Modalidad renacentista: finalis re con do♯ cadencial
Un fragmento vocal a cuatro voces, sin compás y transcrito en redondas, presenta estas características: la voz del tenor comienza y termina en re; la armadura no tiene ninguna alteración; a lo largo de la pieza aparecen cadencias sobre re, sobre fa y sobre la; el sexto grado es siempre si natural, salvo en una cadencia sobre fa, donde suena si bemol; en las cadencias sobre re la voz superior asciende do–do♯–re; no hay acordes de séptima de dominante ni progresiones V–I fuera de las cadencias; la textura es imitativa, con entradas sucesivas del mismo motivo. Un alumno concluye: «está en re menor, porque hay do♯ y la pieza acaba en re». El profesor pide revisar esa conclusión y decidir si el marco analítico adecuado es tonal o modal. Se valorará que se distingan finalis, especie de quinta y cuarta, ficta y cadencia.
1. ¿Qué modo propone y por qué? Refute la lectura en «re menor» con al menos tres criterios tomados de los datos.
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El modo es re dórico, no re menor. Criterios: primero, la finalis es re y la especie de quinta re–la es perfecta, con la cuarta re–sol; en el sistema modal la finalis y las especies determinan el modo. Segundo, el sexto grado es si natural, que es la nota característica del dórico y la que lo separa de la menor, que exigiría si bemol sistemático. Tercero, el do♯ no es una sensible tonal, sino ficta cadencial (subsemitonium modi): aparece solo en las cadencias sobre re y no genera progresiones V–I ni modulación. Cuarto, las cadencias sobre fa y la son clausulae típicas del sistema modal, no modulaciones a tonalidades vecinas. Quinto, no hay acordes de séptima de dominante ni jerarquía tónica-dominante. La etiqueta «re menor» exigiría si bemol estable, sensible funcional y funciones armónicas; ninguno de esos rasgos está presente. El si bemol de la cadencia sobre fa no cambia el modo: es ficta para evitar el tritono si–fa, un ajuste vertical, no un cambio de armadura.
2. Explique la función de do♯ y si bemol y si afectan o no a la etiqueta modal. ¿Cambiaría algo si la pieza terminara con un acorde de re mayor con tercera mayor?
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Do♯ y si bemol son ficta: alteraciones no escritas en la armadura que se aplican por convención para producir semitonos cadenciales o evitar intervalos prohibidos. El do♯ eleva la séptima para acercarse a la finalis por semitono (do♯–re); el si bemol rebaja el sexto grado cuando se cadencia sobre fa, para evitar el tritono si–fa. Ninguna de las dos altera la finalis ni la especie de quinta: el modo sigue siendo dórico. Si la pieza terminara con un acorde de re mayor con fa♯, seguiría siendo modal: sería una tercera picarda, un modo de terminar con la tercera mayor frecuente en música renacentista y barroca; la finalis no cambia. Distinto sería que a lo largo de la pieza apareciera fa♯ sistemáticamente con funciones de sensible y acordes de dominante: entonces habría que replantear el marco y hablar de tonalidad. La prueba decisiva no es la última nota aislada, sino el comportamiento de las alteraciones y de las cadencias en el conjunto.