Lectura de partitura, audición e identificación de obras y compositores
Este dominio evalúa la lectura de partituras y la identificación auditiva de obras, estilos y compositores representativos. Se espera que extraigas información de la notación, transponas correctamente y justifiques una identificación por rasgos musicales, no por una impresión vaga.
Lectura y transposición
Lee horizontalmente la melodía y verticalmente la armonía; comprueba clefs, armadura, compás, octavas y cambios de clave. En partitura de orquesta, el orden habitual agrupa maderas, metales, percusión, arpas o teclados y cuerdas. Distingue sonido real y escrito: el clarinete en Si♭ suena una segunda mayor descendente; la trompa en Fa, una quinta justa descendente; el corno inglés en Fa, una quinta justa descendente; el contrabajo y el contrafagot suenan una octava descendente; el flautín, una octava ascendente. La audición debe describir instrumentación, textura, ritmo, armonía, forma y carácter antes de arriesgar un nombre.
Ejemplo razonado
Un Do4 escrito para clarinete en Si♭ suena Si♭3: se baja una segunda mayor. Un Do4 escrito para trompa en Fa suena Fa3: se baja una quinta justa. Si en la partitura el clarinete está escrito en un registro agudo y la trompa en uno medio, la comparación de alturas reales exige aplicar ambas transposiciones antes de analizar el acorde. Para identificar una obra, cruza esos datos con el género y el estilo: un coral con contrapunto imitativo y bajo continuo apunta a Bach; una sinfonía con exposición y desarrollo, a Beethoven; un nocturno con melodía ornamentada y acompañamiento arpegiado, a Chopin; un ballet con ritmos irregulares y bloques orquestales, a Stravinsky. La atribución debe citar al menos dos pruebas.
Errores que restan puntos
Transponer en la dirección contraria; olvidar la octava del contrabajo o del flautín; ignorar cambios de clef; leer las voces fuera del orden de partitura; identificar una obra solo por el estado de ánimo; confundir instrumento escrito con sonido real. También resta no verificar la armadura o el compás antes de cifrar y no explicar qué rasgo auditivo sostiene la identificación.