Fugenexposition in d-Moll: Real- oder Tonalantwort?
Klausur zum Schwerpunkt „Musik als Konstrukt“: Die Prüflinge erhalten den Anfang einer Fuge in d-Moll für zwei Manuale (T. 1–16, Viertel = 72). Der Dux im Alt (T. 1–4) lautet: d' – a' | a' – g' – f' – e' | d'. Der Comes im Sopran (T. 5–8) setzt auf a' ein und beginnt: a' – d'' | d'' – c'' – b' – a' | g'. In T. 9–10 erklingt ein Zwischenspiel, in dem Sopran und Alt das Kopfmotiv im Abstand von zwei Vierteln führen. T. 11 setzt der Bass auf d ein; der Alt spielt dazu eine bewegte Gegenstimme, deren Kopf wiederum Quint und Sekunde kombiniert. Prüfling A schreibt: „Der Comes ist eine Realantwort, weil er exakt die Intervallfolge des Dux übernimmt.“ Prüfling B hält T. 11 für ein zweites Zwischenspiel, weil der Bass „nur Begleitfunktion“ habe und die Grundtonart d-Moll dort „nicht mehr erkennbar“ sei.
1. Beurteilen Sie die These von Prüfling A. Begründen Sie mit dem Anfangintervall und den Folgen für die Tonart.
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Befund: Der Dux beginnt mit der aufsteigenden Quinte d'–a' (1–5) und betont damit die Dominante; der Comes beginnt auf a', springt aber nur eine Quarte aufwärts nach d'' (a'–d''). Die Intervallfolgen sind also nicht identisch – genau das bestreitet Prüfling A.
Regel: Eine Realantwort transponiert den Dux exakt, hier also a'–e''. Nach zwei Einsätzen wäre die Tonart nach e gerückt, d-Moll wäre verlassen. Wenn der Dux die Oberquinte (oder die Wendung 5–1) herausstellt, muss tonal geantwortet werden: Die Quinte wird durch die Quarte beantwortet, der Comes führt auf die Tonika zurück. Das ist im Notentext realisiert.
Folgerung: Prüfling A verwechselt Definition und Befund. Sein Kriterium („gleiche Intervalle“) beschreibt die Realantwort korrekt, wird vom vorliegenden Satz aber widerlegt; der Comes ist eine Tonalantwort. Die weiteren Einsätze bestätigen die tonale Anlage, weil d-Moll als Zentrum erhalten bleibt.
2. Prüfen Sie die Behauptung von Prüfling B zu T. 11. Welche Kriterien entscheiden über Einsatz oder Zwischenspiel?
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Kriterien: Ein Einsatz ist über die motivische Identität definiert – Kopfintervall, Rhythmus und intervallische Signatur des Soggetto –, nicht über Lage, Register oder Begleitdichte. Zwischenspiele sind demgegenüber ableitende, häufig modulierende Partien ohne vollständiges Soggetto.
Anwendung: Der Bass in T. 11 beginnt auf d und bildet den Kopf des Dux (Quinte d–a) im gleichen Rhythmus ab; damit liegt der dritte Expositionseinsatz vor, und zwar in der Haupttonart. Die Gegenstimme im Alt ist frei, greift aber Quint-Sekunde auf und stützt so den Einsatz.
Bewertung: Prüflings Bs Kriterien sind untauglich. „Begleitfunktion“ beschreibt keine Formkategorie, und die Behauptung, d-Moll sei nicht erkennbar, ist angesichts eines Einsatzes auf dem Grundton d widersprüchlich. Anders wäre zu urteilen, wenn das Bassmotiv die Kopfintervalle nicht enthielte – dann wäre die Stelle als Zwischenspiel zu bestimmen.