Teatro español: autores, obras y contextos desde el Siglo de Oro hasta la actualidad
El bloque de teatro español recorre cuatro siglos; se piden autores, obras, contextos y rasgos, no listas sueltas.
Siglo de Oro
La comedia nueva de Lope de Vega se formula en el Arte nuevo de hacer comedias (1609): mezcla trágico y cómico, tres actos, verso polimétrico, ruptura de unidades y personajes tipo. Obras: Fuenteovejuna, El caballero de Olmedo, El perro del hortelano. Tirso de Molina fija el mito de Don Juan en El burlador de Sevilla. Calderón: La vida es sueño (Segismundo), El alcalde de Zalamea, autos sacramentales. El corral de comedias es el espacio social del teatro barroco.
Ilustración y Romanticismo
El neoclasicismo impone reglas y utilidad moral: Leandro Fernández de Moratín, El sí de las niñas (1806), La comedia nueva. El Romanticismo rompe unidades y exalta pasión y libertad: Duque de Rivas, Don Álvaro o la fuerza del sino (1835); José Zorrilla, Don Juan Tenorio (1844); Hartzenbusch, Los amantes de Teruel. El realismo llega con Galdós (Electra, 1901) y Dicenta (Juan José, 1895).
Siglo XX
Benavente (Los intereses creados, 1907; Nobel 1922). Valle-Inclán crea el esperpento: Luces de Bohemia (1920/1924), deformación, animalización y mirada desdeñosa. Generación del 27: Lorca (Bodas de sangre, Yerma, La casa de Bernarda Alba), Alberti, Casona. Posguerra: Buero Vallejo (Historia de una escalera, 1949; El tragaluz, 1967) y Alfonso Sastre (Escuadra hacia la muerte, 1953), Arrabal. Democracia: Alonso de Santos (Bajarse al moro, 1985), Sanchis Sinisterra (¡Ay, Carmela!, 1987), Pedrero. Actualidad: Juan Mayorga (Himmelweg, 2003; El chico de la última fila, 2006), Angélica Liddell, Rodrigo García.
Ejemplo razonado
«Explica la mezcla de lo trágico y lo cómico en Fuenteovejuna». Razonamiento: el comendador ejerce violencia y el pueblo se subleva (materia trágica), pero Mengo y la pareja protagonista aportan registros cómicos y populares; el rey resuelve el conflicto, lo que rebaja el horror y convierte la obra en drama de honor colectivo. La clave es vincular la mezcla con el Arte nuevo y con el conflicto social, no enumerar escenas.
Errores que restan
Fechas cambiadas; atribuir Luces de Bohemia a Lorca; decir que Bernarda Alba se estrenó en 1936 (se escribió entonces, se estrenó en 1945 en Buenos Aires); confundir esperpento con surrealismo; llamar «Siglo de Oro» a Don Juan Tenorio; olvidar el contexto de censura y exilio.