Gira de doce plazas: escenografía modular sin torre de tramoya
Una compañía de cinco actores y un técnico gira un espectáculo de 70 minutos por doce plazas. Los escenarios varían entre 6 × 4 m y 9 × 6 m, algunos con pendiente del 4 %, sin torre de tramoya ni telar. La carga y descarga debe hacerse en 25 minutos, el montaje en 90 y el desmontaje en 45; el transporte tiene un presupuesto de 1.800 €. La escenógrafa propone un castillo de tres niveles con escaleras laterales y una piscina real de 2 m² en el centro, porque el texto menciona un estanque. La dirección insiste en que el dispositivo debe permitir entrar y salir por dos puntos distintos y no puede superar los 600 kg totales. Hay que decidir antes de contratar el transporte.
1. Evalúa la propuesta del castillo y la piscina. ¿Qué criterios técnicos y de seguridad deben pesar más?
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Rechazar la piscina y rebajar el castillo. El texto puede mencionar un estanque, pero 2 m² de agua real añaden peso, riesgo de vertido, tiempo de montaje y una pendiente del 4 % que puede hacer patinar a los actores. Con 25 minutos de carga, 90 de montaje y un solo técnico, el agua es inviable. El castillo de tres niveles también compromete la seguridad: 600 kg es un límite bajo si se incluyen actores, y sin torre de tramoya no hay forma de asegurar barandillas y anclajes en doce plazas distintas. Los criterios que deben pesar son: peso por módulo, estabilidad en suelo inclinado, líneas de visión laterales, tiempo de montaje y desmontaje, y salidas de emergencia. Una solución viable es una estructura de dos niveles y 4 × 2 m, con módulos de 2 × 1 m, patas regulables, barandillas desmontables y escaleras de tres peldaños. El agua se sustituye por un disco de vinilo azul y un foco; el «castillo» se sugiere con una torre de tela tensada. Hay que probar el montaje con cronómetro y con el técnico real antes de contratar el transporte.
2. Diseña un dispositivo escenográfico y un plan de iluminación viables para las doce plazas.
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Dispositivo y luz. Cuatro módulos de 2 × 1 m, dos alturas máximas (0,40 y 0,80 m), con patas regulables y topes; una escalera de tres peldaños con pasamanos; dos bastidores de tela negra de 3 × 2,5 m para crear salidas. Todo debe caber en una furgoneta y montarse sin herramientas eléctricas. La iluminación: seis focos LED PAR de 150 W, dos a cada lado y dos frontales, con filtros azul y ámbar; una barra de suelo para contraluz; y dos luces de trabajo. Sin torre, no colgar pesos: usar trípodes lastrados y fijar cables con cinta de suelo. Para las doce plazas, llevar un plano de planta con tres variantes (frontal, lateral y esquina) y marcar en el suelo con cinta las zonas de actuación. El desmontaje en 45 minutos exige que cada módulo tenga su caja y que el técnico haga una lista de comprobación. Ensayar la versión en pendiente con calzado real y prohibir correr en el nivel superior.
3. ¿Cómo ensayarías la adaptación a pendiente y a públicos laterales sin duplicar la puesta en escena?
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Ensayar la variación, no la excepción. Dedicar dos ensayos a lo que llamaría «modo gira»: marcar el eje central y dos ejes laterales con cinta; repetir las entradas y salidas desde ambos lados; filmar desde tres posiciones (frontal, lateral izquierda y lateral derecha) y revisar qué se pierde. En pendiente, trabajar primero sin texto, con desplazamientos y giros, y luego incorporar el verso; prohibir los giros rápidos en el borde y fijar un pie de apoyo. El público lateral exige abrir el cuerpo y no dar la espalda en los monólogos largos; se puede usar la diagonal y cambiar de orientación cada ocho versos. No duplicar la escena: definir una planta base y dos ajustes permitidos. El técnico debe ensayar también la colocación de focos y el cambio de plano. Si una plaza no permite la planta base, se reduce el dispositivo, no se improvisa.