নাট্যাংশ: সংলাপ, দ্বন্দ্ব ও মঞ্চনির্দেশ
নাট্যাংশে পরীক্ষা দেখে সংলাপের অর্থ, চরিত্রের দ্বন্দ্ব, নাট্যকৌশল, মঞ্চনির্দেশ ও নাট্যকারের দৃষ্টিভঙ্গি। নাটককে উপন্যাসের মতো পড়লে সংলাপের চাপ ও ঘটনার গতি হারিয়ে যায়।
মূল ধারণা
- নাটকের মূল চালিকাশক্তি দ্বন্দ্ব-ব্যক্তি-ব্যক্তি, ব্যক্তি-সমাজ বা ব্যক্তি-নিয়তি।
- সংলাপ চরিত্র চেনায়; তাই ‘কে কী বলছে’ এবং ‘কেন বলছে’-দুটোই দেখতে হয়।
- মঞ্চনির্দেশ (দৃশ্য, আলো, প্রবেশ-প্রস্থান) নাটকের অর্থ তৈরি করে; উপেক্ষা করা চলবে না।
- নাট্যকারের মত ও চরিত্রের মত এক নয়-বিশ্বাসঘাতক চরিত্রের সংলাপ নাট্যকারের বক্তব্য নয়।
নমুনা আলোচনা
শচীন্দ্রনাথ সেনগুপ্তের ‘সিরাজউদ্দৌলা’ নাটকে সিরাজের দেশপ্রেম ও ষড়যন্ত্রের দ্বন্দ্বই মূল সংঘাত। মীরজাফর, ঘষেটি বেগম ও ইংরেজ বণিকদের চক্রান্তের মধ্যেও সিরাজকে নাট্যকার মানবিক দুর্বলতা ও রাজনৈতিক বিচক্ষণতার মিশ্রণে গড়েছেন। কোনো সংলাপে মীরজাফরের ‘বিশ্বাস’ প্রকাশ পেলে সেটি তার চরিত্রগত স্বার্থের পরিচয়, নাট্যকারের সমর্থন নয়। এই পার্থক্য ধরতে পারলেই চরিত্রায়ণ ও ষড়যন্ত্রের নাট্যরূপ স্পষ্ট হয়।
নম্বর কাটার ফাঁদ
- মঞ্চনির্দেশ বাদ দিয়ে শুধু সংলাপের সারাংশ লেখা।
- প্রত্যেক চরিত্রকে ভালো-মন্দে ভাগ করে ফেলা।
- ঐতিহাসিক নাটককে ইতিহাসের পাঠ্যবই ভাবা।
- নাটকের ঘটনা ও উপন্যাসের ঘটনা মিশিয়ে ফেলা।