Madrid PAU Performing Arts II flashcards

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Catarsis aristotélica

Purificación emocional que el espectador experimenta al presenciar la tragedia, según Aristóteles, mediante la compasión y el temor suscitados por la acción dramática.

Hamartía

Error trágico o fallo de juicio del protagonista que desencadena la catástrofe; no implica maldad, sino una decisión equivocada dentro de la tragedia clásica.

Arte nuevo de hacer comedias

Texto programático de Lope de Vega (1609) que defiende mezclar lo trágico y lo cómico, romper las unidades y usar polimetría para agradar al público del corral.

Verfremdungseffekt

Efecto de distanciamiento brechtiano: recursos que impiden la identificación emocional del público para que analice críticamente la acción y sus causas sociales.

Teatro del absurdo

Corriente de posguerra (Beckett, Ionesco) que disuelve la trama causal y el lenguaje lógico para expresar la incoherencia de la existencia humana.

Auto sacramental

Género dramático alegórico de un solo acto que exalta el misterio eucarístico, con personajes simbólicos; alcanzó su culminación con Calderón de la Barca.

Acotación

Texto secundario del drama que indica escenografía, gestos, tono o movimientos; no se pronuncia en escena pero orienta la puesta en escena.

Aparte

Réplica que el personaje pronuncia y el público escucha, pero que se supone inaudible para los demás personajes; rompe la ilusión de la cuarta pared.

Romance métrico

Serie ilimitada de octosílabos con rima asonante en los versos pares; forma métrica habitual para la narración en el teatro del Siglo de Oro.

Peripecia

Cambio repentino de la fortuna del protagonista, normalmente de la dicha al infortunio, que impulsa el desenlace trágico según la Poética aristotélica.

Anagnórisis

Reconocimiento o descubrimiento que un personaje realiza sobre su identidad o la de otro, provocando un giro decisivo en la acción dramática.

Espacio dramático

Lugar evocado en el diálogo y no visible en escena; se distingue del espacio escénico construido físicamente para la representación.

Conflicto dramático

Oposición entre fuerzas antagónicas que sostiene la acción; suele articularse en un protagonista con un deseo y obstáculos que lo dificultan.

Texto principal

Conjunto de diálogos, monólogos y apartes que los actores pronuncian en escena, frente al texto secundario formado por las acotaciones.

Cuarta pared

Convención realista que imagina una pared invisible entre escenario y público; el actor actúa como si no fuera observado.

Mesa DMX

Consola de control que gobierna las luminarias mediante el protocolo DMX, permitiendo programar escenas, cambios y efectos de iluminación.

Fresnel

Luminaria de haz suave y borde difuso, con lente escalonada, usada en teatro para iluminación general y baños de luz sobre el escenario.

Elipsoidal

Proyector de haz definido con lente y cortadores que permite recortar la luz, usado para focos precisos sobre actores o zonas concretas.

Libro de regiduría

Documento que recoge entradas, cambios de escena, cues de luz y sonido y avisos técnicos; guía al regidor durante la función.

Ensayo general

Ensayo completo con vestuario, luces y sonido, previo al estreno; puede ser con público para ajustar ritmo y recepción.

Escenografía

Conjunto de elementos visuales que construyen el espacio escénico: decorados, practicables, telones y proyecciones, coordinados con la dirección.

Música diegética

Música cuya fuente está justificada dentro de la ficción, por ejemplo una radio en escena, a diferencia de la música extradiegética de ambientación.

Teatro a la italiana

Sala frontal con platea, palcos y escenario elevado tras un telón de boca; la disposición favorece la ilusión escénica y la separación del público.

Corral de comedias

Recinto del Siglo de Oro con patio central, cazuela para mujeres, galerías y tablado sin telón; modelo del teatro popular barroco español.

Teatro griego

Espacio al aire libre con orchestra circular para el coro, skené de fondo y graderío; sede de los festivales dionisíacos de la Antigüedad.

Cazuela

Galería o zona del corral de comedias reservada a las mujeres en el teatro del Siglo de Oro, situada frente al tablado.

Horizonte de expectativas

Concepto de Jauss que designa el conjunto de conocimientos y convenciones con que el público interpreta una obra en su contexto histórico.

Suspensión de la incredulidad

Disposición del espectador a aceptar como verosímiles las convenciones de la ficción escénica durante la representación teatral.

Esperpento

Género creado por Valle-Inclán que deforma sistemáticamente la realidad con grotesco y animalización para criticar la España contemporánea.

Comedia nueva

Modelo dramático barroco de tres actos, polimétrico y con mezcla de tonos, fijado por Lope de Vega y dominante en el Siglo de Oro.

Teatro pobre

Propuesta de Grotowski que reduce la escenografía al mínimo y centra el hecho teatral en el actor, su cuerpo, voz y relación con el público.

Teatro isabelino

Teatro inglés de finales del siglo XVI con escenario abierto, sin decorados realistas, apelación directa al público y mezcla de verso y prosa.