Escorzo de antebrazo en 40 minutos: proporción y tono con carboncillo
La prueba consiste en un apunte del natural de 40 minutos con modelo sentado. La modelo tiene el torso girado tres cuartos y el antebrazo derecho proyectado hacia el espectador; la mano izquierda descansa sobre la rodilla. El papel es gris de 65 × 50 cm y se dispone de carboncillo de sauce, carboncillo comprimido, clarión blanco y goma de borrar maleable. En la revisión de los primeros 15 minutos se observan estos síntomas: la cabeza ha salido aproximadamente un quinto más grande de lo que corresponde, el antebrazo escorzado parece demasiado corto, la mano derecha queda pequeña y todo el dibujo está resuelto con contorno, sin masas de valor. El candidato teme borrar y perder el parecido. Quedan 25 minutos.
1. Describe un método de comprobación proporcional para corregir cabeza, antebrazo y mano sin empezar de cero.
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Usaría la cabeza como unidad de medida y comprobaría con líneas de plomada y espacios negativos, no con impresión visual.
Primero mediría con el lápiz a brazo extendido: la altura de la cabeza debe caber un número determinado de veces en el torso y en el muslo. Si la cabeza está un quinto de más, no la borraría entera: reduciría el cráneo y la mandíbula y ajustaría después el cuello, porque el error suele estar en el conjunto y no solo en la cabeza.
Para el antebrazo escorzado, la clave es que la longitud aparente es menor que la real. Compararía la distancia de codo a muñeca con la altura de la cabeza: en escorzo, el antebrazo puede medir menos que una cabeza aunque anatómicamente sea más largo. Si el dibujo lo alarga, el escorzo desaparece; si lo acorta demasiado, el brazo parece infantil. La referencia es el hombro y la muñeca en vertical y en horizontal, no el contorno.
La mano queda pequeña porque se ha dibujado de memoria. La compararía con la cara: la mano extendida suele ser similar a la altura del rostro. Corregiría su tamaño y su orientación antes de detallar los dedos, y comprobaría el espacio negativo entre el brazo y el torso. Borrar con goma maleable no destruye el dibujo si se hace por masas.
2. ¿Cómo usarías el tono para que el antebrazo escorzado avance hacia el espectador?
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El escorzo se construye con contraste y superposición, no con línea. El antebrazo debe tener el mayor contraste de valor y los bordes más definidos; el torso, detrás, debe perder contraste y fundirse parcialmente con el fondo.
Colocaría el carboncillo comprimido en la sombra propia inferior del antebrazo, justo donde se separa del torso, y dejaría el papel gris como tono medio en la zona iluminada. El clarión blanco iría en los nudillos y en la arista superior del antebrazo, pero con moderación: si blanqueo toda la zona, el brazo se aplana. La sombra arrojada del brazo sobre el torso es fundamental, porque indica que el brazo está delante y no pegado; esa sombra debe ser oscura y de borde relativamente duro en el contacto.
También usaría bordes perdidos en el hombro y en el codo: si todo el contorno está cerrado, la forma se recorta como una silueta y el escorzo se pierde. El antebrazo debe tener un borde nítido en la parte que avanza y un borde suave en la que se aleja. La comprobación es mirar el dibujo desde lejos: si el antebrazo no es lo primero que se lee después de la cabeza, el contraste está mal jerarquizado.
3. Organiza la secuencia de materiales para los 25 minutos restantes y justifica qué evitarías para no ensuciar el apunte.
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Dividiría el tiempo en tres tramos. En los primeros 5 minutos, ajustaría el encaje con carboncillo de sauce, que se borra fácilmente y no invade el papel; corregiría cabeza, antebrazo y mano antes de añadir tono. En los 12 minutos siguientes, establecería las masas oscuras con carboncillo comprimido: sombra del torso, hueco bajo el brazo, contacto con la silla y sombra arrojada del antebrazo. En los últimos 8 minutos, matizaría con clarión y goma maleable: luces pequeñas en la cabeza y en los nudillos, y recuperación de algún borde perdido.
Evitaría dos cosas. La primera, empezar con carboncillo comprimido antes de resolver la proporción: si el encaje cambia, el negro ya no se puede retirar sin ensuciar. La segunda, usar clarión en grandes superficies; el blanco sobre papel gris tiende a crear una capa lechosa y a competir con las luces reales. También evitaría difuminar todo con el dedo: unifica el tono, pero elimina la dirección de la forma y hace que el dibujo parezca sucio.
El papel gris es el tono medio y debe quedar visible en las zonas de luz media. La regla sería: sauce para pensar, comprimido para oscurecer, clarión para acentuar y goma para recuperar. Si a falta de 5 minutos el dibujo está demasiado oscuro, no añadiría blanco: quitaría carboncillo con la goma maleable.