BSEB Inter Bangla cheat sheet
BSEB Inter Bangla · Keep the key ideas within reach.
গদ্য (Prose)
গদ্যাংশের মূল বক্তব্য সাধারণত প্রথম বা শেষ অনুচ্ছেদে থাকে; প্রশ্নে 'মূলভাব' চাইলে সেই বাক্যটিকেই সংক্ষেপ করতে হয়।
লেখক-পরিচিতি মুখস্থের সময় জন্ম-মৃত্যু সাল, রচনার নাম ও সাহিত্যধারার শ্রেণি একসাথে মনে রাখতে হয়।
'ব্যঞ্জনা' অর্থ নিহিত অর্থ; 'অভিধা' অর্থ শব্দের সরল আভিধানিক অর্থ-দুটিকে প্রশ্নে গুলিয়ে ফেলা যায় না।
গদ্যের ভাব-সংকোচন করতে হলে প্রতিটি অনুচ্ছেদের একটি মূল বাক্য বেছে নিয়ে নিজের ভাষায় জোড়া দিতে হয়।
রচনায় উদ্ধৃতি দিতে হলে লেখকের নাম ও গ্রন্থনাম স্পষ্টভাবে উল্লেখ করতে হয়, নইলে নম্বর কাটা যায়।
'সমালোচনা' ধাঁচের প্রশ্নে লেখকের শিল্পকৌশল, ভাষাভঙ্গি ও উদ্দেশ্য-এই তিনটি দিক আলাদা করে লিখতে হয়।
অনুচ্ছেদে 'কিন্তু', 'তবে', 'অতএব' জাতীয় সংযোজক শব্দ লেখকের যুক্তির মোড় চিহ্নিত করে-প্রশ্নে সেগুলোই প্রায়ই লক্ষ্য করা হয়।
পদ্য (Poetry)
'অক্ষরবৃত্ত' ছন্দে প্রতিটি পর্বে সাধারণত ৮ বা ৬ মাত্রা থাকে; 'মাত্রাবৃত্ত' ছন্দে মাত্রাসংখ্যা পর্বে ভিন্ন হয়।
'স্বরবৃত্ত' ছন্দে মাত্রাগণনা প্রাধান্য পায় না, উচ্চারণের স্পন্দন মুখ্য-তাই এতে সাধারণত ১৪ মাত্রার ছাঁচ মানা হয় না।
অলংকার চেনার নিয়ম: উপমায় 'মতো/সদৃশ' থাকে, রূপকে উপমেয় সরাসরি উপমানের আসনে বসে।
অনুপ্রাস অর্থ একই ব্যঞ্জনধ্বনির পুনরাবৃত্তি; যমক অর্থ একই শব্দ ভিন্ন অর্থে পুনরাবৃত্ত।
কবিতার 'কেন্দ্রীয় ভাব' লিখতে হলে প্রথমে স্তবকভিত্তিক ভাব লিখে শেষে একটি বাক্যে সমন্বয় করতে হয়।
'কবি-পরিচিতি' প্রশ্নে জন্মসাল, কাব্যগ্রন্থ ও ছন্দ-প্রবণতার উল্লেখ থাকলে পূর্ণ নম্বর পাওয়া সহজ হয়।
পঙ্ক্তি ব্যাখ্যায় আক্ষরিক অর্থের পর অন্তর্নিহিত ভাব লেখা বাধ্যতামূলক-শুধু আক্ষরিক অনুবাদে নম্বর কমে।
নাটক ও একাঙ্কিকা (Drama and One-act Plays)
নাটকের সংলাপ, অঙ্ক, দৃশ্য ও মঞ্চনির্দেশ-এই চার উপাদান আলাদা করে চিহ্নিত করতে হয়।
একাঙ্কিকায় একটিই অঙ্ক থাকে এবং সাধারণত একটি কেন্দ্রীয় সংঘাত বা ঘটনাকে ঘিরে আবর্তিত হয়।
ট্র্যাজেডি ও কমেডির পার্থক্য: ট্র্যাজেডিতে নায়কের পতন ও করুণ পরিণতি, কমেডিতে হাস্যরস ও শুভ পরিণতি।
চরিত্র বিশ্লেষণে চরিত্রের সংলাপ, কাজ ও অন্যের প্রতিক্রিয়া-এই তিনটি প্রমাণ ব্যবহার করতে হয়।
মঞ্চনির্দেশ (stage direction) সাধারণত বন্ধনীতে থাকে এবং তা সংলাপ নয়, তাই উদ্ধৃতিতে আলাদা করতে হয়।
নাটকের দ্বন্দ্ব সাধারণত ব্যক্তি-ব্যক্তি, ব্যক্তি-সমাজ বা ব্যক্তি-নিজস্ব মন-এই স্তরে ভাগ করা যায়।
সংলাপ উদ্ধৃতির সময় চরিত্রের নাম ও প্রসঙ্গ লিখতে হয়, নইলে উদ্ধৃতি অসম্পূর্ণ গণ্য হয়।
কাহিনী ও উপন্যাস (Stories and Novel)
কাহিনীর গঠন উপাদান: পটভূমি, চরিত্র, ঘটনাবলি, সংঘাত, চরমবিন্দু ও সমাধান-এই ছয়টি ধরে বিশ্লেষণ করতে হয়।
উপন্যাস ও ছোটগল্পের মূল পার্থক্য আকার নয়, চরিত্র ও উপকথার বিস্তার-উপন্যাসে বহু চরিত্র ও উপকথা থাকে।
চরিত্রায়ণ বিশ্লেষণে চরিত্রের প্রথম পরিচয়, ক্রমবিকাশ ও শেষ পরিণতি-এই তিন স্তর উল্লেখ করতে হয়।
'সংঘাত' বলতে কেন্দ্রীয় চরিত্রের ইচ্ছা ও বাধার দ্বন্দ্ব; এটি কাহিনীর গতি নির্ধারণ করে।
আখ্যানভঙ্গি (point of view) প্রথম পুরুষ বা তৃতীয় পুরুষ হতে পারে; প্রশ্নে বর্ণনাকারীর অবস্থান জানতে চাইলে এটিই উত্তর।
পটভূমি সময় ও স্থান দুটোই নির্দেশ করে; শুধু স্থান লিখলে উত্তর অসম্পূর্ণ থাকে।
শিরোনামের তাৎপর্য ব্যাখ্যায় শিরোনামের আক্ষরিক অর্থ ও কাহিনীর কেন্দ্রীয় ভাবের সম্পর্ক দেখাতে হয়।
ব্যাকরণ (Grammar)
সন্ধি: স্বরসন্ধিতে দুই স্বরের মিলন, ব্যঞ্জনসন্ধিতে ব্যঞ্জনের সঙ্গে স্বর বা ব্যঞ্জন মেলে; বিসর্গসন্ধিতে বিসর্গ রূপান্তরিত হয়।
সমাস চেনার সহজ নিয়ম: পূর্বপদের বিভক্তি লোপ পেলে এবং একটি পদে সমগ্র অর্থ প্রকাশ পেলে তা সমাস।
দ্বন্দ্ব সমাসে প্রতিটি পদের অর্থ আলাদাভাবে বজায় থাকে; কর্মধারয়ে বিশেষণ-বিশেষ্যের সম্পর্ক থাকে।
কারক নির্ণয়ে ক্রিয়ার সঙ্গে সম্পর্কই মুখ্য; বিভক্তি চিহ্ন শুধু সহায়ক, একই বিভক্তি একাধিক কারকে হতে পারে।
বাচ্য: কর্তৃবাচ্যে কর্তা প্রধান, কর্মবাচ্যে কর্ম প্রধান হয়ে কর্তা অপ্রধান হয়।
'অনুসর্গ' শব্দের পরে বসে (যেমন 'জন্য', 'সহ'); 'উপসর্গ' শব্দের আগে বসে অর্থ বদলায়।
বানান ও শব্দশুদ্ধির প্রশ্নে তৎসম শব্দের মূল রূপ মনে রাখতে হয়, কারণ বাংলায় উচ্চারণভেদে বানান বদলায় না।
রচনা ও পত্রলিখন (Composition and Letter Writing)
আবেদনপত্রের কাঠামো: প্রেরকের ঠিকানা, তারিখ, প্রাপকের ঠিকানা, সম্বোধন, বিষয়, বিনীত নিবেদন, স্বাক্ষর-এই ক্রমে লিখতে হয়।
ব্যক্তিগত পত্রে প্রাপকের ঠিকানা সাধারণত বাদ যায়, কিন্তু আনুষ্ঠানিক পত্রে তা বাধ্যতামূলক।
রচনায় ভূমিকা, মূল আলোচনা ও উপসংহার-তিন অংশে ভাগ করলে সংগঠন স্পষ্ট থাকে।
প্রবন্ধে প্রতিটি অনুচ্ছেদে একটি মূল ধারণা রাখতে হয়; একই ধারণা পুনরাবৃত্তি করলে নম্বর কমে।
'বিষয়' লাইনে পত্রের উদ্দেশ্য এক বাক্যে লেখা হয়, এবং তা সংক্ষিপ্ত ও নির্দিষ্ট হতে হয়।
আনুষ্ঠানিক পত্রে 'জনাব', 'মহোদয়' জাতীয় সম্বোধন ব্যবহার হয়; ব্যক্তিগত পত্রে আত্মীয়তার সম্পর্কভিত্তিক সম্বোধন চলে।
রচনার শিরোনাম ও শেষ পঙ্ক্তির মধ্যে বিষয়ের সামঞ্জস্য না থাকলে উত্তর অকেন্দ্রিক বিবেচিত হয়।
অনুবাদ ও সারাংশ/সারমর্ম (Translation and Summary/Precis)
সারাংশে মূল অনুচ্ছেদের প্রায় এক-তৃতীয়াংশ শব্দ ব্যবহারের রীতি প্রচলিত; নিজের মন্তব্য যোগ করা যায় না।
সারাংশে প্রথম পুরুষের বদলে তৃতীয় পুরুষ ব্যবহার করা হয় এবং উদ্ধৃতি বর্জন করা হয়।
অনুবাদে শব্দ-প্রতি-শব্দ অনুবাদ নয়, লক্ষ্যভাষার স্বাভাবিক বাক্যগঠন রক্ষা করা মূল শর্ত।
সারাংশে মূলের উদাহরণ ও উপমা বাদ দিয়ে শুধু মূল বক্তব্য রাখতে হয়; সারমর্মে ভাব সংক্ষেপে লেখা হয়।
অনুবাদে ব্যক্তিনাম, স্থাননাম ও প্রযুক্তিগত পরিভাষা সাধারণত অপরিবর্তিত রাখা হয়।
সারাংশ লেখার আগে অনুচ্ছেদের মূল বাক্য চিহ্নিত করে তারপর নিজের ভাষায় পুনর্লিখন করতে হয়।
অনুবাদে কাল ও বচনের সামঞ্জস্য রক্ষা করতে হয়; মূলের একবচন লক্ষ্যভাষায় বহুবচনে পরিণত করা যায় না।