El La♯ del compás 6: ¿dominante secundaria o modulación?
Trabajas sobre un coral armonizado de 16 compases en Re mayor y 4/4, entregado sin cifrar y sin funciones indicadas. Datos verificables: en el c. 6 suenan simultáneamente Fa♯, La♯, Do♯ y Mi; el La♯ es la única alteración accidental de toda la pieza, está en el contralto y resuelve por semitono ascendente en Si en el c. 7, donde el acorde es Si–Re–Fa♯. En el c. 8 la música se detiene sobre La–Do♯–Mi con Mi en la voz superior, y el c. 9 reinicia el material inicial. En el c. 12 aparece La–Do♯–Mi–Sol con el bajo en Do♯, y resuelve en el c. 13 sobre Re–Fa♯–La. En el c. 14 suena Sol–Si♭–Re. Un compañero ha entregado un comentario con tres afirmaciones: que el c. 6 «modula a Si menor», que el c. 8 es «una cadencia rota» y que el c. 12 es «un acorde de séptima de dominante con la séptima añadida». El profesor te pide corregir cada punto con la conducción de voces y el contexto tonal, sin reescribir el comentario entero.
1. Determina la función del acorde del c. 6 y decide si la expresión «modula a Si menor» es defendible.
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Cifrado y función. El acorde se escribe Fa♯–La♯–Do♯–Mi: es un acorde de séptima de dominante sobre Fa♯. Como Fa♯ es la dominante de Si y La♯ es la sensible de Si, su referencia inmediata es Si menor, que en Re mayor es el grado vi. Cifrado: V7/vi (dominante secundaria o aplicada).
Conducción de voces. La♯ asciende por semitono a Si; Mi desciende por semitono a Re; Do♯ y Fa♯ resuelven igualmente por grado conjunto. Esa resolución de la sensible hacia arriba y de la séptima hacia abajo es la prueba de que el acorde funciona como dominante de Si.
Por qué no es modulación.
- Hay una sola alteración accidental en toda la pieza: una modulación a Si menor exigiría, además, marcar el nuevo centro con otros grados alterados (por ejemplo Fa♯ como dominante confirmada o un Do♯ sostenido estructural).
- No existe confirmación cadencial en Si menor: el acorde de Si dura un compás y la música vuelve de inmediato a material diatónico de Re.
- La cadencia que cierra la frase (c. 8) recae sobre La, dominante de Re, de modo que el centro tonal nunca se desplaza.
Conclusión: hay tonicalización momentánea de vi, no modulación. La formulación correcta sería «dominante aplicada de vi»; reservamos «modulación» para un cambio de centro confirmado por cadencia y prolongado en el tiempo.
2. Clasifica la cadencia del c. 8 y explica por qué no puede llamarse «cadencia rota».
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Identificación. El acorde La–Do♯–Mi es la dominante de Re mayor. La frase termina en él, con la voz superior sobre Mi (5ª grado) y con el material temático reiniciándose en el c. 9. Estamos ante una semicadencia (cadencia a la dominante o suspensiva).
Criterios que lo confirman.
- Es el último acorde de la frase, no un acorde en tránsito: la melodía se detiene y el discurso se reanuda después con el material inicial.
- La voz superior reposa sobre la 5ª, cierre típico de semicadencia; si hubiera reposado sobre la 4ª o la 2ª el efecto sería equivalente.
- No hay resolución de la dominante: para que exista cadencia auténtica o rota, la dominante debe resolver.
Por qué no es rota ni deceptiva. La cadencia rota exige que la dominante resuelva en un acorde distinto de la tónica, normalmente vi (V–vi), como sustitución de la resolución esperada dentro de la misma frase. Aquí no hay resolución ninguna: la dominante es el punto de llegada.
Por qué no es modulación a La mayor. La mayor necesita Sol♯, que no aparece en ningún momento; los Sol naturales de los cc. 12 y 14 pertenecen a Re mayor. El acorde de La se oye como dominante de Re, no como nueva tónica. Formulación defendible: «semicadencia sobre V de Re; el V no se toniciza porque falta el Sol♯».
3. Corrige el análisis del c. 12 y explica por qué la expresión «séptima añadida» es inadecuada.
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Cifrado correcto. El acorde es La–Do♯–Mi–Sol con Do♯ en el bajo. La fundamental es La, la tercera (Do♯) está en el bajo y la séptima (Sol) está presente: se trata de un V7 en primera inversión, V6/5, dominante de Re.
Por qué no es una «séptima añadida».
- La nota Sol no es un color armónico superpuesto: es un miembro del acorde con comportamiento funcional obligado. En el c. 13 desciende por grado conjunto a Fa♯, que pertenece al acorde de Re (Re–Fa♯–La). Esa resolución descendente de la séptima es precisamente lo que demuestra que es estructural.
- El bajo lleva la tercera, no la fundamental; por eso el cifrado es 6/5 y no 7. Nombrar el acorde por su bajo o ignorar la inversión es el error de fondo del comentario.
- Una «séptima añadida» designaría una nota ajena que no se resuelve funcionalmente, algo incompatible con la marcha La → Re que aquí se produce.
Lectura funcional del pasaje. V6/5 → I con el bajo subiendo por grado conjunto (Do♯ → Re) y la séptima bajando (Sol → Fa♯): dominante que refuerza la tónica justo antes de la mixtura modal del c. 14 (Sol–Si♭–Re, subdominante menor prestada). Redacción corregida: «V6/5 de Re, con la séptima resuelta descendentemente en el c. 13».