Pop-Transkription: Vamp-Form, Zwischendominante und Blue Note
Transkriptionsaufgabe zu einer Popaufnahme (4/4, ca. 96 bpm, Swing-Achtel). Die achttaktige Harmoniefolge lautet: | Dm7 | G7 | Cmaj7 | Am7 | Dm7 | G7 | Em7 A7 | Dm7 G7 |. Sie wird viermal wiederholt, danach folgt ein achttaktiger Abschnitt über | Fmaj7 | Em7 | Dm7 | G7 |, anschließend kehrt die Ausgangsfolge wieder. Die Sängerin singt in T. 3 über Cmaj7 ein Es, in T. 6 über G7 ein B und in T. 7 über A7 ein Cis. Prüfling A notiert als Form „AABA mit 32 Takten“. Prüfling B notiert zum Es in T. 3: „Intonationsfehler, weil über Cmaj7 die Dur-Terz E erwartet wird.“ Prüfling C analysiert T. 7 als „iii–VI, also Akkorde außerhalb der Funktion“.
1. Prüfen Sie die Formbestimmung von Prüfling A anhand des Taktaufbaus.
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Kriterium: Eine AABA-Form verlangt vier achttaktige Abschnitte, wobei A zweimal unverändert wiederkehrt und B den Kontrast bildet: 8 + 8 + 8 + 8 = 32 Takte mit Wiederkehr des A-Teils.
Befund: Hier wird der Achtakter viermal wiederholt (= 32 Takte A), dann folgen acht Takte mit neuem harmonischem Material (Fmaj7–Em7–Dm7–G7), danach kehrt der Achtakter zurück. Die Wiederholung eines Achttakters ergibt aber keinen vierten Formteil, sondern eine Loop-Struktur.
Bewertung: Die Bezeichnung AABA ist falsch, weil sie Kontrast und Wiederkehr an der falschen Stelle ansetzt. Zutreffend ist ein Vamp- bzw. Loop-Formmodell: Achttakt-Loop mit ausgeprägtem Turnaround in den Takten 7/8, dazwischen eine Bridge als Kontrastzone. Prüfungsrelevant ist, dass das Formetikett aus dem tatsächlichen Taktaufbau abgeleitet wird und nicht aus der bloßen Zahl 32.
2. Beurteilen Sie die Analysen von Prüfling B und Prüfling C. Ziehen Sie dabei die Melodie als Beleg heran.
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Zu B: Über Cmaj7 ist Es die kleine Terz und damit ein Blue Note; er entsteht aus der Bluestonalität, in der die Terz zwischen Dur und Moll liegt, und ist kein Intonationsfehler. Der Einwand setzt eine temperierte Norm voraus, die für diese Stilistik nicht gilt. Zu prüfen bleibt lediglich, wie stark die Intonation von der temperierten Stimmung abweicht – bei deutlicher Rauheit wäre das als Stilmittel, nicht als Fehler zu notieren. Das B über G7 ist dagegen die kleine Terz des Akkords und ohnehin akkordeigen.
Zu C: Em7–A7 ist keine iii–VI-Verbindung. A7 enthält Cis, den Leitton zu d; damit ist A7 eine Zwischendominante (V/ii), die den folgenden Dm7 vorbereitet. Die Melodie stützt diese Deutung, weil sie über A7 genau das Cis singt. Die Behauptung „außerhalb der Funktion“ ist also unzutreffend; tatsächlich liegt eine gerichtete ii–V–ii-Kette vor.