Escorzo y peso: la figura sentada que flota
Prueba de dibujo del natural de 90 minutos con modelo. La modelo está sentada en un taburete, inclinada hacia delante, con el antebrazo derecho apoyado sobre la rodilla y la pierna izquierda extendida hacia el espectador, en escorzo. Papel 50 × 70 cm, grafitos 2B y 4B. El aspirante empieza por la cabeza y desciende; a los 60 minutos la cabeza le ha quedado pequeña respecto al torso porque la ha dibujado de memoria en lugar de compararla, el muslo escorzado se ha resuelto como un rectángulo plano, el brazo de apoyo no llega a la rodilla, los dos pies no se apoyan en el mismo plano y el taburete tiene las patas con ángulos distintos, de modo que la figura parece flotar. Quedan 30 minutos.
1. Decide qué corriges y qué no con 30 minutos, y describe el método de comprobación de medidas que aplicarías antes de tocar el dibujo.
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Con 30 minutos no se rehace el cuerpo; se corrige lo que menos depende de lo demás. La cabeza pequeña se arregla agrandándola (cambio local) y no encogiendo el torso (cambio en cadena: hombros, brazos, cadera, taburete). Antes de tocar nada hay que verificar la medida.
Método rápido, con el lápiz a brazo extendido y el codo bloqueado:
- Vertical por el esternón y por el oído: sitúa la inclinación del torso y la posición de la cabeza.
- Unidad de medida: ancho de la cabeza comparado con el ancho de hombros y con la distancia entre rodillas. En una figura sentada, la cabeza suele equivaler a 4-5 cabezas hasta el asiento; si el torso mide más de cuatro, la cabeza es pequeña.
- Ángulos: inclinación del antebrazo de apoyo y del muslo escorzado, medidos contra la vertical y la horizontal del papel, no a ojo.
- Cada medida se toma primero en el papel: se marcan tres o cuatro puntos de referencia (coronilla, esternón, rodilla, apoyo del pie) y se dibuja entre ellos.
Prioridad de corrección: cabeza, contacto del brazo con la rodilla, patas del taburete y sombra de apoyo. Son cambios locales y de alto impacto; el modelado del torso se queda como está.
2. El muslo escorzado ha quedado plano. Explica cómo se construye un escorzo y en qué orden se dibuja para que se lea antes de modelar.
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El muslo escorzado no se dibuja por su longitud real, sino por su longitud proyectada: lo que se ve. El error es dibujar el rectángulo «de frente» porque el cerebro conoce la pierna; el resultado es plano porque no hay solapes ni cambio de escala.
Construcción: el miembro se resuelve como una sucesión de volúmenes cilíndricos que se solapan, cada uno con su elipse en el extremo. La rodilla es el punto más próximo al espectador y, por tanto, el más grande, el más contrastado y el que lleva el detalle; el muslo se acorta hacia la cadera y el pie resulta más pequeño que la rodilla. Los contornos convergen hacia el punto de fuga de la pierna, no se abren.
Orden de dibujo: 1) el eje del muslo, de la cadera a la rodilla, midiendo el ángulo en el papel; 2) las dos elipses de la rodilla, la superior y la del hueso; 3) los bordes que unen las elipses; 4) el pie, como cuña con su elipse de apoyo.
El solape debe ser explícito: la rodilla tapa parte del muslo y el muslo tapa parte de la pelvis. Sin solapes no hay escorzo, solo acortamiento, y el miembro parece una caja.
3. La figura parece flotar. ¿Qué comprobaciones y qué recursos gráficos la asientan en el suelo y en el taburete?
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Una figura flota cuando no hay contactos ni sombra de apoyo y cuando sus partes no comparten el mismo espacio.
- El taburete primero. Con dos o tres líneas: la elipse del asiento en perspectiva, el eje vertical del centro y las patas que caen hacia el mismo plano de suelo. Si las patas tienen ángulos distintos, la figura no puede sentarse; hay que corregirlas antes que el cuerpo, porque la pelvis se apoya en esa elipse.
- Puntos de apoyo. Dos isquiones sobre el asiento y las dos plantas en el suelo. Con el lápiz se comprueba que ambas plantas caen sobre una misma línea de tierra, o sobre dos líneas coherentes si el suelo está en perspectiva. Si un pie está más alto, la figura se hunde.
- Eje de gravedad. Del séptimo cervical al isquion de apoyo: en una figura sentada e inclinada hacia delante ese eje está inclinado y pasa por delante del asiento; si se dibuja vertical, la figura parece a punto de caer.
- Sombra de contacto. Una mancha oscura de 4B bajo los pies y bajo el taburete, de borde duro en el contacto y suave hacia fuera: es lo que «pega» la figura al suelo y el recurso más rápido para resolver el problema con el tiempo que queda.