Un convento con 3,8 s de reverberación: programar monólogos
Un antiguo convento de piedra se quiere convertir en sala de 120 butacas no fijas. La nave mide 18 × 9 m y 11 m de altura, con suelo de mármol, una única puerta de 1,20 m y un pequeño palco sin ascensor. La medición acústica da 3,8 s de reverberación a 500 Hz. Se prevén seis monólogos de 80 minutos y un concierto amplificado de folk; los vecinos están a 30 m y el presupuesto de acondicionamiento es de 6.000 €. La programación empieza en dos meses. El ayuntamiento exige mantener la fachada y no perforar los muros. El equipo discute entre butacas en filas enfrentadas a un escenario frontal o una disposición en U con el público a ambos lados.
1. Propón una disposición de butacas y un tratamiento acústico básico para los monólogos. ¿Qué priorizarías con 6.000 €?
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En U, pero con límites. La disposición en U favorece la recepción de monólogos y crea comunidad, pero en una nave de 18 × 9 m con una sola puerta puede dificultar la evacuación y las líneas de visión. Con 120 butacas no fijas, conviene una U abierta de tres lados, dejando dos pasillos de 1,20 m y la puerta libre; el escenario, a ras de suelo, con 3 × 2 m. La reverberación de 3,8 s es excesiva para palabra hablada: antes de gastar en butacas, colocar cortinas pesadas en los muros laterales y una alfombra gruesa en el suelo; si no se pueden perforar los muros, usar bastidores autoportantes con lana mineral y tela ignífuga. Para 6.000 €, priorizar 20 paneles de 1 × 2 m y moqueta; no comprar un sistema digital. La amplificación debe ser direccional y con altavoces cercanos, no un refuerzo general. El concierto folk es posible solo con un límite de presión sonora y un técnico; si los vecinos están a 30 m, habrá que medir en el límite de propiedad y quizá limitar horario.
2. Anticipa los problemas de recepción y accesibilidad que debe resolver la sala antes del estreno.
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Recepción y accesibilidad. El público de monólogos espera cercanía, pero el edificio puede imponer una experiencia turística: ecos, frío, señalización confusa. Hay que señalizar la entrada, la salida de emergencia y los aseos; publicar un plano de butacas flexible y advertir de que no hay ascensor. El palco sin ascensor no puede ser la única zona premium: reservar butacas a ras de suelo para personas con movilidad reducida y ofrecer una visita anticipada. La única puerta de 1,20 m obliga a escalonar la entrada y a no vender más de 120 localidades. Para los vecinos, fijar un horario de fin a las 22:30 y un protocolo de quejas. La recepción también depende del preámbulo: explicar la acústica y pedir silencio antes de empezar. Si el público lateral queda de espaldas en algún momento, el monólogo debe abrirse hacia los tres frentes, no girarse solo al centro.
3. ¿Recomendarías mantener el concierto amplificado en la misma sala? Justifica con los datos disponibles.
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No en las condiciones actuales; sí con un formato camerístico. Un concierto amplificado en piedra con 3,8 s de reverberación y vecinos a 30 m acumula tres riesgos: intelligibilidad, queja vecinal y seguridad. La reverberación no se corrige con 6.000 € si se mantiene el volumen; además, la única puerta y el aforo de 120 exigen control de acceso. Una opción razonable es trasladar el concierto a un formato acústico o semiamplificado, con 60 localidades, altavoces direccionales y un límite de 85 dB(A) en el límite de propiedad; medir antes y después. Si se mantiene, debe haber un técnico de sonido, un plan de evacuación específico y un horario más corto. La decisión no es ideológica: es una cuestión de relación entre programa, espacio y normativa. Si el festival necesita el amplificado, mejor cambiar de sala que forzar el convento.