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Castilla-La Mancha PAU Artistic Drawing II (Dibujo Artístico II - UCLM 2026) study materials
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Castilla-La Mancha PAU Artistic Drawing II (Dibujo Artístico II - UCLM 2026) practice questions

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Question 1Forma, estructura y percepción visual

En el análisis de una forma natural compleja, el eje o línea imaginaria que recorre su centro y organiza la simetría de sus masas se denomina:

  1. eje de fuga
  2. línea de tierra
  3. eje de simetría o eje estructural Correct answer.
  4. línea de contorno aparente

Explanation

El eje estructural es la línea imaginaria que vertebra una forma y explica cómo se distribuyen sus masas respecto a ella, incluso cuando la forma no es simétrica. Detectar ese eje permite sintetizar la estructura antes de dibujar el contorno.

Question 2Forma, estructura y percepción visual

Al dibujar un cubo en perspectiva, el número de aristas que en la imagen se perciben como líneas paralelas entre sí depende de:

  1. la textura del papel de dibujo
  2. el grosor del grafito empleado
  3. la dirección del sistema de ejes y el punto de vista adoptado Correct answer.
  4. la saturación de la luz sobre el modelo

Explanation

En perspectiva cónica las aristas paralelas de un cuerpo convergen en un mismo punto de fuga según la orientación del objeto respecto al observador. Por eso el sistema de ejes elegido y la posición del punto de vista determinan qué aristas se ven paralelas.

Question 3Forma, estructura y percepción visual

En la percepción visual, la ley de la pregnancia o buena forma de la Gestalt sostiene que el observador tiende a:

  1. interpretar una imagen como la organización más simple y estable posible Correct answer.
  2. descomponer toda imagen en sus elementos mínimos sin agruparlos
  3. memorizar la forma solo por su contorno exterior
  4. percibir primero los colores cálidos y después los fríos

Explanation

La pregnancia describe la tendencia perceptiva a organizar los estímulos en la estructura más sencilla, regular y equilibrada disponible. Es un principio clave para simplificar formas complejas en el dibujo de apuntes.

Question 4Forma, estructura y percepción visual

Una figura se dibuja sobre un fondo con valores tonales muy próximos entre sí. Según las leyes de la Gestalt, el resultado más probable es que:

  1. la figura gane relieve por contraste simultáneo
  2. aparezca una ilusión de profundidad estereoscópica
  3. el fondo se transforme automáticamente en figura
  4. la figura pierda definición y el contorno se vuelva ambiguo Correct answer.

Explanation

La segregación figura-fondo depende de diferencias de valor, color o textura entre ambos campos. Si esas diferencias son mínimas, el borde se debilita y la forma pierde legibilidad.

Question 5Forma, estructura y percepción visual

En el encaje de una figura humana de pie, la línea de acción sirve para:

  1. señalar los puntos de luz principal
  2. definir la proporción del rostro
  3. expresar la dirección dinámica global del cuerpo antes de detallar sus partes Correct answer.
  4. marcar el contorno exacto de la silueta

Explanation

La línea de acción sintetiza el gesto o movimiento general del cuerpo y se traza en las primeras fases del encaje. Permite comprobar el equilibrio y la intención dinámica antes de resolver proporciones y detalles.

Question 6Forma, estructura y percepción visual

Al representar un cuerpo cilíndrico vertical, las elipses de sus bases se dibujan tanto más abiertas cuanto:

  1. más bajo se sitúa el punto de vista respecto al objeto Correct answer.
  2. mayor es la distancia focal del observador
  3. más pequeña es la escala del dibujo
  4. más cerca está el objeto de la línea de horizonte

Explanation

La apertura de la elipse depende del ángulo desde el que se ve el círculo: al descender el punto de vista, el círculo se observa más de canto y la elipse se cierra; al acercarse a la altura del círculo, la elipse se abre hasta aproximarse a un círculo. La formulación correcta relaciona la apertura con la posición del punto de vista.

Question 7Forma, estructura y percepción visual

La técnica del encaje por bloques o volúmenes consiste en:

  1. trazar la silueta a partir de una cuadrícula fotográfica
  2. sombrear primero y dibujar el contorno al final
  3. inscribir la forma en prismas simples antes de perfilar el contorno Correct answer.
  4. dibujar directamente el contorno definitivo con línea continua

Explanation

El encaje por bloques reduce la forma compleja a volúmenes geométricos sencillos que fijan proporciones y orientación en el espacio. Después se ajusta el contorno y se añaden detalles sobre esa estructura.

Question 8Forma, estructura y percepción visual

Un dibujo presenta dos rectángulos idénticos situados junto a líneas convergentes opuestas. Este recurso ejemplifica una ilusión perceptiva basada en:

  1. la constancia perceptiva alterada por el contexto Correct answer.
  2. el fenómeno de irradiación luminosa
  3. la acomodación del cristalino
  4. la persistencia retiniana del color

Explanation

Las ilusiones geométricas de este tipo muestran cómo el contexto de líneas convergentes deforma la estimación de tamaño o dirección. La constancia perceptiva, que tiende a corregir lo que vemos, queda desviada por el entorno.

Question 9Forma, estructura y percepción visual

En el estudio de la proporción humana, el canon establece que la altura total del cuerpo equivale aproximadamente a:

  1. siete u ocho cabezas según el canon adoptado Correct answer.
  2. diez cabezas en el canon renacentista
  3. cuatro cabezas en el canon egipcio
  4. cinco cabezas en el canon clásico

Explanation

Los cánones clásicos sitúan la altura del cuerpo entre siete y ocho módulos de cabeza, con variantes según la escuela. El canon de ocho cabezas se asocia al ideal renacentista y el de siete a tradiciones anteriores.

Question 10Forma, estructura y percepción visual

Al analizar la estructura de una silla de madera para dibujarla, el procedimiento más útil es:

  1. sombrear primero las zonas oscuras
  2. identificar los ejes de sus planos y la relación entre patas, asiento y respaldo Correct answer.
  3. copiar el contorno exterior sin atender a los planos
  4. medir solo la altura total del mueble

Explanation

La estructura de un objeto construido se comprende localizando sus planos y ejes principales y la relación geométrica entre sus partes. Esa lectura permite dibujarlo en cualquier punto de vista con coherencia.

Question 11Forma, estructura y percepción visual

En un dibujo de observación, la relación entre el tamaño aparente de dos objetos iguales situados a distinta distancia se explica por:

  1. la ley de cierre de la Gestalt
  2. la acomodación cromática
  3. la perspectiva y la disminución del tamaño con la distancia Correct answer.
  4. el contraste simultáneo de valor

Explanation

La disminución del tamaño aparente con la distancia es un indicio de profundidad propio de la perspectiva. Permite deducir la posición relativa de los objetos en el espacio representado.

Question 12Forma, estructura y percepción visual

La textura gráfica en un dibujo de formas naturales cumple sobre todo la función de:

  1. determinar la perspectiva del modelo
  2. sugerir la calidad de la superficie y reforzar el volumen Correct answer.
  3. definir el canon del cuerpo representado
  4. sustituir por completo al estudio de proporciones

Explanation

La textura aporta información sobre el material y la superficie, y bien aplicada refuerza la lectura del volumen y de la orientación de los planos. No sustituye a la estructura ni a la proporción.

Question 13Forma, estructura y percepción visual

Al dibujar una esfera iluminada por un foco puntual, la frontera entre luz y sombra propia se denomina:

  1. terminador o línea de sombra propia Correct answer.
  2. sombra proyectada
  3. medio tono local
  4. luz reflejada

Explanation

El terminador es la línea que separa la zona iluminada de la zona en sombra propia en un volumen curvo. Su posición depende de la dirección de la luz y ayuda a describir la redondez de la forma.

Question 14Forma, estructura y percepción visual

En un dibujo de apunte rápido del natural, la simplificación de la forma consiste en:

  1. eliminar la línea de acción para ganar detalle
  2. reducir el modelo a sus masas y direcciones esenciales Correct answer.
  3. trabajar solo con valores extremos sin estructura
  4. trazar el contorno con máxima precisión desde el inicio

Explanation

Simplificar es jerarquizar: captar primero las grandes masas, direcciones y proporciones y posponer el detalle. Así el apunte conserva la estructura del modelo aunque el tiempo sea breve.

Question 15Forma, estructura y percepción visual

La relación entre el plano del cuadro y el punto de vista en perspectiva cónica determina:

  1. la textura del soporte
  2. la altura del horizonte y la escala de lo representado Correct answer.
  3. el canon de proporciones del cuerpo
  4. el color local de los objetos

Explanation

La altura del punto de vista fija la línea de horizonte y, con ella, la altura relativa de los objetos representados. Modificar esa altura cambia por completo la lectura espacial de la escena.

Question 16Forma, estructura y percepción visual

En la percepción de una forma, el fenómeno por el que dos zonas de distinto valor parecen tener luminosidades más distintas de lo que son se denomina:

  1. perspectiva aérea
  2. agudeza visual periférica
  3. constancia de tamaño
  4. contraste simultáneo Correct answer.

Explanation

El contraste simultáneo hace que un valor parezca más claro o más oscuro según el entorno con el que se compara. Es un recurso fundamental para graduar el claroscuro en el dibujo.

Question 17Forma, estructura y percepción visual

Al dibujar dos figuras humanas de la misma estatura, una delante de otra, la relación correcta de sus tamaños en el papel es:

  1. la figura lejana se dibuja mayor para compensar
  2. la figura más próxima se dibuja mayor y la lejana menor Correct answer.
  3. el tamaño depende solo del color de la ropa
  4. ambas se dibujan exactamente iguales

Explanation

En una escena con profundidad, el tamaño aparente disminuye con la distancia al observador. Por eso la figura próxima ocupa más altura en el papel que la lejana aunque su estatura real sea la misma.

Question 18Forma, estructura y percepción visual

El análisis de una forma por medio de su «esquema estructural» permite sobre todo:

  1. sustituir el estudio del claroscuro
  2. reconocer la lógica interna que organiza sus partes Correct answer.
  3. determinar el punto de fuga principal
  4. medir con exactitud el color de cada zona

Explanation

El esquema estructural abstrae la forma hasta sus relaciones internas de ejes, simetrías y proporciones. Es una herramienta de comprensión que facilita dibujar el modelo desde cualquier ángulo.

Question 19Forma, estructura y percepción visual

En el dibujo de un rostro de tres cuartos, la línea media del rostro se curva porque:

  1. la luz lateral deforma el contorno
  2. el eje de simetría del rostro se proyecta sobre una superficie curva vista en escorzo Correct answer.
  3. el papel absorbe el grafito de forma desigual
  4. el canon exige curvar siempre esa línea

Explanation

El eje de simetría facial recorre una superficie curva; al verla en escorzo, su proyección sobre el plano del dibujo se curva. Comprender esto evita colocar los rasgos como si el rostro fuera plano.

Question 20Forma, estructura y percepción visual

La proporción áurea aplicada a la composición de formas se caracteriza por:

  1. la división del espacio en mitades exactas
  2. una relación constante entre el todo y las partes cercana a 1,618 Correct answer.
  3. la repetición de un mismo módulo sin variación
  4. el uso exclusivo de ángulos rectos

Explanation

La sección áurea establece una relación entre el todo y las partes próximas a 1,618, considerada armónica en la tradición artística. Se emplea como criterio compositivo, no como medida obligatoria.

Question 21Forma, estructura y percepción visual

Al corregir el encaje de un bote cilíndrico tumbado, el error más frecuente consiste en:

  1. dibujar las elipses de los extremos como círculos completos sin escorzo Correct answer.
  2. comprobar la simetría de las bases
  3. situar el eje longitudinal del bote
  4. medir la longitud total del objeto

Explanation

En un cilindro visto en perspectiva, los círculos de las bases se ven como elipses más o menos cerradas según el ángulo. Dibujarlos como círculos completos rompe la coherencia espacial del objeto.

Question 22Forma, estructura y percepción visual

En la lectura perceptiva de una imagen, el principio de proximidad de la Gestalt explica que:

  1. los elementos de igual color se separan siempre
  2. los contornos rectos dominan sobre los curvos
  3. los elementos cercanos entre sí tienden a agruparse Correct answer.
  4. las formas cerradas se perciben como fondo

Explanation

La proximidad agrupa perceptivamente los elementos que están cerca unos de otros, generando unidades visuales. Es un recurso útil para organizar masas y ritmos en la composición.

Question 23Forma, estructura y percepción visual

La estructura de una forma en movimiento puede analizarse mediante:

  1. una única silueta estática tomada del natural
  2. el valor tonal medio de la figura
  3. la secuencia de ejes y masas que describen su desplazamiento Correct answer.
  4. la textura de la superficie del modelo

Explanation

Para comprender el movimiento se estudia cómo cambian los ejes y las masas a lo largo de la acción. Ese análisis permite dibujar posturas intermedias con coherencia estructural.

Question 24Forma, estructura y percepción visual

En un dibujo, la «línea de horizonte» se define como:

  1. la línea que separa luz y sombra
  2. la recta que representa la altura de los ojos del observador Correct answer.
  3. el contorno de los objetos lejanos
  4. el borde inferior del papel

Explanation

La línea de horizonte corresponde a la altura del punto de vista del observador y en ella se sitúan los puntos de fuga principales. Su posición condiciona toda la construcción perspectiva del dibujo.

Question 25Forma, estructura y percepción visual

Al representar una forma natural irregular, el método de la envolvente o caja exterior resulta útil porque:

  1. fija los límites máximos de altura y anchura antes de detallar Correct answer.
  2. establece el punto de fuga del dibujo
  3. sustituye el análisis de la línea de acción
  4. define el color local del modelo

Explanation

La envolvente acota la forma dentro de un rectángulo o caja que fija sus dimensiones máximas. A partir de ese límite se ajustan proporciones y se localizan las partes internas con más seguridad.

Question 26Forma, estructura y percepción visual

En el análisis estructural de una forma, el «eje de simetría» de un objeto sirve principalmente para:

  1. Fijar la línea de tierra sobre la que se apoya el objeto en el plano del cuadro
  2. Ordenar las partes de la forma respecto a una dirección y comprobar su equilibrio Correct answer.
  3. Determinar el color local que debe aplicarse en la zona de sombra
  4. Medir la distancia exacta entre el punto de vista y el objeto representado

Explanation

El eje de simetría es una línea imaginaria que recorre la forma y organiza sus partes según una dirección dominante, permitiendo verificar si el conjunto está equilibrado o si alguna zona se ha desviado al encajar. No aporta información sobre el color ni sustituye a la línea de tierra o a la distancia al punto de vista, que pertenecen a otros aspectos del dibujo.

Question 27Forma, estructura y percepción visual

Al comparar dos formas de distinta naturaleza para encajarlas en el mismo papel, el recurso más fiable para controlar sus proporciones relativas consiste en:

  1. Medir cada forma por separado con la escuadra y el cartabón
  2. Trazar primero todas las sombras y deducir de ellas los contornos
  3. Dibujar cada forma en una hoja distinta y recortarlas después
  4. Tomar una unidad de medida común y referir a ella ambas formas Correct answer.

Explanation

La comparación proporcional exige una unidad de referencia común, tomada con el lápiz o el visor, de modo que el tamaño de cada forma se exprese en función de esa unidad y no de forma aislada. Así se detectan desajustes entre anchuras, alturas y distancias antes de fijar los contornos.

Question 28Forma, estructura y percepción visual

En la percepción de la profundidad de un dibujo, el recurso de la superposición de formas indica que:

  1. Las formas superpuestas pertenecen obligatoriamente al mismo plano
  2. La forma que oculta parcialmente a otra se interpreta como más próxima al espectador Correct answer.
  3. La forma oculta es siempre la de mayor tamaño real en la escena
  4. La superposición anula cualquier otro indicador de profundidad

Explanation

Cuando una forma interrumpe el contorno de otra, el sistema visual deduce que la primera está delante, porque un objeto opaco solo puede ocultar a otro si se encuentra más cerca del observador. Este indicador de profundidad actúa con independencia del tamaño real de las formas.

Question 29Forma, estructura y percepción visual

El «contorno de contorno» o línea de borde en un dibujo de observación cumple la función de:

  1. Sustituir al esquema estructural en el encaje del modelo
  2. Indicar la dirección de la luz sobre el plano del cuadro
  3. Rellenar de valor las zonas de sombra propia del modelo
  4. Separar la forma representada del espacio que la rodea Correct answer.

Explanation

La línea de borde describe el límite donde la forma deja de pertenecer al objeto y comienza el fondo, de modo que define la silueta y permite reconocerla. Su trazado puede variar de grosor y presión, pero su función esencial es delimitar la forma frente al espacio.

Question 30Forma, estructura y percepción visual

Al dibujar un cubo en perspectiva cónica frontal con una cara paralela al plano del cuadro, las aristas de profundidad convergen en:

  1. La línea de tierra, donde se apoyan las aristas verticales
  2. El punto principal situado sobre la línea de horizonte Correct answer.
  3. El punto de fuga accidental más alejado del centro
  4. El punto de distancia opuesto al lado hacia el que se fuga

Explanation

En la perspectiva frontal, las aristas paralelas al plano del cuadro conservan su dirección y las perpendiculares a él fugan hacia un único punto situado en el horizonte, llamado punto principal. Las aristas verticales permanecen verticales en este sistema.

Question 31Forma, estructura y percepción visual

En el estudio de las proporciones del cuerpo humano, la «cabeza» se emplea habitualmente como módulo porque:

  1. Señala el centro geométrico exacto de la figura completa
  2. Determina el color de la carnación en la zona iluminada del rostro
  3. Su anchura coincide siempre con la del tórax en cualquier figura
  4. Permite expresar las demás partes del cuerpo mediante un número de veces Correct answer.

Explanation

La cabeza funciona como unidad de medida porque su tamaño es fácil de apreciar y repetir visualmente, de modo que la estatura o la longitud de los miembros se expresan como múltiplos o fracciones de ella. Esto facilita el encaje proporcionado de la figura antes de detallar sus formas.

Question 32Forma, estructura y percepción visual

Para representar el escorzo de un brazo que se dirige hacia el espectador, el dibujante debe tener en cuenta que:

  1. El miembro se acorta en el papel y sus formas se solapan progresivamente Correct answer.
  2. El miembro se alarga para compensar la pérdida de profundidad
  3. El miembro conserva su longitud aparente y solo cambia de orientación
  4. El escorzo solo afecta a la silueta, sin alterar las secciones internas

Explanation

El escorzo es la proyección de una forma que se aleja o se acerca al observador; al acercarse al eje de visión, su longitud aparente se reduce y las secciones transversales se solapan. Por eso el brazo se dibuja más corto y con las partes delanteras ocultando a las posteriores.

Question 33Forma, estructura y percepción visual

En la lectura de una imagen, la ley de cierre de la Gestalt explica que el observador:

  1. Agrupa los elementos que se mueven en la misma dirección
  2. Percibe como figura todo aquello que presenta mayor detalle interno
  3. Completa mentalmente los contornos interrumpidos para ver formas continuas Correct answer.
  4. Interpreta como fondo la zona de mayor contraste de valor

Explanation

La ley de cierre describe la tendencia del sistema perceptivo a completar las formas incompletas y a percibir contornos continuos aunque el dibujo los interrumpa. Por eso un apunte con líneas abiertas puede leerse como una forma cerrada y reconocible.

Question 34Forma, estructura y percepción visual

Al analizar la estructura de una forma orgánica compleja, el procedimiento de reducirla a un poliedro envolvente resulta útil porque:

  1. Sustituye el estudio de los ejes internos de la forma
  2. Define con exactitud todos los detalles superficiales del modelo
  3. Fija los límites máximos de altura, anchura y profundidad de la forma Correct answer.
  4. Garantiza que el dibujo final no necesite correcciones

Explanation

El poliedro envolvente actúa como caja imaginaria que contiene la forma y establece sus dimensiones extremas en las tres direcciones, lo que permite encajar el conjunto antes de tallar los volúmenes interiores. Es un paso previo, no un sustituto del análisis estructural detallado.

Question 35Forma, estructura y percepción visual

En un dibujo del natural, la «mancha de valor» se diferencia del contorno en que:

  1. Solo se emplea para señalar los ejes de simetría del modelo
  2. Delimita la forma mediante una línea de grosor constante
  3. Representa la extensión de una zona según su grado de luminosidad Correct answer.
  4. Sustituye la estructura por un trazado geométrico previo

Explanation

La mancha de valor trabaja con superficies de distinta luminosidad y no con líneas, de modo que la forma se construye por contraste entre zonas claras y oscuras. El contorno, en cambio, define el límite mediante un trazo.

Question 36Forma, estructura y percepción visual

Al dibujar un jarrón de perfil curvo, la comprobación de que las curvas de ambos lados son simétricas respecto al eje vertical permite:

  1. Fijar la altura de la línea de horizonte del bodegón
  2. Verificar que el volumen no se ha deformado durante el encaje Correct answer.
  3. Determinar el punto de fuga de las elipses de la boca
  4. Elegir la dirección de la luz principal del conjunto

Explanation

En una forma de revolución, ambos perfiles deben corresponderse respecto al eje; si una curva se ha desplazado, el volumen aparece torcido o achatado. La comprobación de simetría es, por tanto, un control de la estructura del cuerpo.

Question 37Forma, estructura y percepción visual

En el análisis de una forma en reposo aparente, como una silla apoyada, la «línea de fuerza» o directriz sirve para:

  1. Señalar el punto de fuga de las patas traseras
  2. Expresar la dirección dominante del peso y del equilibrio de la forma Correct answer.
  3. Indicar el grosor exacto de los listones de madera
  4. Marcar el recorrido de la luz sobre el asiento

Explanation

La directriz o línea de fuerza sintetiza la dirección en que la forma se organiza y soporta su peso, y ayuda a detectar si el conjunto parece estable o a punto de volcar. Es un recurso de análisis estructural, no una medida ni un elemento lumínico.

Question 38Forma, estructura y percepción visual

Al representar un mismo objeto desde dos puntos de vista distintos, el dibujo en que el punto de vista está más bajo respecto al objeto produce:

  1. La desaparición de la línea de horizonte del encuadre
  2. Una visión más picada, en la que se aprecia mejor la cara superior
  3. La reducción del número de puntos de fuga necesarios
  4. Una visión más contrapicada, con la cara inferior más visible Correct answer.

Explanation

Bajar el punto de vista respecto al objeto equivale a mirarlo desde abajo, es decir, en contrapicado, de modo que se hacen visibles las caras inferiores y se ocultan parcialmente las superiores. La altura del punto de vista modifica el aspecto del objeto sin eliminar el horizonte.

Question 39Forma, estructura y percepción visual

En un dibujo de formas naturales, la «textura de dirección» se distingue de la «textura de grano» en que la primera:

  1. Depende únicamente del gramaje del soporte empleado
  2. Aparece solo en las zonas de sombra más profunda
  3. Se obtiene pulverizando pigmento sobre el papel
  4. Se organiza según las líneas que recorren la superficie del objeto Correct answer.

Explanation

La textura de dirección nace del trazado de líneas que siguen el recorrido de la superficie, como las vetas de la madera o las fibras de una hoja, mientras que el grano procede de la irregularidad del material o del soporte. Ambas pueden combinarse, pero su origen gráfico es distinto.

Question 40Forma, estructura y percepción visual

Al corregir el encaje de una forma esférica iluminada, el terminador debe trazarse como:

  1. Una curva que separa la zona iluminada de la sombra propia Correct answer.
  2. Una recta que une los dos polos de la esfera
  3. Una elipse cerrada que rodea toda la esfera
  4. Un segmento perpendicular a la dirección de la luz

Explanation

El terminador es la frontera entre la luz y la sombra propia y, sobre una esfera, se proyecta como una curva que sigue la geometría del volumen. Su trazado debe adaptarse a la forma y a la dirección de la luz, no a una recta ni a un contorno completo.

Question 41Técnicas y materiales del dibujo

En el dibujo artístico, ¿qué propiedad define principalmente al grafito de una mina blanda como la 6B frente a una 6H?

  1. Mayor dureza y menor desgaste de la punta
  2. Menor capacidad de cubrición sobre el papel rugoso
  3. Mayor proporción de grafito y trazo más oscuro y graso Correct answer.
  4. Mayor contenido de arcilla y trazo más claro y duro

Explanation

En la escala de minas, la letra B indica mayor proporción de grafito, lo que produce trazos más oscuros, blandos y cubrientes. La letra H señala mayor contenido de arcilla, con resultado más duro y claro. Por eso una 6B es mucho más grasa y oscura que una 6H.

Question 42Técnicas y materiales del dibujo

Para un dibujo a carboncillo en el que se buscan negros profundos y correcciones fáciles, ¿qué soporte es más adecuado entre los siguientes?

  1. Papel satinado de bajo gramaje para impresión
  2. Papel rugoso de algodón con grano marcado Correct answer.
  3. Cartulina brillante plastificada
  4. Papel vegetal translúcido muy liso

Explanation

El carboncillo se adhiere mejor a papeles con grano que retienen el polvo de carbón y permiten frotar o borrar sin dañar la superficie. Un papel rugoso de algodón admite capas y correcciones. Los soportes lisos o brillantes apenas retienen el pigmento.

Question 43Técnicas y materiales del dibujo

¿Qué aglutinante caracteriza a las barras de pastel blando empleadas en el dibujo artístico?

  1. Aceite de linaza cocido
  2. Cera de abeja endurecida
  3. Goma laca disuelta en alcohol
  4. Una pequeña cantidad de goma o aglutinante soluble en agua Correct answer.

Explanation

El pastel blando se fabrica con pigmento en polvo y una mínima proporción de goma soluble que solo mantiene la barra unida. Esa escasez de aglutinante explica su textura pulverulenta y su facilidad para difuminarse. Los pasteles grasos, en cambio, incorporan cera.

Question 44Técnicas y materiales del dibujo

Al trabajar con tinta china y plumilla sobre papel, ¿qué función cumple añadir unas gotas de goma arábiga a la tinta?

  1. Aumentar la fluidez y aclarar el trazo
  2. Hacer la tinta soluble en aceite
  3. Acelerar el secado hasta hacerlo instantáneo
  4. Aumentar el brillo y la viscosidad, controlando el trazo Correct answer.

Explanation

La goma arábiga es un aglutinante que aporta cuerpo y brillo a la tinta, modificando su viscosidad y el comportamiento del trazo. También reduce la tendencia a correrse por las fibras del papel. No acelera el secado ni cambia la solubilidad en agua.

Question 45Técnicas y materiales del dibujo

¿Cuál de estos materiales es un medio graso que permite empastes opacos y se puede diluir con aguarrás?

  1. El lápiz de grafito 2H
  2. La acuarela en pastilla
  3. La barra de pastel graso Correct answer.
  4. La tinta sepia a la aguada

Explanation

El pastel graso combina pigmento y cera o grasa, por lo que es un medio graso opaco y cubriente. Puede reblandecerse o diluirse con disolventes orgánicos como el aguarrás. Los medios acuosos como la acuarela o la tinta no responden al aguarrás.

Question 46Técnicas y materiales del dibujo

En un dibujo a lápiz se quiere obtener una gradación muy suave de grises sin levantar el pigmento del papel. ¿Qué recurso es el más indicado?

  1. Rascar la superficie con una cuchilla
  2. Frotar con papel de lija gruesa
  3. Difuminar con un tortillón o un trapo de algodón Correct answer.
  4. Aplicar agua sobre el grafito

Explanation

El difuminado con tortillón, papel o trapo extiende el grafito depositado y produce transiciones suaves y continuas. Rascar o lijar elimina material y no crea gradaciones. El grafito común no se diluye en agua para generar veladuras.

Question 47Técnicas y materiales del dibujo

¿Qué caracteriza a un lápiz de color de tipo acuarelable frente a uno tradicional?

  1. Solo se puede usar sobre lienzo imprimado
  2. Su aglutinante es cera dura insoluble en agua
  3. Su mina contiene pigmento dispersable que se activa con agua Correct answer.
  4. No admite superposición de capas

Explanation

Los lápices acuarelables incorporan un aglutinante soluble que permite activar el trazo con agua y obtener efectos de acuarela. Los lápices tradicionales usan aglutinantes de cera o aceite resistentes al agua. Ambos admiten capas, aunque con resultados distintos.

Question 48Técnicas y materiales del dibujo

Para conservar un dibujo a carboncillo y evitar que se corra el polvo, ¿qué procedimiento es el correcto?

  1. Pulverizar fijador a una distancia prudente y en capas finas Correct answer.
  2. Frotar toda la superficie con goma de borrar
  3. Guardar el dibujo enrollado sin protección
  4. Aplicar barniz al aceite con brocha

Explanation

El fijador se aplica en pulverizaciones ligeras y a cierta distancia para que las gotas no arrastren el carbón. Varias capas finas fijan mejor que una sola pasada abundante. El barniz al aceite o el enrollado sin protección dañan el dibujo.

Question 49Técnicas y materiales del dibujo

En una aguada de tinta, ¿cómo se obtiene un valor más claro sin cambiar de tinta?

  1. Diluyendo la tinta con más agua Correct answer.
  2. Frotando con grafito blando encima
  3. Añadiendo más goma arábiga concentrada
  4. Aplicando capas sucesivas sin dejar secar

Explanation

La intensidad de una aguada depende de la proporción de agua: a más agua, menor concentración de pigmento y valor más claro. Las capas sucesivas, en cambio, oscurecen al superponerse. La goma modifica la textura, no el valor de forma controlada.

Question 50Técnicas y materiales del dibujo

¿Qué diferencia esencial existe entre el carboncillo de sauce y la barra de carbón comprimido?

  1. El de sauce es más blando y ligero; el comprimido es más denso y oscuro Correct answer.
  2. El comprimido es más blando y se borra con facilidad
  3. El de sauce es más denso y produce negros más intensos
  4. Ambos son idénticos salvo por el grosor de la barra

Explanation

El carboncillo de sauce se obtiene de ramas carbonizadas y resulta blando, ligero y fácil de difuminar, con negros menos densos. El carbón comprimido mezcla polvo de carbón con aglutinante y ofrece mayor densidad y opacidad. Por eso se emplean para funciones distintas dentro del dibujo.