Sexta aumentada alemana o dominante de re bemol
Fragmento en do menor, a cuatro voces, de cuatro compases. Compás 1: do menor en estado fundamental. Compás 2: la bemol mayor en estado fundamental, con la voz superior en do. Compás 3: la bemol en el bajo y, sobre él, las voces superiores forman la–do–mi♭–fa♯; el fa♯ aparece escrito con sostenido, no con bemol. Segunda mitad del compás 3: sol mayor en estado fundamental, y el fa♯ resuelve por semitono ascendente a sol. Compás 4: do menor. Un alumno rotula el acorde del compás 3 como «V7 de re bemol» y habla de una modulación a re bemol mayor; otro lo llama «sexta aumentada alemana». El profesor pide decidir cuál es la lectura correcta y explicar por qué la grafía importa. Se valorará que se distinga entre enarmonía y función, y que se explique la resolución.
1. Determine la función del acorde y refute la lectura como dominante de re bemol. ¿Qué evidencias internas (resolución, ámbito tonal, cadencia) apoyan su respuesta?
Read the worked answer
El acorde es una sexta aumentada alemana en do menor (la♭–do–mi♭–fa♯), no un V7 de re bemol. Evidencias: primero, el fa♯ está escrito como sostenido, no como sol♭; el intervalo la♭–fa♯ es una sexta aumentada, que resuelve hacia fuera, a la octava sol–sol; si fuera V7 de re♭, el intervalo sería una séptima menor (la♭–sol♭) y resolvería hacia dentro, a re♭. Segundo, el acorde siguiente es sol mayor, dominante de do menor, y la pieza vuelve a do menor: no hay ningún re♭. Tercero, la cadencia posterior confirma la tonalidad. La etiqueta V7/♭II exigiría resolución a re♭ y presencia de re♭ en el ámbito tonal, y ninguna de las dos se da. La grafía no es un detalle: la misma sonoridad puede ser séptima de dominante o sexta aumentada según el contexto y la resolución; el oído solo distingue la función cuando oye el acorde siguiente. En la práctica, la sexta aumentada alemana suena como un V7, pero su resolución la delata.
2. En la realización a cuatro voces, ¿qué problema de conducción aparece si se mantiene el mi bemol y se resuelve directamente a sol mayor? Explique dos soluciones habituales y cómo afectan a la etiqueta.
Read the worked answer
Si se mantiene el mi♭ y se resuelve a sol mayor, la voz que lleva mi♭ baja a re y la que lleva la♭ baja a sol: se producen quintas paralelas (la♭–mi♭ → sol–re). Soluciones: primera, omitir la quinta (mi♭) y quedarse con la♭–do–fa♯, que es la sexta aumentada italiana, de tres voces; segunda, duplicar la tercera (do) en lugar de la quinta, lo que da la llamada sexta aumentada suiza o alemana con tercera duplicada; tercera, mantener el mi♭ y resolverlo ascendentemente a mi natural, pasando por un 6/4 antes del V, con lo que se evita el movimiento paralelo. Cada solución cambia la etiqueta: italiana, suiza o alemana. En un examen, lo importante es nombrar el problema (quintas paralelas) y justificar la solución con la conducción de voces, no solo con el cifrado. También conviene señalar que la omisión de la quinta altera el color pero no la función.