Castilla-La Mancha PAU Music Analysis II (Análisis Musical II - UCLM 2026) flashcards

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Análisis paradigmático

Método de Ruwet que agrupa unidades musicales equivalentes en columnas para comparar variantes y descubrir patrones de repetición y transformación dentro de una obra.

Ursatz schenkeriano

Estructura fundamental de una obra tonal según Schenker: línea melódica descendente (3-2-1 o 5-4-3-2-1) sobre el arpegio de bajo I-V-I que sostiene toda la composición.

Semifrase y período

La semifrase es una unidad de dos compases aproximadamente; el período combina antecedente y consecuente, normalmente de cuatro u ocho compases, cerrado por cadencia.

Bajo cifrado barroco

Sistema de notación sobre el bajo que indica intervalos y acordes mediante cifras: 6 para primera inversión, 6/4 para segunda, 7 para séptima y 4/3, 6/5, 4/2 para inversiones.

Curva tensivo-distensiva

Representación del aumento y descenso de tensión en una obra, asociada a disonancias, cromatismo, dinámicas, densidad y registros extremos frente a consonancias y reposo cadencial.

Modalidad renacentista

Sistema de organización por modos eclesiásticos (dórico, frigio, lidio, mixolidio, eólico, jónico) con finales y ámbitos propios, base de la polifonía vocal del siglo XVI.

Bajo continuo

Práctica barroca de acompañamiento en la que un instrumento grave realiza el bajo cifrado mientras el clavecín u órgano completa la armonía improvisando los acordes.

Forma sonata clásica

Estructura en exposición, desarrollo y reexposición donde el segundo tema se presenta en la dominante o relativa y retorna a la tónica en la reexposición.

Cromatismo romántico

Uso creciente de alteraciones y acordes no diatónicos que amplía la tonalidad y difumina las funciones, visible en Wagner, Liszt y el Tristán temprano.

Dodecafonismo

Técnica de Schönberg basada en una serie de doce alturas sin repetición, sometida a transposición, inversión, retrogradación y retrogradación invertida como material compositivo.

Neoclasicismo musical

Tendencia del siglo XX que recupera formas y texturas barrocas y clásicas con lenguaje armónico moderno; su referente principal es Stravinski en los años veinte.

Forma binaria reexpositiva

Forma A-B en la que la segunda sección retoma material de la primera, frecuente en el barroco y antecedente directo de la forma sonata clásica.

Forma ternaria compuesta

Estructura A-B-A en la que cada sección es a su vez una forma completa, como el minueto con trío o el scherzo con trío de la sinfonía clásica.

Rondó-sonata

Forma híbrida que combina el retorno del estribillo del rondó con el desarrollo y la reexposición de la forma sonata; habitual en el finale clásico.

Fuga: sujeto y respuesta

El sujeto es el tema inicial; la respuesta lo imita en la dominante y puede ser real (transposición exacta) o tonal (ajustada para permanecer en la tónica).

Chacona y passacaglia

Formas de variación sobre un bajo obstinado de pocos compases que se repite; la chacana suele ser más rápida y la passacaglia más grave y contrapuntística.

Cadencia perfecta

Cierre V-I con ambas funciones en estado fundamental y la tónica en la voz superior; es la cadencia más conclusiva del sistema tonal.

Cadencia rota

Resolución de la dominante sobre la submediante (V-vi) en lugar de la tónica, que produce un efecto de engaño y evita el cierre conclusivo.

Séptima disminuida

Acorde simétrico de tres terceras menores que puede resolver enarmónicamente a cuatro tonalidades distintas; actúa como dominante alterada o pivote modulante.

Sexta aumentada alemana

Acorde de subdominante alterada (IV#6/5/3) que contiene la sexta aumentada y resuelve a la dominante; se distingue de la italiana y francesa por su quinta justa.

Acorde napolitano

Acorde de segundo grado rebajado en primera inversión (bII6) que funciona como subdominante y suele preceder a la dominante en modo menor.

Escala hexátona

Escala de seis sonidos por tonos enteros, simétrica y sin semitonos; genera acordes aumentados y de séptima de dominante sin función tonal clásica.

Lectura del bajo cifrado

Procedimiento de lectura que identifica primero la fundamental y la inversión del acorde en el bajo, y después completa las voces superiores para determinar la función armónica.

Textura de melodía acompañada

Disposición en la que una voz principal porta la melodía y las demás forman un acompañamiento armónico subordinado; típica del clasicismo y del romanticismo.

Polifonía imitativa

Textura en la que varias voces exponen sucesivamente el mismo material temático, como en el motete renacentista o la invención barroca.

Identificación por instrumentación

Recurso auditivo que asocia combinaciones instrumentales a épocas: continuo barroco, maderas y trompas clásicas, orquesta ampliada romántica y percusión contemporánea.

Serialismo integral

Técnica de posguerra que organiza no solo las alturas sino también duraciones, dinámicas y articulación mediante series; referentes: Boulez, Stockhausen y Nono.

Micropolifonía

Textura de Ligeti basada en muchas líneas superpuestas de movimiento rápido que se funden en una masa sonora continua; el análisis atiende a densidad y transformación.

Minimalismo musical

Corriente basada en células repetidas, desplazamiento de fase y procesos aditivos; el análisis describe procesos graduales más que temas y desarrollos.

Raga y tala

En la música clásica india, el raga define el material melódico y el tala el ciclo rítmico; su análisis requiere parámetros distintos de la armonía tonal occidental.

Objeto sonoro

Concepto de Schaeffer que designa una unidad de sonido percibida por sus cualidades de masa, grano, duración y envolvente, independiente de su fuente.

Heterofonía

Textura en la que varias voces ejecutan simultáneamente la misma melodía con variantes de ornamentación o registro; frecuente en músicas no occidentales y en el gamelán.