Teoría e historia de la literatura dramática y del espectáculo
Este bloque de teoría e historia de la literatura dramática y del espectáculo es el armazón conceptual de la prueba: de él se nutren tanto las definiciones de términos como las preguntas de desarrollo y buena parte del comentario. El examen pide precisión terminológica, distinción de géneros y capacidad de situar corrientes y autores en su contexto, sin confundir la obra escrita con el hecho escénico.
Doble naturaleza: texto dramático y espectáculo
Toda obra teatral existe en dos planos. El texto dramático es literatura: se escribe en estilo directo, sin voz narrativa, y la acción avanza por el diálogo más las acotaciones (didascalias explícitas). El texto espectacular es la puesta en escena: lo que director, intérpretes y equipo técnico construyen a partir de ese material. Se valora que el alumno sepa que la obra no se completa hasta la representación, pero que el análisis textual tiene reglas propias.
Conceptos aristotélicos y su descendencia
De la Poética proceden mímesis, catarsis (purificación de las pasiones del espectador), peripecia (cambio de fortuna), anagnórisis (reconocimiento) y la primacía de la acción. Aristóteles exige unidad de acción; las unidades de tiempo y lugar son una lectura renacentista y neoclásica (Castelvetro, Scaligero), no una formulación del griego. Es un error clásico atribuírselas.
Géneros y subgéneros
Tragedia, comedia y drama (o tragicomedia) son los grandes cajones; dentro caben el auto sacramental, el entremés, el sainete, la farsa, el melodrama y el monólogo dramático. En español, «comedia» designa además cualquier pieza del Siglo de Oro, cómica o no: la comedia nueva de Lope es un formato, no un género risible.
Ejemplo razonado
Ante un fragmento en que un personaje, solo en escena, se pregunta en voz alta si debe vengar a su padre, la respuesta correcta no es «monólogo» sin más: es soliloquio, porque no hay otros personajes que puedan oírlo; si hubiera testigos mudos sería monólogo. Si en ese parlamento reconoce de pronto al asesino, hay anagnórisis; si el reconocimiento le arruina, además hay peripecia. Razonar así -definir, comprobar el rasgo en el texto, nombrarlo- es lo que da puntos.
Errores que cuestan nota
Atribuir las tres unidades a Aristóteles; llamar «narrador» a una acotación; confundir catarsis con moraleja; usar «tragedia» para cualquier final desgraciado; y definir términos con sinónimos vagos en lugar de con rasgos formales.