I85PREP
⌘ K
Castilla y León PAU Artistic Drawing II study materials
Castilla y León PAU Artistic Drawing II study resources

Castilla y León PAU Artistic Drawing II practice questions

One question at a time. Build your Castilla y León PAU Artistic Drawing II understanding.

First 50 of 200 questions. Each one lists the choices, the correct answer, and an explanation. The checker at the top of this page saves progress in this browser when it is available.

Continue in the practice tool above to load more questions, 50 at a time.

Question 1Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

En el encaje de un dibujo del natural, ¿qué se entiende por «línea de tierra» en la construcción de una figura de pie?

  1. El eje de simetría que divide el cuerpo en dos mitades iguales
  2. La horizontal que marca el apoyo de los pies y sirve de referencia para verticales y proporciones Correct answer.
  3. La línea que une la cabeza con el pie más adelantado para medir el escorzo
  4. La curva que describe la columna vertebral en el contraposto

Explanation

La línea de tierra es la horizontal de apoyo sobre la que se asienta la figura y desde la que se proyectan verticales para comprobar alturas y proporciones. Sin ella, el encaje pierde la referencia que permite comparar el cuerpo con el plano de apoyo.

Question 2Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Al dibujar un rostro de frente, la proporción clásica sitúa la línea de los ojos aproximadamente en:

  1. Los dos tercios de la altura, sobre las cejas
  2. La mitad de la altura total de la cabeza Correct answer.
  3. El cuarto inferior, a la altura de la boca
  4. El tercio superior del óvalo craneal

Explanation

En el canon de la cabeza vista de frente, los ojos se sitúan en la mitad de la altura total, contando desde el vértice del cráneo hasta el mentón. Esta división en dos mitades es una de las referencias básicas del encaje del retrato.

Question 3Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

El canon de ocho cabezas aplicado a la figura humana establece que la altura total del cuerpo equivale a:

  1. Ocho veces la altura del rostro sin el cráneo
  2. Ocho veces la distancia del hombro a la cadera
  3. Ocho veces la altura de la cabeza incluido el cuello Correct answer.
  4. Ocho veces el largo del pie desde el talón

Explanation

El canon de ocho cabezas toma como módulo la altura completa de la cabeza, con el cuello incluido en la medición habitual, y la repite ocho veces a lo largo del cuerpo. Es una referencia proporcional, no una regla absoluta, que varía según el modelo y el estilo.

Question 4Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

¿Qué recurso de encaje resulta más adecuado para comprobar la inclinación de un brazo respecto a la vertical?

  1. Medir el brazo con la goma y trasladar la medida al papel
  2. Sombra primero el brazo y después buscar su contorno
  3. Comparar visualmente la inclinación con la vertical del caballete o del lápiz Correct answer.
  4. Contornear el brazo directamente con línea continua

Explanation

Las direcciones se verifican comparando el ángulo del modelo con una referencia vertical u horizontal conocida, como el borde del soporte o el lápiz alzado. Este control angular evita que el encaje se deforme por percepciones aisladas.

Question 5Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

En la percepción de la forma, el fenómeno por el que dos zonas de igual luminosidad parecen distintas según su entorno se denomina:

  1. Agudeza visual
  2. Contraste simultáneo Correct answer.
  3. Constancia de tamaño
  4. Perspectiva aérea

Explanation

El contraste simultáneo hace que un mismo valor parezca más claro o más oscuro según el tono que lo rodea. Es un factor clave al valorar masas y luces en el análisis de la forma.

Question 6Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Al encajar un bodegón con varios objetos, el primer paso más eficaz consiste en:

  1. Situar las masas generales y los ejes de cada volumen dentro del formato Correct answer.
  2. Dibujar cada objeto completo antes de pasar al siguiente
  3. Trazar las sombras arrojadas sobre la mesa
  4. Detallar las texturas de los objetos más cercanos

Explanation

El encaje va de lo general a lo particular: primero se ubican las masas y los ejes de los volúmenes en el formato y después se concretan los contornos. Así se evitan desproporciones entre objetos que luego obligan a corregir todo el conjunto.

Question 7Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

La proporción áurea aplicada a la composición de un rectángulo implica que:

  1. La diagonal mide el triple del lado menor
  2. Los cuatro lados son iguales
  3. La relación entre lados es aproximadamente 1,618 Correct answer.
  4. El lado mayor es el doble exacto del menor

Explanation

La sección áurea establece una relación aproximada de 1 a 1,618 entre el lado menor y el mayor. Se usa como referencia de proporción armónica y aparece en subdivisiones compositivas del formato.

Question 8Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

¿Qué indica un eje de simetría vertical en el encaje de una vasija de frente?

  1. Que el volumen se reduce a una silueta plana
  2. Que la vasija se percibe con escorzo hacia el espectador
  3. Que la base elíptica desaparece en la vista frontal
  4. Que los contornos izquierdo y derecho deben corresponderse respecto a ese eje Correct answer.

Explanation

El eje vertical de simetría sirve para comprobar que los dos lados del contorno se corresponden en altura y anchura. Es una referencia de construcción que garantiza el equilibrio del volumen en la vista frontal.

Question 9Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Al medir con el lápiz alzado, si la altura de la cabeza del modelo abarca dos unidades y la figura completa abarca dieciséis, la proporción observada es de:

  1. Cuatro cabezas
  2. Dieciséis cabezas
  3. Ocho cabezas Correct answer.
  4. Dos cabezas

Explanation

La proporción se obtiene dividiendo la altura total entre el módulo: dieciséis dividido entre dos da ocho cabezas. Este cálculo con unidades relativas permite trasladar la proporción al papel sin medir en centímetros.

Question 10Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

En un escorzo acusado de un brazo extendido hacia el espectador, el encaje correcto debe reflejar que:

  1. El brazo se alarga por efecto de la perspectiva
  2. La longitud aparente del brazo se mantiene igual que en posición frontal
  3. El hombro desaparece tras el pecho
  4. El brazo se acorta en la imagen y los volúmenes se superponen Correct answer.

Explanation

El escorzo reduce la longitud aparente de los segmentos que se dirigen hacia el punto de vista y provoca superposiciones entre volúmenes. El encaje debe respetar esa reducción y el orden de los planos, no la longitud real del miembro.

Question 11Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

¿Cuál de estas relaciones describe correctamente la proporción entre la altura de la cabeza y la del cuerpo en un niño pequeño respecto al canon adulto?

  1. El niño tiene menos cabezas de altura total porque su cabeza es proporcionalmente mayor Correct answer.
  2. Ambos mantienen siempre el mismo número de cabezas
  3. El niño duplica el número de cabezas del adulto
  4. El niño tiene más cabezas de altura total que el adulto

Explanation

En la infancia la cabeza ocupa una fracción mayor del cuerpo, de modo que la altura total equivale a menos módulos que en el adulto. Esta variación del canon es esencial para encajar figuras infantiles sin aplicarles proporciones adultas.

Question 12Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

En el análisis estructural de una forma, la «simplificación en volúmenes básicos» consiste en:

  1. Sustituir el modelo por una fotografía reticulada
  2. Copiar el contorno exterior con la máxima precisión posible
  3. Trazar todas las aristas visibles del objeto
  4. Reducir el objeto a prismas, cilindros o esferas para comprender su construcción Correct answer.

Explanation

Simplificar en volúmenes básicos permite entender la estructura tridimensional antes de abordar detalles. Prismas, cilindros y esferas actúan como armazón sobre el que se ajusta después el contorno.

Question 13Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Al comparar dos figuras situadas a distinta profundidad en un mismo dibujo, el recurso perceptivo que permite deducir cuál está más cerca es:

  1. La simetría bilateral
  2. La superposición de contornos y el tamaño relativo Correct answer.
  3. La constancia de color
  4. La textura del papel

Explanation

La superposición indica qué forma tapa a cuál, y el tamaño relativo apunta a la distancia cuando se conocen las dimensiones. Ambos indicios permiten ordenar los planos de profundidad en el encaje.

Question 14Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

En el encaje de un torso en contraposto, el eje de los hombros y el de las caderas se comportan de modo que:

  1. Convergen en un mismo punto del pecho
  2. Se inclinan en sentidos opuestos, equilibrando la figura Correct answer.
  3. Se mantienen verticales y paralelos a la columna
  4. Permanecen paralelos entre sí y horizontales

Explanation

En el contraposto la pelvis y la caja torácica basculan en direcciones contrarias, de modo que los ejes de hombros y caderas se inclinan opuestamente. Esa oposición genera el equilibrio dinámico característico de la postura.

Question 15Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Para trasladar proporcionalmente un boceto a un formato mayor, el método de la cuadrícula exige que:

  1. Se aumente solo la altura y se mantenga la anchura
  2. Se dibuje de memoria sin consultar el boceto
  3. Las celdas del original y del nuevo soporte guarden la misma proporción Correct answer.
  4. Se cambie el número de celdas para evitar la copia

Explanation

La cuadrícula funciona porque divide original y copia en celdas semejantes, de modo que cada fragmento se traslada a su celda correspondiente. Si la proporción de las celdas cambia, la imagen se deforma.

Question 16Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

La línea de horizonte en una construcción perspectívica sirve para:

  1. Dividir la composición en tercios iguales
  2. Determinar la altura de los ojos del observador y el punto de fuga principal Correct answer.
  3. Marcar la sombra propia de los objetos
  4. Señalar el borde inferior del papel

Explanation

La línea de horizonte se sitúa a la altura de los ojos del observador y contiene el punto de fuga principal en perspectiva frontal. De ella dependen las direcciones de fuga y la posición relativa de los objetos.

Question 17Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Al analizar una forma orgánica irregular, el «eje de acción» o línea dinámica principal:

  1. Resume la dirección dominante del movimiento de la forma Correct answer.
  2. Mide el perímetro exacto de la silueta
  3. Se traza solo en formas geométricas regulares
  4. Coincide siempre con el contorno exterior

Explanation

El eje de acción sintetiza la dirección y el impulso dominante de una forma, sea figura humana u orgánica. Sirve para captar el gesto antes de definir contornos y proporciones.

Question 18Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

En el encaje de una figura sentada, la referencia proporcional más fiable para situar la rodilla respecto al tronco es:

  1. La longitud del pie del modelo
  2. La comparación de alturas y anchos mediante verticales y horizontales desde puntos fijos Correct answer.
  3. El número de pliegues de la tela sobre el muslo
  4. El color de la ropa en la zona de la rodilla

Explanation

Las verticales y horizontales trazadas desde puntos fijos del modelo permiten relacionar la rodilla con el tronco y la cadera. Este sistema de referencias cruzadas es más fiable que cualquier detalle anecdótico.

Question 19Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

¿Qué error de percepción explica que al copiar un dibujo tendamos a exagerar los ángulos pequeños y a reducir los grandes?

  1. La acomodación del cristalino
  2. El fenómeno de irradiación
  3. La tendencia a asimilar ángulos a ejes horizontales o verticales Correct answer.
  4. La constancia perceptiva de la forma

Explanation

La percepción tiende a alinear los ángulos con referencias horizontales y verticales, lo que distorsiona su valor real al copiarlos. Por eso conviene comprobar los ángulos comparándolos con la vertical y la horizontal del soporte.

Question 20Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

En un dibujo de arquitectura, la proporción entre la altura de una puerta y la de una figura humana que la atraviesa permite:

  1. Determinar el punto de fuga secundario
  2. Calcular la textura del muro
  3. Establecer la escala del espacio representado Correct answer.
  4. Corregir la perspectiva de la fachada

Explanation

La figura humana actúa como módulo conocido que da escala al espacio arquitectónico. Al compararla con la puerta se deduce el tamaño relativo de los elementos construidos.

Question 21Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Al analizar la estructura de un rostro de tres cuartos, el rasgo que más se desplaza respecto a la vista frontal es:

  1. La línea de los ojos, que se acorta por el giro Correct answer.
  2. La altura del mentón respecto a la nariz
  3. La distancia entre cejas y nacimiento del cabello
  4. El eje vertical del cráneo, que permanece invariable

Explanation

En el giro de tres cuartos la distancia entre ambos ojos se acorta por el escorzo lateral, mientras las distancias verticales del rostro se alteran menos. Comprender este desplazamiento es clave para encajar la cabeza girada.

Question 22Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Una figura aparece en el dibujo con la cabeza demasiado grande respecto al resto del cuerpo. Para detectar el error con rigor conviene:

  1. Alargar los brazos hasta igualar la cabeza
  2. Borrar la cabeza y volver a dibujarla de memoria
  3. Medir el módulo craneal y comprobar cuántas veces cabe en la altura total dibujada Correct answer.
  4. Añadir sombra a la cabeza para disimular el tamaño

Explanation

Comprobar cuántos módulos craneales caben en la altura dibujada revela de inmediato si la cabeza está sobredimensionada. La corrección debe basarse en esa relación proporcional y no en retoques locales.

Question 23Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

En la percepción de la profundidad, la «perspectiva de textura» actúa porque:

  1. Las superficies cercanas muestran su textura con más detalle y contraste que las lejanas Correct answer.
  2. Las texturas lejanas se perciben siempre más nítidas
  3. El color de la textura cambia de tono con la distancia
  4. La textura desaparece por completo a partir de los diez metros

Explanation

El detalle y el contraste de la textura disminuyen con la distancia, lo que el sistema visual usa como indicio de profundidad. En el dibujo se traduce en gradación de detalle entre planos cercanos y lejanos.

Question 24Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Al encajar una composición con un punto de vista muy bajo (contrapicado), la estructura de los volúmenes verticales se caracteriza por:

  1. Mantener las verticales paralelas y las caras superiores visibles
  2. Mostrar las caras superiores y ocultar las inferiores
  3. Suprimir toda línea de fuga vertical
  4. Mostrar las caras inferiores y converger las verticales hacia arriba Correct answer.

Explanation

En un punto de vista bajo se aprecian las caras inferiores de los volúmenes y las verticales fugan hacia arriba, en una perspectiva de tres puntos. El encaje debe reflejar esa convergencia y el predominio de los planos inferiores.

Question 25Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Dos estudiantes encajan la misma figura y obtienen alturas totales iguales, pero uno dibuja la cabeza un veinte por ciento mayor. La consecuencia proporcional más directa es que:

  1. La línea de tierra se desplaza hacia arriba
  2. El eje de simetría deja de ser vertical
  3. El número de módulos craneales en la figura disminuye
  4. El número de módulos craneales aumenta y el cuerpo parece más corto Correct answer.

Explanation

Si la cabeza crece y la altura total se mantiene, caben menos módulos craneales en esa altura, por lo que el cuerpo parece más corto respecto a la cabeza. La relación entre módulo y altura total es la que define la proporción aparente.

Question 26Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

En el análisis perceptivo de una forma, la «constancia de tamaño» explica que un objeto situado lejos se dibuje más pequeño que otro igual situado cerca, aunque nuestros ojos lo perciban de tamaño similar. Para corregir esa tendencia al encajar un modelo, el dibujante debe apoyarse sobre todo en:

  1. La comparación de la nitidez con que se ven ambos objetos
  2. El contraste de color entre el objeto cercano y el lejano
  3. La medición comparativa de las magnitudes aparentes sobre el plano de dibujo Correct answer.
  4. El recuerdo del tamaño real que sabemos que tiene el objeto

Explanation

La constancia perceptiva hace que el cerebro ajuste el tamaño aparente al tamaño conocido, por lo que el dibujo debe basarse en la magnitud que la forma ocupa realmente en el plano de proyección. La medición comparativa con lápiz alzado, visor o referencias internas del encaje permite fijar esas magnitudes aparentes. Solo así se evita agrandar lo lejano y falsear la proporción del conjunto.

Question 27Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Al encajar una forma cilíndrica vista ligeramente desde arriba, la elipse de la base superior se percibe más abierta que la inferior. Esta diferencia se debe a que:

  1. El eje visual corta el plano de la base superior con un ángulo más próximo a la perpendicular Correct answer.
  2. El diámetro real de la base superior es mayor que el de la base inferior
  3. La base superior está más iluminada y su contorno se distingue con mayor claridad
  4. La convergencia de las generatrices anula el escorzo de la base inferior

Explanation

El grado de abertura de una circunferencia en perspectiva depende del ángulo con que el plano que la contiene corta al eje visual. Cuanto más perpendicular es ese corte, más se aproxima la elipse a un círculo; cuanto más rasante, más se estrecha. Por eso la base más alejada del horizonte visual se dibuja con una elipse más cerrada.

Question 28Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Al analizar la estructura de una silla vista de escorzo, se comprueba que el asiento se representa como un paralelogramo y las patas delanteras aparecen más largas que las traseras. El principio que justifica esta construcción es:

  1. La simetría bilateral del objeto, que obliga a duplicar las medidas de un lado sobre el otro
  2. La ley de cierre perceptivo, que completa las aristas ocultas del asiento
  3. La reducción progresiva de las magnitudes aparentes según aumenta la distancia al plano del cuadro Correct answer.
  4. La proporción áurea aplicada a la relación entre altura y profundidad del asiento

Explanation

En una proyección cónica las dimensiones aparentes disminuyen con la distancia al observador, de modo que los elementos más próximos se dibujan mayores. El asiento se transforma en paralelogramo por el escorzo del plano horizontal y las patas delanteras superan a las traseras por esa reducción progresiva. Es la misma lógica que hace converger las aristas hacia los puntos de fuga.

Question 29Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

Dos alumnos encajan la misma botella y obtienen siluetas de igual altura total, pero uno de ellos ha situado el hombro del gollete demasiado alto. ¿Qué procedimiento de verificación detecta antes ese error estructural?

  1. Sombear el volumen antes de revisar las divisiones internas del encaje
  2. Repasar el contorno exterior con trazo más grueso para reforzar la silueta
  3. Aumentar el formato del papel para apreciar mejor los detalles del perfil
  4. Comprobar la relación entre la altura del gollete y la del cuerpo mediante una medida interna comparada Correct answer.

Explanation

El encaje se verifica con medidas internas referidas a la altura o anchura total, que actúan como módulo de comparación. Si la altura total coincide pero la división interna no guarda la misma relación, el error queda al descubierto de inmediato. Reforzar el contorno o sombrear antes de comprobar las divisiones consolida el error en lugar de corregirlo.

Question 30Análisis y percepción de la forma: estructura, proporción y encaje

En el análisis de una forma compleja se distinguen sus «ejes estructurales» y su «contorno aparente». ¿Qué relación se establece entre ambos al encajar?

  1. Los ejes fijan la orientación y las proporciones internas, y el contorno se ajusta después a esa armazón Correct answer.
  2. El contorno define primero la silueta exacta y los ejes se deducen de las irregularidades de ese borde
  3. Los ejes solo se emplean en formas geométricas y el contorno en las orgánicas
  4. Ambos son equivalentes, de modo que puede trabajarse indistintamente con uno u otro

Explanation

Los ejes estructurales son la armazón invisible que determina la dirección, la simetría y el reparto de masas de la forma. El contorno aparente se construye después ajustándose a esa armazón, lo que evita que las irregularidades del borde deformen la estructura. Este orden de trabajo permite corregir la forma global antes de precisar el perfil.

Question 31El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

En el sistema de claroscuro académico, ¿cómo se denomina la zona de transición entre la luz directa y la sombra propia en un cuerpo de superficie curva?

  1. Luz reflejada
  2. Sombra proyectada
  3. Brillo especular
  4. Medio tono o penumbra Correct answer.

Explanation

El medio tono o penumbra es la franja gradual que separa la luz de la sombra propia en las superficies curvas, y es la que produce la sensación de redondez. La sombra proyectada cae sobre otra superficie, no sobre el propio cuerpo.

Question 32El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

¿Qué elemento del modelado aparece en el interior de la sombra propia de un objeto, en el lado opuesto a la fuente de luz?

  1. El punto de luz máxima
  2. El contorno lineal
  3. La luz reflejada Correct answer.
  4. La sombra arrojada

Explanation

La luz reflejada es la claridad tenue que rebota desde el plano o los objetos vecinos y se aprecia dentro de la zona de sombra propia. Sin ella la sombra resultaría un bloque negro plano y el volumen perdería credibilidad.

Question 33El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

En un dibujo a lápiz grafito, ¿qué recurso produce los valores tonales más oscuros y densos sobre papel de grano medio?

  1. Cruzado de tramas con grafito 6B Correct answer.
  2. Difuminado con grafito 4H
  3. Presión suave con grafito 2H
  4. Trazos aislados con portaminas HB

Explanation

Un lápiz blando como el 6B deposita mucho grafito y, combinado con tramas cruzadas, alcanza negros densos. Las durezas altas (H) aportan valores claros y apenas cubren el grano del papel.

Question 34El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

¿Cómo se llama la escala ordenada de grises que va del blanco al negro y sirve para controlar los valores de un dibujo?

  1. Gama armónica
  2. Escala cromática
  3. Círculo cromático
  4. Escala de valores o tonal Correct answer.

Explanation

La escala de valores o tonal ordena los grises entre el blanco y el negro y permite comparar y controlar la intensidad lumínica de cada zona del dibujo. Es una herramienta de referencia, no una clasificación de colores.

Question 35El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

¿Qué tipo de foco luminoso genera sombras de bordes definidos y un contraste tonal muy marcado?

  1. Una luz ambiental de día nublado
  2. Una luz difusa de ventana
  3. Una luz rebotada en pared blanca
  4. Una luz puntual e intensa Correct answer.

Explanation

Un foco puntual e intenso produce transiciones rápidas entre luz y sombra, con bordes nítidos y gran contraste. Las fuentes difusas, en cambio, reparten la luz y suavizan los límites de la sombra.

Question 36El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

¿Qué fenómeno explica que la sombra propia de un objeto esférico sea más oscura cerca del límite con la luz y se aclare hacia el borde inferior?

  1. La refracción de la luz en la superficie
  2. La pérdida de saturación del papel
  3. El aumento del brillo especular
  4. La presencia de luz reflejada en el borde inferior Correct answer.

Explanation

En una esfera, la zona de sombra más profunda se sitúa junto al terminador, mientras que hacia el borde inferior llega luz reflejada del plano que aclara el tono. Ese contraste interno es clave para representar el volumen esférico.

Question 37El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

Al dibujar un cubo iluminado frontalmente desde arriba a la izquierda, ¿cómo se distribuyen los tres planos visibles en valores?

  1. Las tres caras con el mismo gris
  2. Cara superior más clara, cara frontal media, cara lateral derecha más oscura Correct answer.
  3. Cara superior más oscura, cara frontal negra, cara lateral blanca
  4. Cara lateral derecha más clara, cara superior media, cara frontal oscura

Explanation

Cada plano recibe la luz con un ángulo distinto: la cara superior, más perpendicular al foco, resulta la más clara; la frontal recibe luz oblicua y queda en valor medio; la lateral opuesta al foco queda en sombra. La diferencia tonal entre planos es lo que define el volumen del cubo.

Question 38El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

¿Qué papel cumple la sombra arrojada en la representación del volumen de un objeto?

  1. Sustituye a la sombra propia en el lado iluminado
  2. Define el color local del objeto
  3. Ancla el objeto al plano y refuerza la relación espacial con la luz Correct answer.
  4. Marca el contorno del dibujo

Explanation

La sombra arrojada informa de la posición del objeto respecto al plano y de la dirección e intensidad del foco, contribuyendo a la lectura espacial. Su forma y su borde dependen de la distancia entre objeto, luz y superficie.

Question 39El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

En un bodegón con foco lateral, ¿qué relación tonal debe existir entre la sombra arrojada y la sombra propia del mismo objeto?

  1. Ambas deben tener idéntico valor
  2. La arrojada suele ser más oscura y definida cerca del punto de contacto Correct answer.
  3. La propia siempre es más oscura que la arrojada
  4. La arrojada siempre es más clara que la luz reflejada

Explanation

La sombra arrojada se intensifica en la zona próxima al punto de apoyo, donde la luz ambiente apenas penetra, y se aclara al alejarse. La sombra propia, en cambio, contiene luz reflejada y suele ser algo más luminosa que ese núcleo de contacto.

Question 40El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

¿Qué efecto provoca el uso de un difuminado excesivo en todo el modelado de un dibujo al carboncillo?

  1. Reduce la variedad tonal y aplana el volumen Correct answer.
  2. Aumenta el contraste entre luz y sombra
  3. Refuerza los brillos especulares
  4. Define con nitidez los bordes de las sombras

Explanation

Difuminar de forma indiscriminada iguala los valores y borra los límites entre zonas, con lo que se pierde la estructura tonal que describe el volumen. El difuminado debe aplicarse de forma selectiva para suavizar transiciones, no para homogeneizar todo.

Question 41El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

¿Cuál de estos factores determina principalmente el valor tonal que percibimos en una superficie?

  1. El tamaño del formato del papel
  2. La dureza del lápiz con que se firma
  3. La cantidad de luz que recibe y su reflectancia Correct answer.
  4. El nombre del pigmento empleado

Explanation

El valor tonal percibido resulta de la cantidad de luz que llega a la superficie y de su capacidad de reflejarla (reflectancia). Un mismo pigmento puede parecer claro u oscuro según la iluminación y el entorno.

Question 42El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

Al representar una esfera blanca sobre fondo oscuro, ¿dónde se sitúa el valor más claro del dibujo?

  1. En el brillo especular orientado hacia el foco Correct answer.
  2. En la zona de luz reflejada del borde inferior
  3. En el terminador
  4. En la sombra arrojada

Explanation

El brillo especular es el reflejo directo del foco y suele ser el punto más luminoso, incluso más que la luz general de la zona iluminada. La luz reflejada del borde inferior es más tenue y la sombra arrojada es oscura.

Question 43El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

¿Qué diferencia fundamental existe entre el claroscuro y el modelado por líneas de contorno?

  1. El claroscuro evita las sombras; el contorno las incluye
  2. El claroscuro describe el volumen mediante masas de valor; el contorno solo delimita siluetas Correct answer.
  3. El claroscuro se limita a objetos geométricos; el contorno a figuras humanas
  4. El claroscuro usa exclusivamente color; el contorno usa exclusivamente grises

Explanation

El claroscuro construye la tridimensionalidad mediante la distribución de luces y sombras en masas tonales, mientras que el dibujo de contorno define únicamente el límite de la forma. Ambos pueden combinarse, pero su lógica de representación es distinta.

Question 44El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

¿Qué se entiende por 'terminador' en el modelado de un volumen?

  1. La línea imaginaria donde la superficie deja de recibir luz directa Correct answer.
  2. El punto de máxima luminosidad
  3. El borde exterior de la sombra arrojada
  4. La zona de luz reflejada

Explanation

El terminador es la frontera entre la zona iluminada y la sombra propia, donde la incidencia de la luz se vuelve tangente a la superficie. Su trazado define la forma del volumen con gran precisión.

Question 45El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

En un dibujo con dos focos de distinta intensidad, ¿qué ocurre con las sombras del objeto?

  1. Se vuelven todas del mismo negro
  2. Desaparecen por completo
  3. Se convierten en luces reflejadas
  4. Se duplican y presentan zonas de distinto valor según el foco dominante Correct answer.

Explanation

Cada foco genera su propia sombra proyectada y su propia sombra propia; la zona bañada por el foco más intenso resulta más clara. El resultado es un modelado más complejo, con varias direcciones de sombra y contrastes diferenciados.

Question 46El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

¿Qué recurso gráfico permite sugerir volumen en un dibujo a tinta sin recurrir a gradientes continuos?

  1. El aumento del gramaje del papel
  2. El uso de goma de borrar blanda
  3. El tramado o rayado con distinta densidad de líneas Correct answer.
  4. La firma del autor

Explanation

El tramado construye valores mediante la densidad y el cruce de líneas: más líneas juntas producen un gris más oscuro. Es el recurso característico de la plumilla y el grabado para sugerir claroscuro sin medias tintas.

Question 47El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

Al comparar dos grises, uno rodeado de negro y otro rodeado de blanco, ¿qué fenómeno hace que el primero parezca más claro?

  1. Mezcla sustractiva
  2. Contraste simultáneo de valor Correct answer.
  3. Perspectiva lineal
  4. Refracción atmosférica

Explanation

El contraste simultáneo hace que un mismo valor parezca más claro junto a tonos oscuros y más oscuro junto a tonos claros. Por eso conviene evaluar los grises en relación con su entorno y no de forma aislada.

Question 48El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

En un paisaje, ¿cómo se aplica la perspectiva aérea al tratamiento de los valores?

  1. Los términos cercanos se aclaran hasta casi desaparecer
  2. Los términos lejanos reducen su contraste y se acercan al valor del cielo Correct answer.
  3. Todos los planos mantienen el mismo valor
  4. Los términos lejanos aumentan su contraste y se oscurecen

Explanation

La atmósfera interpone velos que reducen el contraste de los planos lejanos y los aproximan a un valor claro y azulado próximo al cielo. Los primeros términos conservan, en cambio, los contrastes más intensos.

Question 49El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

¿Por qué la zona de sombra propia más profunda no coincide con el borde del objeto en una superficie curva?

  1. Porque el terminador siempre es recto
  2. Porque el brillo especular se desplaza al borde
  3. Porque la luz reflejada del entorno aclara el borde de la sombra Correct answer.
  4. Porque el papel absorbe la tinta de forma desigual

Explanation

La luz que rebota en el plano y en objetos cercanos incide en el borde de la sombra y la aclara, de modo que el valor más oscuro se desplaza hacia el interior, junto al terminador. Este matiz evita que la sombra se lea como una mancha plana.

Question 50El claroscuro y la representación del volumen: luz, sombra y valores tonales

Un estudiante dibuja un cilindro vertical con luz lateral. ¿Qué distribución tonal es correcta?

  1. Una banda vertical continua de luz y otra de sombra separadas por un terminador suave Correct answer.
  2. Una sombra más oscura en la parte superior que en la base
  3. Un degradado radial desde el centro hacia los bordes
  4. Un valor uniforme en toda la superficie curva

Explanation

En un cilindro, la sección transversal es constante, por lo que la luz y la sombra se distribuyen en bandas verticales paralelas al eje, con un terminador que se suaviza gradualmente. La base suele recibir luz reflejada del plano.