Binaria redondeada o sonata sin desarrollo en 32 compases
Una pieza para teclado en fa mayor, 3/4, 32 compases, con repeticiones escritas. Compases 1–8: tema A, período cerrado con cadencia auténtica perfecta en fa. Compases 9–12: material nuevo en re menor, con un motivo de dos compases repetido en secuencia descendente; compases 13–16: el mismo motivo en sol menor y luego en do menor; compases 17–20: pedal sobre do y acorde de séptima de dominante de fa; compases 21–28: reaparición literal del tema A en fa, sin repetición interna; compases 29–32: coda cadencial con tónica y dominante. Un alumno la clasifica como «forma sonata sin desarrollo»; otro, como «binaria redondeada». El profesor pide argumentar la etiqueta con criterios de proporción, tonalidad y función del material de los compases 9–20, y no solo con el esquema de letras.
1. Resuelva el debate y justifique la forma con tres criterios concretos.
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La forma más defendible es binaria redondeada (A–B–A'), no forma sonata sin desarrollo. Criterios: primero, la proporción es 8 + 12 + 8, más 4 de coda; la sección central es sustancial, pero no hay dos temas ni una exposición con dos áreas tonales. Segundo, la tonalidad: A está cerrada en fa con cadencia auténtica perfecta y B excursiona por re menor, sol menor y do menor, con pedal de dominante al final; es una sección de contraste y tránsito, no una exposición. Tercero, la función del material: la reaparición de A es literal y en la tónica, mientras que una recapitulación de sonata debería resolver un segundo tema; aquí no hay segundo tema que resolver. El esquema de repeticiones también apoya la binaria: si el segundo bloque se repite entero con la reaparición incluida, la obra se concibe como dos mitades. Podría discutirse «ternaria» si A' fuera completa y B tuviera cadencia propia; pero B desemboca en el pedal de dominante y A' está abreviada, sin repetición interna, lo que apunta a redondeada.
2. Si el examinador preguntara «¿dónde está el desarrollo?», ¿qué respondería? Explique qué condiciones debe cumplir una sección para llamarse desarrollo y si los compases 9–20 las cumplen.
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Un desarrollo, en sentido estricto, exige inestabilidad tonal (evita la tónica), trabajo motívico (fragmentación, secuencia, combinación, imitación) y una retransición con pedal de dominante que prepare el retorno. Los compases 9–20 cumplen la inestabilidad y la secuencia, e incluso el pedal de dominante, pero no hay transformación del material de A ni confrontación de temas: el motivo nuevo se repite transportado sin elaboración. Por eso es preferible llamarlo episodio o sección de contraste. La etiqueta «sonata sin desarrollo» se reserva para obras con exposición de dos temas y reexposición, aunque falte el desarrollo; aquí no hay segundo tema, así que la etiqueta no se sostiene. Si el examinador insiste, la respuesta correcta es señalar qué falta y no forzar la etiqueta: identificar la función de cada sección vale más que elegir un nombre de catálogo.