro Correct answer.
  4. Se genera un color primario saturado

Explanation

La mezcla de complementarios tiende a neutralizar la saturación, pero si las proporciones son desiguales el color dominante conserva su tono atenuado en lugar de convertirse en gris neutro. El gris neutro se aproxima cuando la proporción es equilibrada.

Question 25Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Un dibujo reproduce con precisión geométrica un espacio arquitectónico, pero la escena resulta plana. ¿Qué recurso ausente explica mejor esa falta de profundidad?

  1. El uso de líneas de fuga convergentes
  2. La gradación de valores y la pérdida de contraste y detalle en los planos lejanos Correct answer.
  3. La simetría de la fachada principal
  4. La correcta proporción de las ventanas

Explanation

La perspectiva geométrica por sí sola no basta: la profundidad se refuerza con gradaciones de valor, menor contraste y menor detalle en lo lejano, lo que se conoce como perspectiva aérea. Si esos factores faltan, el espacio puede leerse plano pese a la exactitud de las fugas.

Question 26Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En el análisis de un dibujo, se distingue entre el valor local de una zona y el valor tonal que adquiere por la incidencia de la luz. ¿Qué designa el valor local de una forma?

  1. El grado de claridad u oscuridad propio de su color o materia, al margen de la iluminación recibida Correct answer.
  2. La cantidad de luz reflejada que llega al ojo desde esa zona en la escena representada
  3. El tono resultante de superponer dos tramas de líneas cruzadas sobre el papel
  4. El contraste máximo entre la zona iluminada y la zona en sombra de esa misma forma

Explanation

El valor local es la claridad u oscuridad inherente al material o color del objeto, independiente de cómo lo ilumine la luz. El valor tonal percibido resulta de combinar ese valor local con la cantidad de luz recibida y las sombras. Distinguirlos permite que un objeto oscuro en zona iluminada siga leyéndose como oscuro.

Question 27Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Un estudiante quiere que una superficie de papel parezca rugosa sin pegar materiales reales. ¿Qué procedimiento produce textura simulada en el dibujo?

  1. Pintar la zona con un color plano de valor uniforme y bordes muy definidos
  2. Pegar arena sobre la zona para que el grano sobresalga del plano del papel
  3. Recortar la silueta de la zona rugosa y levantarla ligeramente del soporte
  4. Repetir marcas gráficas con distinta presión y densidad hasta sugerir el grano Correct answer.

Explanation

La textura simulada se construye mediante recursos gráficos como la repetición de marcas, el tramado o la variación de presión, que sugieren el grano sin existir físicamente. El espectador reconstruye la sensación táctil a partir de la huella visual. Si se añade material real, la textura deja de ser simulada y pasa a ser real.

Question 28Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En una composición, ¿qué función cumple el denominado peso visual de los elementos?

  1. Determinar el grosor del trazo con que se dibuja el contorno de cada figura
  2. Fijar la escala métrica con la que se comparan las dimensiones de las figuras
  3. Regular la atracción que cada elemento ejerce sobre la mirada y el equilibrio del conjunto Correct answer.
  4. Medir la cantidad de pigmento que se aplica en cada zona del soporte

Explanation

El peso visual es la capacidad de atracción que un elemento ejerce sobre la mirada según su tamaño, posición, contraste, color o aislamiento. Su distribución determina si la composición resulta equilibrada o desequilibrada. No es una medida material del trazo ni del pigmento, sino un efecto perceptivo.

Question 29Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Al analizar la dirección de las líneas en una composición, se habla de líneas dominantes y de líneas virtuales. ¿Qué caracteriza a una línea virtual?

  1. Un trazo auxiliar trazado a lápiz que después se borra del dibujo definitivo
  2. Una línea recta que atraviesa toda la composición de borde a borde
  3. Un contorno de grosor variable que refuerza el volumen de las formas
  4. Una dirección sugerida por la alineación de elementos o por la mirada de las figuras, sin trazo dibujado Correct answer.

Explanation

La línea virtual no está trazada: surge de la alineación de formas, de las miradas o de los gestos de las figuras, y guía el recorrido del ojo. Es un recurso compositivo que ordena la lectura sin añadir grafismo. Confundirla con un trazo auxiliar o con un contorno ignora su carácter implícito.

Question 30Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Un dibujante quiere que una zona de color parezca más apagada y retroceda en el plano. ¿Qué modificación del color resulta más adecuada?

  1. Reducir la saturación y aproximar su valor al de las zonas que la rodean Correct answer.
  2. Invertir su valor para que destaque como el punto más claro del dibujo
  3. Aumentar la saturación y el contraste de valor respecto a las zonas próximas
  4. Desplazar el tono hacia los cálidos más intensos de la gama disponible

Explanation

Los colores poco saturados y de valor próximo al entorno pierden fuerza y tienden a retroceder, mientras los saturados y contrastados avanzan. Por eso reducir la saturación y acercar el valor al contexto produce un efecto de alejamiento. Aumentar saturación o contraste produciría el efecto contrario.

Question 31Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En un dibujo se alternan zonas de trazo denso con zonas de papel desnudo, sin graduación intermedia. ¿Qué recurso tonal se está empleando?

  1. Un degradado continuo obtenido por difuminado del grafito
  2. Una veladura de color transparente aplicada sobre toda la superficie
  3. Un modelado por valores de transición suaves y progresivos
  4. Un contraste por saltos de valor entre masas de trama y vacíos Correct answer.

Explanation

Cuando se pasa de una trama densa al papel sin tramar sin valores intermedios, el resultado es un contraste por saltos bruscos entre masas. Este recurso produce una imagen más gráfica y sintética que el modelado continuo. El degradado y el difuminado, en cambio, implican transiciones graduales.

Question 32Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Un estudiante debe representar una tela con pliegues suaves y redondeados. ¿Qué combinación de recursos gráficos se ajusta mejor a esa cualidad?

  1. Tramas de líneas rectas paralelas muy separadas y de grosor constante
  2. Transiciones graduales de valor y trazos curvos que sigan la dirección de los pliegues Correct answer.
  3. Contornos angulosos y sombreados con saltos bruscos de valor
  4. Contornos de trazo uniforme sin variación de valor en el interior de las formas

Explanation

Las cualidades suaves y redondeadas se expresan con transiciones graduales de valor y con trazos que recorren la dirección de los pliegues, reforzando el volumen. Así la textura gráfica coincide con la materia representada. Las tramas rectas o los saltos bruscos describirían materiales duros o facetados.

Question 33Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En una composición triangular, el vértice superior está ocupado por un elemento pequeño y muy contrastado, mientras la base es ancha y de valores medios. ¿Qué efecto compositivo se refuerza?

  1. Una lectura ascendente con la atención atraída hacia el vértice y estabilidad en la base Correct answer.
  2. Un equilibrio inestable en el que la base pierde todo su peso visual
  3. Una simetría axial estricta entre las dos mitades del dibujo
  4. Un ritmo uniforme en el que todos los elementos tienen igual protagonismo

Explanation

La base ancha y de valores medios aporta estabilidad, mientras el elemento pequeño y contrastado del vértice atrae la mirada y genera una lectura ascendente. El contraste y el aislamiento aumentan el peso visual del vértice pese a su tamaño reducido. No hay simetría axial ni uniformidad, porque los elementos se diferencian claramente.

Question 34Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Al analizar una obra gráfica se observa que el foco de mayor contraste está desplazado del centro geométrico. ¿Qué consecuencia compositiva cabe esperar?

  1. Que se genere una tensión dinámica que active el recorrido visual Correct answer.
  2. Que el centro geométrico pase a atraer toda la atención del espectador
  3. Que el dibujo se convierta automáticamente en una composición simétrica
  4. Que la composición pierda por completo su equilibrio y resulte ilegible

Explanation

Desplazar el foco de máximo contraste respecto al centro genera tensión y dinamiza la lectura, porque el ojo se ve atraído hacia una zona descentrada. El equilibrio puede mantenerse mediante contrapesos en otras zonas. No implica pérdida de legibilidad ni convierte la composición en simétrica.

Question 35Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En la mezcla sustractiva de pigmentos, un estudiante combina un azul con un naranja. ¿Qué resultado cromático es previsible?

  1. Un violeta saturado que conserva la fuerza de ambos componentes
  2. Un blanco puro si la mezcla se realiza en partes iguales
  3. Un color terroso o grisáceo de saturación muy reducida Correct answer.
  4. Un verde intenso y luminoso de alta saturación

Explanation

El azul y el naranja son complementarios en la rueda de color, y al mezclarlos en proporciones similares se neutralizan mutuamente. El resultado es un color de baja saturación, terroso o grisáceo, que puede ajustarse variando las proporciones. Nunca se obtiene un color intenso ni blanco puro por mezcla de pigmentos.

Question 36Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Un dibujante construye el volumen de una cabeza con un único foco de luz lateral. ¿Qué relación debe mantener entre la zona de luz y la de sombra para que el volumen resulte convincente?

  1. Una transición progresiva que incluya el terminador y la luz reflejada Correct answer.
  2. Un contraste máximo en el centro de la zona iluminada
  3. Un límite nítido y constante entre luz y sombra en toda la forma
  4. Una alternancia aleatoria de manchas claras y oscuras sin orden espacial

Explanation

En una forma curva, el paso de la luz a la sombra se produce de manera gradual e incluye el terminador, la sombra propia y la luz reflejada en la zona de sombra. Esa gradación explica la redondez del volumen. Un límite nítido y constante correspondería a un plano o a una arista, no a una superficie curva.

Question 37Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En términos de teoría del color aplicada al dibujo, ¿qué caracteriza a los colores análogos?

  1. Aquellos que mantienen siempre el mismo valor con independencia de la luz
  2. Aquellos que ocupan posiciones opuestas en la rueda y se neutralizan al mezclarse
  3. Aquellos que se sitúan próximos entre sí en la rueda cromática y comparten familia tonal Correct answer.
  4. Aquellos que solo pueden obtenerse mediante mezcla de blanco y negro

Explanation

Los colores análogos son vecinos en la rueda cromática y comparten componentes, lo que produce armonías suaves y cohesionadas. Se distinguen de los complementarios, que se oponen y se neutralizan al mezclarse. La analogía se refiere a la posición en la rueda, no al valor ni a la mezcla con blanco y negro.

Question 38Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Una composición presenta cuatro elementos de igual tamaño: tres agrupados en un extremo y uno aislado en el extremo opuesto. ¿Cómo se explica el equilibrio resultante?

  1. El elemento aislado carece de peso visual y por eso no altera el conjunto
  2. El equilibrio es imposible porque los cuatro elementos tienen idéntico tamaño
  3. Solo se alcanza el equilibrio si el elemento aislado se sitúa en el centro exacto
  4. El grupo pesa más por su masa, pero el aislamiento aumenta el peso del elemento solitario Correct answer.

Explanation

El peso visual no depende solo del tamaño: el aislamiento incrementa la atracción de un elemento sobre la mirada. Por eso un elemento solitario puede contrapesar a un grupo mayor situado en el extremo opuesto. Se trata de un equilibrio asimétrico, no de una correspondencia de masas idénticas.

Question 39Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

Al comparar dos dibujos del mismo modelo, uno resuelto con línea de contorno cerrada y otro con manchas de valor sin contorno, ¿qué diferencia esencial presentan?

  1. El primero emplea color y el segundo solo admite grafito
  2. El primero define las formas por su límite y el segundo por masas tonales que se recortan entre sí Correct answer.
  3. El primero es siempre más expresivo y el segundo siempre más descriptivo
  4. El primero carece de profundidad y el segundo no puede sugerir volumen

Explanation

El dibujo de contorno construye la forma mediante su límite, mientras el dibujo de mancha la define por masas de valor que se delimitan por contraste tonal. Ambos procedimientos pueden sugerir volumen y profundidad, y ninguno es expresivo o descriptivo por naturaleza. La diferencia reside en el recurso estructurante, no en el material.

Question 40Expressive and communicative resources of drawing: line, value, texture, colour and composition

En el análisis de una obra, se afirma que la textura gráfica empleada en el cielo entra en contradicción con la empleada en el agua. ¿Qué criterio permite detectar esa contradicción?

  1. Que la trama del cielo resulte más densa que la del agua en número de líneas
  2. Que las dos zonas ocupen extensiones de superficie semejantes en el formato
  3. Que la cualidad sugerida por cada trama no corresponda a la materia representada Correct answer.
  4. Que ambas zonas utilicen el mismo medio y el mismo soporte de papel

Explanation

La textura gráfica debe guardar coherencia con la cualidad de la materia representada: lo gaseoso, lo líquido y lo sólido piden tratamientos distintos. Existe contradicción cuando la trama sugiere una cualidad ajena a la materia de la zona. La densidad o la extensión por sí solas no determinan esa incoherencia.

Question 41Representation of form, space and volume: perspective, proportion, structure and modelling

En el sistema cónico, ¿qué nombre recibe el plano horizontal imaginario que pasa por el punto de vista y sobre el cual se sitúa la línea del horizonte?

  1. Plano geometral
  2. Plano de cuadro
  3. Plano del horizonte Correct answer.
  4. Plano de tierra

Explanation

El plano del horizonte es el plano horizontal que contiene el punto de vista; su intersección con el plano de cuadro genera la línea del horizonte, donde convergen las fugas de las rectas horizontales. El geometral es el plano horizontal de apoyo y el de cuadro el plano vertical de proyección.

Question 42Representation of form, space and volume: perspective, proportion, structure and modelling

Al dibujar un cubo en perspectiva cónica frontal con una cara paralela al plano de cuadro, ¿cómo se representan las aristas que se dirigen hacia el fondo?

  1. Paralelas entre sí y al horizonte
  2. Convergentes en el punto de distancia
  3. Convergentes en un punto de fuga lateral
  4. Convergentes en el punto principal Correct answer.

Explanation

En la perspectiva frontal las rectas perpendiculares al cuadro tienen su fuga en el punto principal, situado sobre la línea del horizonte frente al observador. Por eso las aristas de profundidad convergen todas en ese único punto y las frontales permanecen paralelas.

Question 43Representation of form, space and volume: perspective, proportion, structure and modelling

En un dibujo de observación del natural, la proporción entre la altura total de una figura y su cabeza se establece midiendo con el lápiz. ¿Qué principio se aplica?

  1. Comparación de módulos Correct answer.
  2. Perspectiva aérea
  3. Contraste tonal
  4. Escorzo

Explanation

La comparación de módulos consiste en tomar una magnitud pequeña como unidad y ver cuántas veces cabe en las demás, manteniendo el brazo extendido y el lápiz perpendicular a la visual. Así se obtiene el canon relativo de la figura sin recurrir a medidas absolutas.

Question 44Representation of form, space and volume: perspective, proportion, structure and modelling

¿Qué ocurre con la representación de dos rectas paralelas en el espacio que son, a su vez, paralelas al plano de cuadro?

  1. Convergen en el punto de vista
  2. Fugan al punto principal
  3. Fugan a un punto de distancia
  4. Se dibujan paralelas sin punto de fuga Correct answer.

Explanation

Las rectas paralelas al plano de cuadro no lo cortan nunca, por lo que carecen de punto de fuga propio y se representan manteniendo su paralelismo. Solo las rectas que se alejan del observador y cortan el cuadro generan fugas.

Question 45Representation of form, space and volume: perspective, proportion, structure and modelling

En el claroscuro de una esfera iluminada por una sola fuente, ¿cómo se denomina la zona de transición gradual entre la luz y la sombra propia?

  1. Medio tono o penumbra Correct answer.
  2. Brillo especular
  3. Sombra proyectada
  4. Luz reflejada

Explanation

El medio tono o penumbra es la franja de paso gradual entre la zona iluminada y la sombra propia, y su extensión depende de la curvatura del volumen y de la difusión de la luz. Modelarlo con transiciones suaves es lo que confiere sensación de redondez a la esfera.

Question 46Representation of form, space and volume: perspective, proportion, structure and modelling

Un candidato dibuja una caja en perspectiva de dos puntos y observa que las aristas verticales aparecen inclinadas. ¿Qué error ha cometido?

  1. Ha usado el punto de distancia como fuga principal
  2. Ha colocado el horizonte a la altura de los ojos
  3. Ha aplicado una perspectiva de tres puntos sin pretenderlo Correct answer.
  4. Ha situado los puntos de fuga demasiado próximos entre sí

Explanation

En la perspectiva de dos puntos las verticales permanecen paralelas al cuadro y se dibujan verticales; si convergen, se ha introducido un tercer punto de fuga, propio de vistas picadas o contrapicadas. La inclinación de las verticales es la señal de que se está fugando en altura.

Question 47Representation of form, space and volume: perspective, proportion, structure and modelling

¿Qué relación existe entre la posición de la línea del horizonte y la altura del punto de vista del observador?

  1. El horizonte se coloca a la altura de la base del objeto
  2. El horizonte depende del tamaño del papel empleado
  3. El horizonte se sitúa siempre en el centro del formato
  4. El horizonte coincide con la altura de los ojos del observador Correct answer.

Explanation

La línea del horizonte representa la altura de los ojos del observador, de modo que subirla equivale a mirar desde más arriba y bajarla a hacerlo desde más abajo. Por eso su posición modifica radicalmente la visión del espacio representado.

Question 48Representation of form, space and volume: perspective, proportion, structure and modelling

En el dibujo de un interior con un ventanal, la luz que entra lateralmente produce sobre la pared opuesta una mancha luminosa. ¿Qué ley de la iluminación explica su forma?

  1. La proyección de sombras sigue la dirección de los rayos luminosos Correct answer.
  2. La luz reflejada anula la sombra propia
  3. El brillo especular depende del color del muro
  4. La penumbra crece con la distancia al foco

Explanation

La forma de la mancha de luz sobre la pared resulta de proyectar la abertura según la dirección de los rayos, igual que una sombra se proyecta desde el cuerpo que la genera. Comprender esa direccionalidad permite construir luces y sombras coherentes en el modelado de interiores.

Question 49Representation of form, space and volume: perspective, proportion, structure and modelling

¿Qué caracteriza a la axonometría isométrica frente a la perspectiva cónica?

  1. Conserva el paralelismo y aplica reducciones constantes en los ejes Correct answer.
  2. Las paralelas convergen en puntos de fuga sobre el horizonte
  3. Los tres ejes se reducen de forma distinta según la profundidad
  4. Representa el espacio mediante un único punto de fuga central

Explanation

La axonometría es un sistema de proyección paralela en el que las rectas paralelas siguen siendo paralelas y las escalas de los ejes son constantes. En la isométrica los tres ejes forman ángulos iguales y se aplica la misma reducción, a diferencia de la cónica.

Question 50Representation of form, space and volume: perspective, proportion, structure and modelling

Al modelar un cilindro vertical iluminado lateralmente, ¿dónde se localiza la transición más rápida entre luz y sombra propia?

  1. En la generatriz donde el plano es tangente a los rayos Correct answer.
  2. En el borde del contorno aparente del lado iluminado
  3. En el centro de la zona iluminada
  4. En la base inferior del cilindro

Explanation

La transición más brusca se produce en la generatriz en la que la superficie es tangente a la dirección de la luz, porque allí la incidencia pasa rápidamente de rasante a nula. En un cilindro esa línea corre paralela al eje y marca el límite de la sombra propia.