Bodegón con foco único: recomponer la escala tonal en 90 minutos
En una prueba de 3 horas se propone un bodegón formado por un cubo de yeso de 20 cm de arista, una botella de vidrio verde oscuro y un jarro metálico, iluminados por un foco único a 45° desde la izquierda sobre un fondo gris medio. El papel es de 50 × 70 cm y se permite grafito 2B, 4B y 6B, goma de borrar y difumino. Al revisar el trabajo a los 90 minutos, el ejercicio presenta un problema claro: todo el dibujo se sitúa entre el gris 3 y el gris 6 de una escala de 10; el cubo apenas se diferencia del fondo, la sombra arrojada tiene el mismo valor que el plano en penumbra del yeso y el jarro metálico aparece tan mate como la botella. El candidato teme oscurecer demasiado y perder el dibujo. Quedan 90 minutos y aún no ha resuelto el encaje definitivo.
1. Reorganiza la escala tonal del bodegón en cinco pasos y explica dónde colocarías el blanco del papel, el negro más profundo y el gris del fondo para que el cubo se lea. Justifica cada decisión.
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Primero fijaría cinco saltos reales, no diez: blanco del papel, gris claro, gris medio, gris oscuro y negro. El error actual es de compresión: casi todo está en los grises 3-6, así que ningún salto produce volumen.
- Blanco del papel (valor 10): solo en la arista superior del cubo y en el punto especular del jarro. Debe quedar reservado, no pintado con blanco.
- Negro más profundo (valor 1): en la oclusión, es decir, en la línea de contacto del cubo con el plano y en el cuello de la botella. Es la zona que ancla el objeto.
- Gris oscuro (valor 3): en el núcleo de la sombra propia del cubo y en el interior de la sombra arrojada.
- Gris medio (valor 5): en el plano en penumbra del yeso y en el fondo inmediatamente detrás de la cara iluminada.
- Gris claro (valor 7-8): en los planos que giran hacia la luz y en la luz reflejada de la sombra, siempre un paso por debajo del plano iluminado.
El fondo no debe ser uniforme: lo oscurecería un paso detrás de la cara iluminada del cubo para separar el contorno, y lo aclararía detrás de la zona oscura de la botella. La comprobación es entrecerrar los ojos: si el cubo desaparece, el contraste figura-fondo está mal; si la sombra arrojada compite con la oclusión, la jerarquía está invertida.
2. El jarro metálico y la botella de vidrio comparten zona de luz. ¿Cómo los diferenciarías con el mismo grafito? Atiende a valores, bordes y luces.
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No los diferenciaría cambiando de lápiz, sino cambiando la estructura de valores y la calidad de borde.
El metal es un reflector especular: presenta saltos bruscos entre blanco del papel y gris muy oscuro, un punto especular pequeño y de borde duro, un núcleo oscuro inmediato y reflejos del entorno muy contrastados. Sus transiciones son estrechas y los bordes, limpios. Dibujaría el jarro con pocos planos pero muy separados, dejando el blanco reservado y usando el 6B solo en el núcleo y en la oclusión.
El vidrio verde es transmisor: su valor depende del fondo que se ve a través y de la luz que lo atraviesa. Sus bandas de valor son más anchas y menos contrastadas, la luz principal es una línea alargada y discontinua, y los bordes, aunque definidos, se rompen porque el color local compite con el reflejo. No debe tener el mismo negro que el metal: su zona más oscura suele ser el líquido o el cuello, no la silueta.
El riesgo es contornear ambos con la misma línea dura. Para evitarlo, el jarro llevaría bordes perdidos solo en la zona de sombra, y la botella tendría un borde que se funde con el fondo en el lado no iluminado. La prueba es mirar solo las siluetas: si ambas pesan igual, el material no está diferenciado.
3. La sombra arrojada del cubo cae sobre la zona oscura de la botella. ¿Qué harías para que ambas se distingan sin subir el valor general del dibujo?
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No subiría el valor de la sombra: eso rompería la lógica de la luz. Trabajaría con separación de bordes y microgradientes dentro de una franja tonal estrecha.
En primer lugar, mantendría la oclusión como el negro más profundo, porque es la zona donde la luz no puede entrar; la sombra proyectada sobre la botella debe ser un paso más clara que esa oclusión, aunque sea oscura. En segundo lugar, variaría el borde: duro en el lado de la sombra que mira a la luz -allí la transición es rápida- y blando en el lado de penumbra, donde la sombra se disuelve. Esa diferencia de borde hace legible la superposición aunque el valor sea casi el mismo.
También usaría la luz reflejada: un fino reborde claro en el contorno de la botella dentro de la sombra arrojada permite que la silueta se separe sin aclarar la sombra entera. Si el fondo detrás de la botella es medio, puedo oscurecerlo ligeramente en esa zona para que el contorno oscuro de la botella se recorte por valor y no por línea.
Lo que evitaría es dibujar el contorno de la sombra con línea dura: eso la convertiría en una forma pegada. La comprobación es mirar la zona desde lejos: si se lee primero la oclusión, después la botella y por último el borde de la sombra, la jerarquía funciona.