I85PREP
⌘ K
Galicia PAU Design study materials
Galicia PAU Design study resources

Galicia PAU Design practice questions

One question at a time. Build your Galicia PAU Design understanding.

First 50 of 200 questions. Each one lists the choices, the correct answer, and an explanation. The checker at the top of this page saves progress in this browser when it is available.

Continue in the practice tool above to load more questions, 50 at a time.

Question 1Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que movemento artístico de principios do século XX en Galicia influíu decisivamente na renovación da tipografía e do cartel comercial, combinando xeometría e cor?

  1. O movemento renovador vinculado ás vangardas históricas Correct answer.
  2. O barroco compostelán
  3. O neoclasicismo ferrolán
  4. O modernismo galego de Eduardo Pondal

Explanation

As vangardas históricas, e en particular as súas formulacións xeométricas, introduciron en Galicia unha nova sensibilidade visual que afectou ao cartel, á tipografía e á composición gráfica. Este movemento rompeu coa ornamentación decimonónica e apostou pola síntese formal e a funcionalidade comunicativa.

Question 2Fundamentos e evolución histórica do deseño

Cal destas funcións é propia do deseño gráfico na súa configuración histórica como disciplina autónoma?

  1. A fabricación artesanal de mobiliario
  2. A organización visual de información para a súa reprodución e comunicación Correct answer.
  3. A produción exclusiva de pezas únicas de autor
  4. A conservación de obxectos en museos

Explanation

O deseño gráfico constitúese historicamente arredor da comunicación visual reproducible: organiza mensaxes mediante tipografía, imaxe e composición para seren difundidas. A súa finalidade é comunicativa e funcional, non a unicidade artística nin a conservación patrimonial.

Question 3Fundamentos e evolución histórica do deseño

A imprenta de tipos móbiles de Gutenberg supuxo un fito na historia do deseño porque:

  1. permitiu a reprodución mecánica e serializada de textos e imaxes Correct answer.
  2. introduciu por primeira vez a cor na impresión
  3. substituíu a tipografía por sistemas fotográficos
  4. eliminou definitivamente a escritura manual

Explanation

A imprenta de tipos móbiles fixo posible reproducir mecánicamente textos en serie, o que transformou a difusión da información e sentou as bases da comunicación visual impresa. Non eliminou a escritura manual nin introduciu a cor nin a fotocomposición, que son fenómenos moi posteriores.

Question 4Fundamentos e evolución histórica do deseño

A Bauhaus ocupa un lugar central na historia do deseño porque:

  1. recuperou o repertorio ornamental do século XIX
  2. integrou arte, artesanía e industria nun proxecto formativo e proxectual Correct answer.
  3. restrinxiu o deseño ao ámbito da pintura de cabalete
  4. defendeu a separación radical entre arte e produción industrial

Explanation

A Bauhaus formulou un programa que unía formación artesanal e racionalidade industrial, cunha énfase na función, a tipografía e o deseño de obxectos. Esta integración converteuna nun referente da modernidade no deseño.

Question 5Fundamentos e evolución histórica do deseño

No ámbito da comunicación visual, o termo «identidade corporativa» refírese a:

  1. o catálogo de produtos dunha empresa
  2. o conxunto de signos e pautas que representan e distinguen unha organización Correct answer.
  3. a normativa legal sobre publicidade
  4. o orzamento anual de mercadotecnia

Explanation

A identidade corporativa é o sistema de elementos visuais e verbais, xunto coas súas regras de aplicación, que dotan de recoñecemento e coherencia a unha organización. Non se reduce a produtos, lexislación ou orzamentos, que son cuestións alleas á construción da imaxe.

Question 6Fundamentos e evolución histórica do deseño

A aparición do cartel litográfico no século XIX transformou a comunicación visual urbana porque:

  1. obrigou a imprimir só en branco e negro
  2. permitiu imprimir imaxes a gran tamaño e en grandes tiradas Correct answer.
  3. reduciu a difusión da publicidade
  4. fixo innecesaria a tipografía

Explanation

A litografía permitiu reproducir imaxes con gran liberdade e a grande escala, o que fixo do cartel un medio masivo de comunicación na cidade. A tipografía seguiu sendo esencial e a publicidade medrou, non diminuíu.

Question 7Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que caracteriza a tipografía de pao seco ou sans serif fronte á de serifa?

  1. A presenza de remates ornamentais
  2. A ausencia de remates nos extremos dos trazos Correct answer.
  3. O uso exclusivo en textos manuscritos
  4. A imitación da escritura caligráfica

Explanation

As familias sans serif carecen de remates ou serifas nos extremos dos trazos, o que lles dá un aspecto máis xeométrico e funcional. As opcións restantes describen trazos doutras categorías tipográficas ou non se corresponden coa definición.

Question 8Fundamentos e evolución histórica do deseño

O deseño editorial moderno consolidouse historicamente grazas sobre todo a:

  1. a normalización de retículas, xerarquías tipográficas e criterios de lexibilidade Correct answer.
  2. a supresión da xerarquía entre títulos e corpo de texto
  3. a eliminación de calquera sistema de retícula
  4. o abandono da tipografía en favor da ilustración

Explanation

A sistematización de retículas, a xerarquía tipográfica e os criterios de lexibilidade permitiron ao deseño editorial organizar contidos complexos de forma funcional e coherente. As demais opcións contradín eses principios básicos.

Question 9Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que achega caracteriza o movemento Arts and Crafts na historia do deseño?

  1. A defensa da produción artesanal fronte á industrialización masiva Correct answer.
  2. A recuperación exclusiva da estética dixital
  3. A supresión de todo valor artesanal
  4. A apoloxía da produción industrial en serie

Explanation

Arts and Crafts reaccionou contra a produción industrial masiva reivindicando a calidade do traballo artesanal e a integración de arte e oficio. Non defendeu a serie industrial nin a estética dixital, que son fenómenos alleos ao movemento.

Question 10Fundamentos e evolución histórica do deseño

En relación coa evolución da tipografía, que supuxo a fotocomposición no século XX?

  1. A limitación da composición a un único corpo
  2. O regreso aos manuscritos iluminados
  3. A substitución do tipo metálico por procedementos fotográficos de composición Correct answer.
  4. A desaparición da tipografía como disciplina

Explanation

A fotocomposición permitiu compor textos mediante procedementos ópticos e fotográficos, gañando flexibilidade fronte ao tipo metálico. Non supuxo a desaparición da tipografía, senón unha transformación dos seus medios técnicos.

Question 11Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que relación se establece historicamente entre a escola da Bauhaus e a tipografía moderna?

  1. A prohibición do uso de maiúsculas
  2. A promoción dunha tipografía funcional, asimétrica e de forte valor comunicativo Correct answer.
  3. A recuperación do estilo romántico
  4. A defensa da tipografía gótica ornamentada

Explanation

A Bauhaus impulsou unha tipografía funcional, con composicións asimétricas, claridade e énfase na comunicación. Esta orientación afastouse do historicismo ornamentado e influíu na tipografía moderna posterior.

Question 12Fundamentos e evolución histórica do deseño

Cal destas afirmacións describe mellor a transición do oficio artesanal ao deseño profesionalizado?

  1. A separación entre a concepción do proxecto e a súa execución material Correct answer.
  2. A integración total do deseñador na cadea de montaxe
  3. A desaparición de calquera planificación previa
  4. A renuncia a calquera criterio funcional

Explanation

A profesionalización do deseño implicou distinguir o momento de concepción e proxecto do momento de execución, que pasa a mans da produción industrial. Esta división do traballo é clave para entender a configuración moderna da disciplina.

Question 13Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que papel xogaron as exposicións universais do século XIX na historia do deseño?

  1. Impediron a difusión de novas técnicas produtivas
  2. Limitaron a produción a obxectos únicos
  3. Serviron de vitrina para mostrar produtos industriais e debater sobre o seu deseño Correct answer.
  4. Suprimiron o comercio internacional de obxectos

Explanation

As exposicións universais mostraron a produción industrial de distintos países e alimentaron o debate sobre calidade, ornamento e función dos obxectos. Foron, polo tanto, un espazo de difusión e reflexión sobre o deseño industrial.

Question 14Fundamentos e evolución histórica do deseño

A noción de «boa forma» (Gute Form) asociada ao deseño alemán de posguerra vinculase a:

  1. a imitación de estilos históricos
  2. a acumulación de ornamentos decorativos
  3. unha ética funcionalista de sobriedade, durabilidade e coherencia formal Correct answer.
  4. a produción de obxectos desbotables

Explanation

A «boa forma» sintetiza un ideario de sobriedade, funcionalidade, durabilidade e coherencia entre forma e uso. Este criterio afastouse do ornamento superfluo e da obsolescencia programada.

Question 15Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que distingue a retícula modular doutros sistemas de composición gráfica?

  1. A eliminación de marxes e columnas
  2. A división do espazo en unidades repetidas que permiten combinar campos con flexibilidade Correct answer.
  3. A ausencia total de orde compositiva
  4. O uso exclusivo de texto manuscrito

Explanation

A retícula modular fragmenta a superficie en módulos repetidos que poden combinarse para organizar contidos diversos mantendo coherencia. Isto diferénciaa de sistemas máis simples de columnas ou de composicións sen estrutura.

Question 16Fundamentos e evolución histórica do deseño

Cando un deseñador analiza un cartel histórico para identificar os recursos de xerarquía visual empregados, que tipo de tarefa está a realizar?

  1. Unha avaliación económica do encargo
  2. Unha catalogación cronolóxica de autores
  3. Unha análise formal orientada a comprender os criterios de organización da información Correct answer.
  4. Unha restauración material da peza

Explanation

Identificar a xerarquía visual dun cartel implica analizar formalmente como se ordenan tamaños, contrastes e posicións para guiar a lectura. Trátase dunha análise dos recursos de deseño, non dunha cuestión cronolóxica, material ou económica.

Question 17Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que característica diferencia a tipografía humanística renacentista das letras góticas medievais?

  1. Unha maior apertura das formas e proporcións inspiradas na escritura carolinxia Correct answer.
  2. A ausencia de maiúsculas
  3. Unha maior densidade e angulosidade dos trazos
  4. O uso exclusivo de caracteres de pao seco

Explanation

A tipografía humanística recuperou formas máis abertas e proporcionadas, inspiradas na minúscula carolinxia, fronte á densidade e angulosidade da gótica. Esta transición foi decisiva na evolución da letra impresa.

Question 18Fundamentos e evolución histórica do deseño

O deseño de información como disciplina consolidouse historicamente vinculado a:

  1. a escultura monumental
  2. a decoración de interiores
  3. a produción de videoxogos
  4. a visualización de datos e a claridade na transmisión de información complexa Correct answer.

Explanation

O deseño de información xorde da necesidade de facer comprensible información complexa mediante recursos visuais como gráficos, esquemas e xerarquías. O seu obxectivo é a claridade comunicativa, non a decoración nin outras disciplinas alleas.

Question 19Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que implica afirmar que un sistema de identidade visual é «escalable»?

  1. Que só se pode usar nun único formato
  2. Que require impresión en cor
  3. Que os seus elementos funcionan tanto en soportes pequenos como en grandes aplicacións Correct answer.
  4. Que depende exclusivamente do logotipo

Explanation

A escalabilidade dun sistema de identidade refírese á capacidade dos seus compoñentes de adaptarse a distintos tamaños e contextos sen perder lexibilidade nin coherencia. Non se limita a un formato nin depende só dun elemento.

Question 20Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que efecto tivo a aparición da imprenta na estandarización das formas tipográficas?

  1. Favoreceu a fixación e difusión de modelos de letra reproducibles Correct answer.
  2. Impediu a circulación de estilos entre países
  3. Fixou unha única familia tipográfica en toda Europa
  4. Eliminou a diversidade de tipos

Explanation

A imprenta permitiu reproducir e difundir modelos tipográficos de xeito estable, o que favoreceu a súa fixación e circulación. Non eliminou a diversidade nin impuxo unha única familia, senón que ampliou a súa difusión.

Question 21Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que distingue o deseño posmoderno da ortodoxia funcionalista anterior?

  1. A renuncia a calquera referencia histórica
  2. A prohibición da cor e da imaxe
  3. A incorporación do eclecticismo, a cita e a experimentación formal Correct answer.
  4. A defensa estrita da retícula única

Explanation

O deseño posmoderno cuestionou a austeridade funcionalista mediante a cita, o eclecticismo e a experimentación formal. Fronte á retícula ríxida, recuperou a heteroxeneidade e a referencia histórica como recursos expresivos.

Question 22Fundamentos e evolución histórica do deseño

Ao comparar dúas solucións de identidade para unha mesma institución, un deseñador avalía cal mantén mellor a coherencia en soportes impresos e dixitais. Que criterio está a aplicar de forma prioritaria?

  1. O custo de impresión en papel
  2. A preferencia persoal do cliente
  3. A consistencia sistémica entre aplicacións Correct answer.
  4. A novidade anecdótica dun só elemento

Explanation

A coherencia entre soportes distintos é unha cuestión de consistencia sistémica: o sistema debe manter os seus trazos identificativos en calquera aplicación. Os demais criterios son relevantes noutros planos, pero non responden á comparación proposta.

Question 23Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que relación histórica se pode establecer entre a fotografía e a configuración do deseño gráfico moderno?

  1. A fotografía eliminou a necesidade de composición
  2. A fotografía ampliou o repertorio visual e permitiu novas formas de composición e montaxe Correct answer.
  3. A fotografía substituíu a tipografía nos impresos
  4. A fotografía impediu a reprodución de imaxes

Explanation

A fotografía forneceu ao deseño gráfico un novo repertorio de imaxes e posibilitou a montaxe, o recorte e a composición combinada con tipografía. Isto ampliou as posibilidades expresivas sen substituír a tipografía nin eliminar a composición.

Question 24Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que implica analizar unha peza de deseño desde unha perspectiva histórica e non só estética?

  1. Determinar unicamente o seu valor de mercado
  2. Comprender as condicións técnicas, sociais e produtivas que fixeron posible a súa forma Correct answer.
  3. Xulgar a súa beleza segundo o gusto actual
  4. Limitarse a describir as cores empregadas

Explanation

A análise histórica do deseño sitúa a peza no seu contexto técnico, social e produtivo para explicar por que adoptou unha determinada forma. Isto supera a descrición estética ou a valoración de mercado, que resultan parciais.

Question 25Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que papel desempeñou a normalización de formatos de papel na historia do deseño gráfico?

  1. Impediu a impresión de carteis
  2. Facilitou a produción, o almacenamento e a coherencia de proporcións nos impresos Correct answer.
  3. Fixou unha única cor para todos os impresos
  4. Eliminou a necesidade de marxes

Explanation

A normalización de formatos permitiu racionalizar a produción e o almacenamento e manter proporcións coherentes entre pezas. Non eliminou as marxes nin limitou a cor, que son cuestións independentes do tamaño do papel.

Question 26Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que caracteriza o estilo tipográfico e compositivo do movemento De Stijl aplicado ao deseño gráfico?

  1. A superposición de fotografías en clave expresionista con tipografía manuscrita.
  2. A recreación de motivos naturalistas con texturas ornamentais de inspiración medieval.
  3. A composición simétrica arredor dun eixe central con abundante decoración floral.
  4. O uso de liñas ortogonais, planos de cor primaria e asimetría como principio construtivo. Correct answer.

Explanation

De Stijl, con Theo van Doesburg e Piet Mondrian como referentes, reduciu a linguaxe visual a rectángulos, liñas rectas e cores primarias, buscando unha orde racional e universal. No deseño gráfico esa gramática tradúcese en retículas ortogonais e equilibrios asimétricos. A ornamentación naturalista e a simetría decorativa pertencen a tradicións anteriores que o movemento rexeitaba.

Question 27Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que aportou Jan Tschichold coa súa proposta da «nova tipografía» nos anos vinte?

  1. A defensa da composición asimétrica, a tipografía sans serif e a funcionalidade fronte ao ornamento. Correct answer.
  2. A recuperación das capitais caligráficas renacentistas como base de todo texto impreso.
  3. A introdución do gravado en madeira como técnica dominante na impresión de cartaces.
  4. A prohibición do uso de fotografías en calquera peza de comunicación impresa.

Explanation

Tschichold sistematizou nos anos vinte os principios da nova tipografía: asimetría, claridade, sans serif e subordinación da forma á función comunicativa. A súa posición posterior matizouse, pero esa síntese foi decisiva para a tipografía moderna. As outras opcións describen prácticas alleas ou contrarias a ese programa.

Question 28Fundamentos e evolución histórica do deseño

Cal destas escolas ou tendencias vinculou de forma explícita a ensinanza do deseño coa produción industrial durante o primeiro terzo do século XX?

  1. A Bauhaus, que articulou obradoiros de oficio cunha orientación cara á produción seriada. Correct answer.
  2. A Academia de Belas Artes, centrada na formación de pintores e escultores de salón.
  3. A escola de Ulm, creada xa na segunda metade do século XX.
  4. O movemento Arts and Crafts, que rexeitaba calquera vínculo coa industria.

Explanation

A Bauhaus, fundada en 1919, organizouse en obradoiros que buscaban unir arte e técnica cunha vocación de prototipo para a industria. O seu programa formativo converteuse nun modelo de ensino do deseño. As outras opcións ou rexeitaban a industria ou son cronoloxicamente alleas ao período indicado.

Question 29Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que distingue o cartel de propaganda soviético construtivista dos carteis litográficos comerciais decimonónicos?

  1. A integración de tipografía e imaxe nunha composición diagonal e dinámica con forte carga ideolóxica. Correct answer.
  2. A preferencia por formatos pequenos destinados ao interior doméstico.
  3. O emprego exclusivo de ilustración naturalista con escenas costumistas e tipografía caligráfica.
  4. A ausencia total de texto para confiar toda a mensaxe á imaxe figurativa.

Explanation

O construtivismo ruso, con autores como El Lissitzky ou Rodchenko, combinou fotografía, formas xeométricas e tipografía en diagonais para producir mensaxes políticas de gran impacto visual. Fronte ao cartel comercial do XIX, a composición rompe a simetría e subordina a estética á axitación ideolóxica. As demais opcións describen recursos alleos a esa produción.

Question 30Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que cambio introduciu a Escola de Ulm respecto da Bauhaus na formación do deseñador?

  1. Unha orientación metodolóxica e científica, con énfase na semiótica e na sistematización do deseño. Correct answer.
  2. A adopción da ornamentación vexetal como recurso central do deseño de produto.
  3. A renuncia á tipografía como disciplina formativa dentro da escola.
  4. A supresión de calquera relación coa industria e a volta ao traballo artesanal exclusivo.

Explanation

A Escola de Ulm (HfG), dirixida por Max Bill e logo por Otl Aicher, desprazou o acento da experimentación artística cara a un método rigoroso, con achegas da semiótica, a ergonomía e a teoría da información. Esa orientación profesionalizou o deseño como disciplina aplicada. As outras opcións contradín o seu programa.

Question 31Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que caracteriza o deseño gráfico suízo ou Estilo Internacional de mediados do século XX?

  1. A combinación de estilos históricos heteroxéneos nunha mesma composición ecléctica.
  2. A fragmentación expresiva da páxina con tipografía manuscrita e texturas irregulares.
  3. A preeminencia da ilustración sobre o texto en todas as pezas impresas.
  4. O uso de retículas rigorosas, tipografía sans serif e xerarquía clara con amplos espazos en branco. Correct answer.

Explanation

O Estilo Internacional, asociado a autores como Josef Müller-Brockmann, consolidou a retícula como sistema de orde, o uso da sans serif e a claridade comunicativa. A previsibilidade compositiva é parte da súa identidade. As opcións restantes describen recursos expresionistas, eclécticos ou ilustrativos que non definen esta tendencia.

Question 32Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que supuxo a aparición da fotografía no deseño gráfico de finais do século XIX e comezos do XX?

  1. A volta ao manuscrito como forma principal de transmisión de mensaxes impresas.
  2. Un novo repertorio de imaxes directas que permitiu compoñer con recortes, montaxes e contrastes de escala. Correct answer.
  3. A substitución da tipografía por imaxes fotográficas como único recurso de comunicación.
  4. A desaparición inmediata da ilustración e do gravado en todas as publicacións periódicas.

Explanation

A fotografía forneceu ao deseño unha imaxe de referencia directa e reproducible, que se integrou en montaxes, fotomontaxes e composicións con escalas contrastadas. Esa posibilidade ampliou enormemente o repertorio gráfico. Non eliminou a ilustración nin a tipografía, que seguiron coexistindo.

Question 33Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que define a estética da «International Typographic Style» na súa relación co espazo en branco?

  1. O branco emprégase só en carteis de luxo como signo de distinción social.
  2. O branco non se considera parte da composición, senón un simple soporte neutro.
  3. O branco funciona como elemento activo de estrutura e respiración da composición. Correct answer.
  4. O branco é un defecto de impresión que se debe evitar cubrindo toda a superficie.

Explanation

Na tradición suíza o espazo en branco é parte constitutiva da retícula: ordena, xerarquiza e dota de lexibilidade a mensaxe. Non é un baleiro residual, senón un recurso activo de deseño. As demais opcións negan esa función estrutural.

Question 34Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que achegou o deseño posmoderno, por exemplo na obra de Wolfgang Weingart, respecto da ortodoxia do Estilo Internacional?

  1. A volta obrigatoria á simetría clásica e ao ornamento historicista.
  2. A eliminación da tipografía como elemento central do traballo gráfico.
  3. A introdución do desorde controlado, a tensión espacial e a ruptura da retícula ríxida. Correct answer.
  4. A supresión de calquera experimentación tipográfica en favor dunha norma única.

Explanation

Weingart e outros autores posmodernos cuestionaron a regularidade da retícula suíza mediante espazamentos irregulares, superposicións e tensións visuais controladas. Ese traballo abriu a tipografía a unha expresividade sistemática pero flexible. As outras opcións describen posicións opostas ou alleas.

Question 35Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que relación ten a obra de Otl Aicher coa identidade visual dos Xogos Olímpicos de Múnic 1972?

  1. Limitouse a ilustrar o cartel oficial sen intervir na comunicación do evento.
  2. Desenvolveu un sistema de pictogramas, tipografía e cores que se converteu en referencia de identidade pública. Correct answer.
  3. Deseñou exclusivamente o mobiliario urbano sen traballar a imaxe gráfica.
  4. Renunciou a calquera sistema normativo e creou pezas illadas sen coherencia entre si.

Explanation

O equipo dirixido por Otl Aicher creou para Múnic 1972 un programa integral que incluía pictogramas deportivos, unha tipografía propia e unha paleta cromática coherente. Ese traballo é un antecedente clave dos sistemas de identidade modernos. As outras opcións minimizan ou negan esa intervención global.

Question 36Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que distingue un sistema de identidade visual escalable dun conxunto de aplicacións illadas?

  1. Unha lóxica común de elementos que se adapta a formatos e contextos distintos sen perder recoñecemento. Correct answer.
  2. Un conxunto de deseños independentes que cambian por completo en cada aplicación.
  3. Unha única peza fixa que se reproduce sen variación en calquera soporte.
  4. Unha marca que só funciona correctamente en formato impreso e non en pantalla.

Explanation

A escalabilidade dun sistema de identidade reside na existencia dunha gramática visual común que permite xerar aplicacións diversas mantendo a coherencia. Non se trata de repetir unha peza única nin de cambiar de linguaxe en cada caso. A adaptabilidade a distintos soportes é parte desa lóxica.

Question 37Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que caracteriza a tipografía humanística renacentista fronte ás letras góticas medievais?

  1. O uso exclusivo de maiúsculas sen minúsculas nin signos de puntuación.
  2. A ausencia de contraste entre trazos finos e grosos en todas as letras.
  3. Unha maior apertura das formas, trazos de grosor modulado e inspiración nas capitais romanas. Correct answer.
  4. Unha densidade extrema con trazos verticais uniformes e ángulos quebrados.

Explanation

A tipografía humanística, derivada da minúscula carolinxia e da recuperación das capitais romanas, presenta formas máis abertas, contraste modulado e proporcións equilibradas. A gótica, en cambio, tende á verticalidade densa e aos ángulos quebrados. Esa diferenza marca o paso cara á imprenta moderna.

Question 38Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que efecto tivo a normalización de formatos de papel, como a serie A, na práctica do deseño gráfico?

  1. Eliminou a necesidade de retículas na composición editorial.
  2. Fixou unha única cor de impresión para todas as publicacións.
  3. Facilitou a produción, o almacenamento e a coherencia de proporcións entre soportes. Correct answer.
  4. Impediu a impresión de carteis de gran tamaño por falta de formatos axeitados.

Explanation

A serie A, baseada nunha proporción constante, permite reducir e ampliar formatos mantendo relacións previsibles e optimizando o aproveitamento do papel. Iso simplifica a produción e a coherencia entre pezas. A normalización non limita os grandes formatos nin afecta á cor ou á necesidade de retículas.

Question 39Fundamentos e evolución histórica do deseño

Ao analizar historicamente un cartel de propaganda, que criterio distingue unha lectura disciplinar dunha simple opinión estética?

  1. Comparar o cartel con obras de arte sen considerar a súa función comunicativa.
  2. Describir as cores empregadas sen atender ao seu propósito nin ao seu soporte.
  3. Relacionar as decisións formais co contexto técnico, político e produtivo no que xurdiron. Correct answer.
  4. Valorar unicamente se o cartel resulta agradable para o observador actual.

Explanation

Unha lectura histórica e disciplinar do deseño vincula as solucións formais coas condicións técnicas, sociais e produtivas que as fixeron posibles. O xuízo estético illado ou a descrición formal sen propósito non explican por que unha peza adoptou esa forma. Esa contextualización é o que distingue a análise do deseño da mera opinión.

Question 40Fundamentos e evolución histórica do deseño

Que papel xogou a imprenta de tipos móbiles de Gutenberg na historia do deseño gráfico?

  1. Introduciu a fotocomposición como técnica principal de impresión.
  2. Substituíu de inmediato a escritura manual en todos os ámbitos da sociedade.
  3. Eliminou a necesidade de deseñar a páxina impresa por parte do impresor.
  4. Permitiu a reprodución seriada de textos cunha composición tipográfica reutilizable e estandarizada. Correct answer.

Explanation

A imprenta de tipos móbiles fixo posible recompoñer páxinas a partir de caracteres reutilizables, o que estandarizou as formas tipográficas e permitiu a produción seriada de libros. Isto sentou as bases da composición gráfica moderna. As outras opcións adiantan técnicas ou esaxeran o alcance inmediato do cambio.

Question 41Elementos e principios da linguaxe visual e do deseño

Que principio da linguaxe visual describe a relación de tamaño entre dous elementos que se comparan entre si?

  1. A proporción Correct answer.
  2. A simetría
  3. O ritmo
  4. A escala

Explanation

A proporción expresa a relación cuantitativa entre dúas magnitudes visuais, por exemplo entre o tamaño dunha figura e o dunha contorna. A escala, en cambio, refírese á relación entre o obxecto representado e a súa medida de referencia.

Question 42Elementos e principios da linguaxe visual e do deseño

Unha composición na que todos os elementos se organizan arredor dun punto central que atrae a mirada emprega principalmente:

  1. Unha retícula modular
  2. Unha liña de fuga
  3. Un eixe de simetría bilateral
  4. Un foco de atención ou centro de interese Correct answer.

Explanation

O centro de interese é o recurso que concentra a atención nun punto da composición mediante contraste, posición ou illamento. A simetría bilateral, a retícula e a liña de fuga son estruturas de organización, non mecanismos de atracción da mirada por si mesmos.

Question 43Elementos e principios da linguaxe visual e do deseño

Cal destes pares de cores é complementario no círculo cromático tradicional de doce posicións?

  1. Amarelo e verde
  2. Azul e laranxa Correct answer.
  3. Vermello e laranxa
  4. Verde e cian

Explanation

As cores complementarias sitúanse enfrontadas no círculo cromático, de modo que o azul ten como complementario o laranxa. Os pares amarelo-verde, vermello-laranxa e verde-cian son combinacións de cores veciñas, chamadas análogas.

Question 44Elementos e principios da linguaxe visual e do deseño

Unha imaxe que representa unha mazá cunha forma simplificada, sen textura nin detalles internos, apóiase sobre todo en:

  1. A textura visual
  2. A silueta ou contorno Correct answer.
  3. O claroscuro
  4. A perspectiva aérea

Explanation

A silueta defínese polo contorno pechado e a masa plana, prescindindo de detalles internos. Ao eliminar textura, luces e volumes, a lectura da forma depende do perfil exterior.

Question 45Elementos e principios da linguaxe visual e do deseño

Na teoría da Gestalt, a tendencia a percibir como unidade unha figura interrompida por outra que pasa por diante denomínase:

  1. Lei de peche Correct answer.
  2. Lei de continuidade
  3. Lei de similaridade
  4. Lei de proximidade

Explanation

A lei de peche fai que o observador complete mentalmente as partes que faltan dunha forma para percibila enteira. Isto explica que unha figura tapada por outra se siga lendo como unha soa unidade.

Question 46Elementos e principios da linguaxe visual e do deseño

Que efecto produce unha cor saturada situada xunto a unha cor pouco saturada da mesma familia?

  1. A cor pouco saturada parece máis viva
  2. A cor saturada parece máis intensa por contraste Correct answer.
  3. Ámbalas dúas parecen idénticas
  4. O contraste de saturación anúlase

Explanation

O contraste de saturación fai que a intensidade relativa de cada cor se acentúe cando se comparan xuntas. A cor máis pura percíbese máis viva e a apagada, máis gris.

Question 47Elementos e principios da linguaxe visual e do deseño

Unha composición dinámica baséase sobre todo en:

  1. Simetría bilateral estrita
  2. Liñas horizontais e verticais paralelas ao marco
  3. Formas concéntricas centradas
  4. Liñas diagonais e tensións direccionais Correct answer.

Explanation

As diagonais introducen inestabilidade visual e suxiren movemento, mentres que as horizontais e verticais transmiten repouso. Por iso as composicións dinámicas recorren a direccións oblicuas e a tensións entre elementos.

Question 48Elementos e principios da linguaxe visual e do deseño

Que caracteriza a unha tipografía de pao seco ou sans serif?

  1. Ausencia de remates e grosor uniforme Correct answer.
  2. Remates triangulares nos extremos dos trazos
  3. Trazos de grosor moi contrastado
  4. Acentos caligráficos marcados

Explanation

As familias sans serif carecen de remates nas terminacións das letras e adoitan presentar trazos de grosor homoxéneo. Isto favorece a lexibilidade en tamaños pequenos e en pantalla.

Question 49Elementos e principios da linguaxe visual e do deseño

Un deseñador reduce un logotipo a unha soa cor para aplicalo nun selo. Que criterio de linguaxe visual está a priorizar?

  1. A profundidade ilusoria
  2. A funcionalidade e a lexibilidade en condicións limitadas Correct answer.
  3. A textura matérica
  4. A riqueza cromática

Explanation

A redución a unha soa cor garante que o signo se recoñeza cando o soporte ou o proceso de reprodución limita as tintas. A forma debe funcionar por si soa, sen depender do cromatismo.

Question 50Elementos e principios da linguaxe visual e do deseño

Na perspectiva cónica cun punto de fuga, as liñas paralelas á liña de terra e ao plano do cadro:

  1. Permanecen paralelas entre si Correct answer.
  2. Converxen no punto de fuga
  3. Desaparecen no punto principal
  4. Fanse perpendiculares ao horizonte

Explanation

No sistema de un punto de fuga, só as liñas perpendiculares ao plano do cadro converxen no punto principal. As liñas paralelas ao cadro conservan o seu paralelismo e non fuxen.