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Galicia PAU Music Analysis II / Análisis Musical II 2º Bachillerato CIUG study materials
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Galicia PAU Music Analysis II / Análisis Musical II 2º Bachillerato CIUG practice questions

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Question 1Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué acorde se forma sobre el VII grado de una escala menor natural, sin alteraciones adicionales?

  1. Un acorde de séptima de dominante
  2. Un acorde aumentado
  3. Un acorde mayor Correct answer.
  4. Un acorde disminuido

Explanation

En la menor natural la séptima distancia entre el VII y el II grados es de tono y medio, y el acorde tríada resultante es mayor (por ejemplo, Sol-Si-Re en La menor). Solo al elevar el VII grado para crear la sensible se convierte en disminuido.

Question 2Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una cadencia auténtica perfecta en modo mayor, ¿qué grado ocupa el bajo del acorde final y cómo es la disposición de la fundamental?

  1. I grado con la fundamental en el bajo y en la voz superior Correct answer.
  2. I grado con la tercera en el bajo
  3. V grado con la fundamental duplicada en la voz superior
  4. VI grado con la fundamental en el tenor

Explanation

La cadencia auténtica perfecta exige que el acorde de tónica aparezca en estado fundamental, con la fundamental en el bajo y también en la voz superior. Esta doble presencia de la tónica refuerza el reposo conclusivo.

Question 3Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué función tonal cumple el acorde de subdominante (IV) dentro de la tonalidad?

  1. Función de tensión dominante
  2. Función de preparación y alejamiento de la tónica Correct answer.
  3. Función de sensible
  4. Función de reposo conclusivo

Explanation

La subdominante se aleja de la tónica y prepara el camino hacia la dominante, aportando una tensión suave que no exige resolución inmediata. No cierra la frase ni contiene la sensible.

Question 4Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En el modo menor armónico, ¿qué alteración se practica habitualmente y con qué finalidad?

  1. Se eleva el VII grado para crear la sensible Correct answer.
  2. Se baja el VI grado para oscurecer el color
  3. Se eleva el IV grado para formar la dominante
  4. Se baja el III grado para modular al relativo

Explanation

El modo menor armónico eleva el VII grado un semitono para generar la sensible, a una distancia de semitono bajo la tónica. Esto permite construir un acorde de dominante con tritono y función tonal fuerte.

Question 5Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Cómo se denomina el acorde de séptima construido sobre el II grado en modo mayor?

  1. Séptima de dominante
  2. Séptima menor Correct answer.
  3. Séptima de sensible
  4. Séptima disminuida

Explanation

Sobre el II grado de una escala mayor se forma un acorde menor con séptima menor, denominado séptima menor o séptima de subdominante. Cumple función predominante y suele conducir al V.

Question 6Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué intervalo característico define la función dominante de un acorde de séptima?

  1. Una sexta mayor entre quinta y séptima
  2. Un tritono entre la tercera y la séptima Correct answer.
  3. Una tercera mayor entre fundamental y tercera
  4. Una quinta justa entre fundamental y quinta

Explanation

En la séptima de dominante, la tercera y la séptima forman un tritono que genera la tensión característica y exige resolución. La tercera tiende a subir y la séptima a bajar.

Question 7Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué tipo de cadencia se produce con la sucesión IV–I en estado fundamental?

  1. Semicadencia
  2. Cadencia auténtica
  3. Cadencia rota
  4. Cadencia plagal Correct answer.

Explanation

La cadencia plagal consiste en el movimiento de subdominante a tónica (IV–I). Se emplea con frecuencia en música religiosa y produce un reposo más suave que la cadencia auténtica.

Question 8Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En la armonía funcional, ¿qué grados suelen desempeñar la función de dominante?

  1. V y VII Correct answer.
  2. II y IV
  3. III y VI
  4. I y VI

Explanation

El V grado y el VII grado contienen la sensible y el tritono característico de la dominante. Ambos generan la tensión que reclama la resolución hacia la tónica.

Question 9Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En un coral a cuatro voces, la sucesión V–I con séptima en el V exige que la séptima resuelva descendiendo un semitono. ¿Hacia qué nota del acorde de tónica desciende esa séptima?

  1. Hacia la octava superior de la tónica
  2. Hacia la quinta de la tónica
  3. Hacia la fundamental de la tónica
  4. Hacia la tercera de la tónica Correct answer.

Explanation

La séptima del acorde de dominante es el IV grado de la escala y resuelve descendiendo al III grado, que es la tercera del acorde de tónica. Esta conducción obligada evita la resolución defectuosa.

Question 10Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué acorde se obtiene al construir una tríada sobre el VI grado de una escala mayor y qué función suele cumplir?

  1. Acorde aumentado con función de sensible
  2. Acorde disminuido con función de dominante
  3. Acorde menor con función de tónica relativa Correct answer.
  4. Acorde mayor con función de subdominante

Explanation

Sobre el VI grado de la escala mayor se forma un acorde menor que comparte dos notas con la tónica y actúa como su relativo. Por eso puede sustituirla en cadencias rotas o engañosas.

Question 11Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una cadencia rota o deceptiva en modo mayor, ¿hacia qué acorde resuelve habitualmente el V?

  1. Hacia el VI Correct answer.
  2. Hacia el III
  3. Hacia el II
  4. Hacia el IV

Explanation

La cadencia rota sustituye la resolución esperada en la tónica por el VI grado, que comparte dos notas con ella. El efecto es de sorpresa y aplazamiento del reposo conclusivo.

Question 12Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué recurso armónico consiste en mantener la misma nota en el bajo mientras cambian los acordes superiores?

  1. Acorde de paso
  2. Pedal armónico Correct answer.
  3. Bordadura
  4. Nota de paso

Explanation

El pedal armónico mantiene una nota fija, generalmente en el bajo, sobre la que se suceden acordes que pueden pertenecer a distintas funciones. Es habitual en el pedal de dominante o de tónica.

Question 13Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

Una pieza en Do mayor presenta el acorde de Re mayor con séptima (Re–Fa#–La–Do). ¿Qué función cumple dentro de la tonalidad?

  1. Es el II grado diatónico
  2. Es una dominante secundaria del V Correct answer.
  3. Es el VII grado alterado
  4. Es una subdominante menor

Explanation

El Re7 contiene Fa#, que no pertenece a Do mayor, y actúa como dominante del Sol, es decir, del V grado. Se trata de una dominante secundaria o aplicada que toniciza momentáneamente el V.

Question 14Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En el análisis de una frase, la sucesión I–V–I en la tonalidad inicial se interpreta como:

  1. Una cadencia plagal
  2. Una cadencia auténtica en la tónica Correct answer.
  3. Una modulación al V
  4. Una semicadencia

Explanation

La alternancia I–V–I con retorno a la tónica y sin consolidar otra tonalidad constituye una cadencia auténtica en la tonalidad principal. No hay modulación porque el V no se confirma como nueva tónica.

Question 15Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué diferencia esencial existe entre una modulación y una tonicización?

  1. La modulación se confirma con una cadencia en la nueva tonalidad y la tonicización es pasajera Correct answer.
  2. La modulación es momentánea y la tonicización es definitiva
  3. La tonicización cambia la armadura y la modulación no
  4. Ambas son idénticas pero se diferencian por la textura

Explanation

La modulación consolida una nueva tonalidad mediante cadencias y grados característicos, mientras la tonicización solo sugiere brevemente otra tónica sin establecerse. El cambio de armadura no es un criterio fiable por sí solo.

Question 16Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una sucesión de quintas descendentes (VI–II–V–I), ¿qué procedimiento armónico se está empleando?

  1. Círculo de quintas Correct answer.
  2. Pedal de dominante
  3. Cadencia frigia
  4. Acorde napolitano

Explanation

La progresión por quintas descendentes encadena acordes cuyas fundamentales descienden una quinta, generando un impulso continuo hacia la tónica. Es el denominado círculo de quintas.

Question 17Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

El acorde napolitano en modo menor se construye sobre el II grado rebajado. ¿Cómo es ese acorde?

  1. Disminuido en primera inversión
  2. Mayor en estado fundamental Correct answer.
  3. Aumentado con sexta
  4. Menor con séptima

Explanation

El napolitano es una tríada mayor construida sobre el II grado rebajado (por ejemplo, Sib–Re–Fa en La menor). Suele aparecer en primera inversión y cumple función de subdominante.

Question 18Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una frase que concluye con la sucesión II–V, ¿qué tipo de cadencia se ha producido?

  1. Semicadencia Correct answer.
  2. Cadencia plagal
  3. Cadencia auténtica
  4. Cadencia rota

Explanation

La semicadencia se produce cuando la frase se detiene sobre el acorde de dominante sin resolver en la tónica. La llegada al V precedida por el II refuerza esa función de dominante.

Question 19Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué efecto produce la sucesión V–VI en modo menor cuando el VI es mayor?

  1. Una semicadencia sobre el IV
  2. Una cadencia rota con cambio de modo momentáneo Correct answer.
  3. Una cadencia auténtica perfecta
  4. Una modulación definitiva al relativo

Explanation

En modo menor, el VI natural es mayor y la sucesión V–VI funciona como cadencia rota. El acorde de sexta grado mayor aporta un color brillante que contrasta con la oscuridad del modo menor.

Question 20Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En el análisis de un bajo cifrado, la cifra 6/4 indica:

  1. Un acorde en estado fundamental
  2. Un acorde en primera inversión
  3. Un acorde de séptima en tercera inversión
  4. Un acorde en segunda inversión Correct answer.

Explanation

El cifrado 6/4 señala que la cuarta y la sexta se sitúan sobre el bajo, lo que corresponde a la segunda inversión de una tríada. La quinta del acorde queda en el bajo.

Question 21Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

Un fragmento en La menor presenta de forma reiterada el acorde de Mi mayor con séptima. ¿Qué implica este acorde respecto a la escala?

  1. Que se ha elevado el IV grado
  2. Que se ha elevado el VII grado para formar la sensible Correct answer.
  3. Que se ha bajado el VII grado
  4. Que se ha bajado el III grado

Explanation

El acorde de Mi7 contiene Sol#, que es el VII grado elevado de La menor. Esa elevación genera la sensible y convierte el V en una dominante con tritono.

Question 22Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una progresión armónica, ¿qué se entiende por acorde de sexta aumentada?

  1. Un acorde de tónica con la tercera duplicada
  2. Un acorde que contiene una sexta aumentada entre el bajo y una voz superior, con función predominante Correct answer.
  3. Un acorde disminuido en segunda inversión
  4. Un acorde de dominante con la quinta elevada

Explanation

Los acordes de sexta aumentada presentan ese intervalo entre el bajo (VI rebajado) y una voz superior (IV elevado), y resuelven sobre la dominante. Cumplen una función predominante intensificada.

Question 23Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En el análisis de una modulación al relativo mayor desde Do menor, ¿qué acorde pivote resulta más habitual?

  1. El acorde de Sib mayor
  2. El acorde de Mib mayor Correct answer.
  3. El acorde de Sol mayor
  4. El acorde de La disminuido

Explanation

Mib mayor es el III grado de Do menor y a la vez la tónica de su relativo mayor, por lo que funciona como pivote natural. Desde él puede confirmarse la nueva tonalidad con su dominante, Sib7.

Question 24Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En un coral, ¿qué norma de conducción de voces rige la resolución de la sensible en la voz superior cuando el V resuelve en I?

  1. Debe descender a la quinta de la tónica
  2. Debe saltar a la tercera de la tónica
  3. Debe ascender a la fundamental de la tónica Correct answer.
  4. Debe mantenerse como nota común

Explanation

Cuando la sensible está en la voz superior, debe resolver ascendiendo a la tónica para evitar el salto melódico prohibido. En voces internas puede descender a la quinta si así se evita duplicar la tercera.

Question 25Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una progresión con pedal de dominante, ¿cómo se analiza habitualmente el acorde de tónica que aparece sobre el pedal del V?

  1. Como una cadencia rota
  2. Como un acorde de subdominante
  3. Como una tónica real que modula
  4. Como un acorde de tónica sobre dominante, con función dominante global Correct answer.

Explanation

Sobre un pedal de dominante, los acordes de tónica o subdominante que se suceden no anulan la función dominante del pedal. El conjunto se analiza como dominante prolongada que resuelve finalmente en la tónica.

Question 26Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En el análisis funcional de una obra tonal, ¿qué tres funciones armónicas básicas organizan la sucesión de acordes en torno a la tónica?

  1. Tónica, mediante y sensible
  2. Tónica, dominante y subdominante Correct answer.
  3. Tónica, supertónica y subtónica
  4. Tónica, dominante y napolitana

Explanation

La armonía funcional clásica articula la frase en torno a tres funciones: tónica (reposo), subdominante (preparación o alejamiento) y dominante (tensión que impulsa el retorno). Cualquier otro grado se interpreta como sustituto o ampliación de una de estas tres funciones.

Question 27Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué grado de la escala menor natural se altera habitualmente para construir la dominante con función tonal plena en modo menor?

  1. El VI grado, que se baja un semitono
  2. El III grado, que se eleva un semitono
  3. El II grado, que se baja un semitono
  4. El VII grado, que se eleva un semitono Correct answer.

Explanation

En modo menor la dominante mayor exige elevar el VII grado para crear la sensible, a un semitono de la tónica. Esa alteración genera el acorde de dominante con tercera mayor y permite la cadencia auténtica fuerte.

Question 28Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una cadencia perfecta, ¿qué condición deben cumplir los dos acordes finales para que se considere plenamente conclusiva?

  1. El dominante debe estar invertido y la tónica en estado fundamental
  2. Ambos acordes deben aparecer en estado fundamental y la soprano debe terminar en la tónica Correct answer.
  3. El dominante debe llevar séptima y resolverse sobre la mediante
  4. La tónica debe aparecer en primera inversión y la soprano en la mediante

Explanation

La cadencia perfecta requiere V–I con ambos acordes en estado fundamental y la voz superior resolviendo en la tónica. Solo así se percibe el cierre definitivo de la frase.

Question 29Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué intervalo debe formar el bajo con la voz superior en un acorde de sexta y cuarta cadencial para que funcione como apoyatura de la dominante?

  1. Una cuarta justa sobre el bajo Correct answer.
  2. Una quinta disminuida sobre el bajo
  3. Una tercera mayor sobre el bajo
  4. Una sexta mayor sobre el bajo

Explanation

El acorde de 6/4 cadencial presenta la cuarta justa sobre el bajo como disonancia que debe resolver descendiendo a la tercera del acorde de dominante. Esa cuarta apoyada refuerza la llegada del V.

Question 30Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En el cifrado armónico, ¿qué indica la cifra 7 añadida a un grado en estado fundamental?

  1. Que el acorde lleva una séptima sobre la fundamental Correct answer.
  2. Que la quinta del acorde ha sido alterada
  3. Que el acorde está en segunda inversión
  4. Que el acorde funciona como dominante secundaria

Explanation

La cifra 7 indica la presencia de una séptima diatónica o alterada sobre la fundamental del acorde. Combinada con el grado, describe un acorde de cuatro sonidos en estado fundamental.

Question 31Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué caracteriza a una cadencia plagal en el análisis armónico?

  1. La sucesión I–V que deja la frase en suspenso
  2. La sucesión V–VI que evita la resolución en la tónica
  3. La sucesión V–I con sensible en la voz superior
  4. La sucesión IV–I sin sensible en el acorde anterior a la tónica Correct answer.

Explanation

La cadencia plagal se produce con la sucesión subdominante–tónica, sin la sensible que define la dominante. Su efecto es más suave y menos conclusivo que el de la cadencia auténtica.

Question 32Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué acorde se forma sobre el VII grado de una escala mayor cuando se construye con las notas de la propia escala?

  1. Una tríada menor con séptima menor
  2. Una tríada disminuida con séptima de dominante Correct answer.
  3. Una tríada mayor con séptima mayor
  4. Una tríada aumentada con séptima mayor

Explanation

Sobre el VII grado de la escala mayor se superponen tercera menor, quinta disminuida y séptima menor, lo que da un acorde semidisminuido que actúa como séptima de sensible. Su función es dominante de la tónica.

Question 33Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En el análisis de una frase, ¿qué nombre recibe la sucesión de acordes que conduce desde la tónica hacia la dominante y deja la frase abierta?

  1. Cadencia auténtica
  2. Cadencia plagal
  3. Semicaudencia Correct answer.
  4. Cadencia rota

Explanation

La semicaudencia termina en la dominante y deja la frase en suspenso, frecuentemente en la mitad de un periodo. Es el cierre abierto que prepara la continuación.

Question 34Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una obra en Re mayor, aparece de forma reiterada el acorde de Mi mayor con séptima (Mi–Sol#–Si–Re) resuelto sobre La mayor. ¿Cómo se analiza ese acorde?

  1. Como napolitano de la tonalidad principal
  2. Como dominante secundaria del V grado (V/V) Correct answer.
  3. Como acorde de sexta aumentada alemana
  4. Como subdominante alterada de la tónica

Explanation

El acorde de Mi7 contiene la sensible de La y actúa como dominante de ese grado, que en Re mayor es la dominante principal. Por tanto se analiza como V/V y su resolución sobre La confirma la tonicización del V.

Question 35Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

Un fragmento en Do mayor presenta el acorde de La bemol mayor (La♭–Do–Mi♭) seguido de Sol mayor y Do mayor. ¿Qué recurso armónico se ha empleado?

  1. Un acorde napolitano Correct answer.
  2. Un acorde de séptima disminuida
  3. Una dominante secundaria del IV
  4. Un acorde de sexta aumentada

Explanation

El acorde de La bemol mayor sobre el II grado rebajado en Do mayor es un napolitano, que suele preparar la dominante. Su función es subdominante y su quinta no aparece alterada.

Question 36Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una progresión que encadena Do–La7–Re–Sol7–Do en Do mayor, ¿qué procedimiento armónico articula toda la sucesión?

  1. Una serie de dominantes secundarias en quintas descendentes Correct answer.
  2. Una sucesión de cadencias plagales encadenadas
  3. Una modulación definitiva a la subdominante
  4. Un pedal de tónica con acordes cambiantes

Explanation

Cada acorde de séptima actúa como dominante del siguiente grado, generando una cadena de dominantes secundarias que descienden por quintas hasta la tónica. Es un recurso típico de ampliación armónica.

Question 37Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una pieza en La menor aparece el acorde de Fa mayor seguido de Mi mayor y luego La menor. ¿Qué función cumple el Fa mayor en esa sucesión?

  1. Séptima de sensible de la tonalidad
  2. Submediante con función de subdominante Correct answer.
  3. Acorde de paso sin función armónica
  4. Dominante secundaria del IV

Explanation

El Fa mayor es el VI grado de La menor y actúa como submediante con función subdominante que prepara la dominante Mi mayor. Su carácter es de reposo relativo antes del impulso dominante.

Question 38Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué diferencia hay entre una modulación y una tonicización en el análisis armónico?

  1. La modulación emplea acordes alterados y la tonicización solo acordes diatónicos
  2. La modulación solo ocurre en modo menor y la tonicización en modo mayor
  3. La modulación confirma una nueva tonalidad y la tonicización solo la sugiere brevemente Correct answer.
  4. La modulación es pasajera y la tonicización es definitiva

Explanation

La modulación establece una nueva tónica mediante pivotes y cadencias confirmatorias, mientras que la tonicización es una dominante secundaria que sugiere un grado sin consolidarlo. La duración y la confirmación cadencial distinguen ambos fenómenos.

Question 39Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En el análisis de una modulación de Sol mayor a Re mayor, ¿qué acorde diatónico común a ambas tonalidades puede actuar como pivote?

  1. Sol mayor
  2. Do mayor
  3. La menor
  4. Si menor Correct answer.

Explanation

Si menor es el III grado de Sol mayor y el VI de Re mayor, por lo que puede funcionar como acorde pivote. Tras él, la aparición de La7 confirma la nueva tónica Re.

Question 40Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En un coral, la sucesión V7–I presenta la séptima del dominante en la voz del tenor. ¿Cómo debe resolver esa voz?

  1. Saltando una cuarta hacia la quinta de la tónica
  2. Ascendiendo un semitono hacia la tónica
  3. Descendiendo un semitono hacia la tercera de la tónica Correct answer.
  4. Manteniéndose como nota común

Explanation

La séptima del acorde de dominante es una disonancia que debe resolver descendiendo por grado conjunto hasta la tercera de la tónica. Esta conducción evita duplicaciones incorrectas y mantiene la coherencia de voces.

Question 41Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué tipo de cadencia se produce cuando el dominante resuelve sobre el VI grado en modo mayor, generando un efecto de sorpresa?

  1. Cadencia plagal
  2. Cadencia rota o deceptiva Correct answer.
  3. Semicaudencia
  4. Cadencia auténtica

Explanation

La cadencia rota o deceptiva sustituye la resolución esperada sobre la tónica por el VI grado. El oído espera el cierre y recibe un acorde de función submediante que prolonga el discurso.

Question 42Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En un fragmento en Mi menor, el acorde de Si mayor con séptima se repite y resuelve siempre sobre Mi menor. ¿Qué función tonal desempeña ese acorde?

  1. Subdominante menor de la tonalidad
  2. Acorde pivote hacia el relativo mayor
  3. Napolitano de la tonalidad
  4. Dominante de la tonalidad con sensible elevada Correct answer.

Explanation

El Si7 contiene Re# como sensible de Mi menor y cumple la función de dominante principal. La elevación del VII grado es la que permite esa función en modo menor.

Question 43Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

¿Qué recurso armónico consiste en mantener una misma nota en el bajo mientras los acordes superiores cambian y se reinterpretan funcionalmente?

  1. Contrapunto imitativo
  2. Pedal armónico Correct answer.
  3. Acorde de paso
  4. Bajo Alberti

Explanation

El pedal armónico mantiene una nota fija en el bajo sobre la que se suceden acordes que pueden pertenecer a funciones distintas. Es habitual en la dominante y en la tónica como recurso de ampliación.

Question 44Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una frase en Fa mayor, el acorde de Re bemol mayor aparece como subdominante alterada y resuelve sobre Do7. ¿Cómo se analiza ese Re bemol?

  1. Como sexta aumentada alemana sobre el VI rebajado Correct answer.
  2. Como acorde de sexta napolitana en primera inversión
  3. Como séptima de sensible del relativo menor
  4. Como dominante secundaria del II grado

Explanation

El Re bemol mayor sobre el VI rebajado de Fa mayor, con su sexta aumentada implícita respecto a la sensible, actúa como sexta aumentada alemana que prepara la dominante. Su resolución sobre Do7 confirma esa función.

Question 45Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En el análisis de una progresión, ¿qué distingue a un acorde de sexta aumentada italiana de uno alemán?

  1. El italiano añade la quinta justa y el alemán la séptima
  2. El italiano omite la quinta y el alemán añade la séptima Correct answer.
  3. El italiano duplica la fundamental y el alemán la tercera
  4. El italiano lleva sensible en el bajo y el alemán no

Explanation

El acorde italiano consta de fundamental, tercera y sexta aumentada, mientras que el alemán añade además la séptima, lo que exige un cuidado especial para evitar quintas paralelas. Ambos resuelven sobre la dominante.

Question 46Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una obra en Do menor, la armonía pasa por La bemol mayor, Re7 y Sol mayor antes de establecerse en Do menor. ¿Qué proceso se describe?

  1. Una tonicización del V mediante su dominante secundaria Correct answer.
  2. Un pedal de dominante con acordes de paso
  3. Una cadencia plagal ampliada
  4. Una modulación al relativo mayor

Explanation

El Re7 es la dominante de Sol, que a su vez es la dominante de Do menor. Esa dominante secundaria del V toniciza brevemente la dominante antes del retorno a la tónica.

Question 47Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una frase que presenta la sucesión La menor–Re7–Sol mayor–Do mayor en Do mayor, ¿qué interpretación funcional es la más precisa?

  1. Un pedal de dominante con acordes de paso
  2. Una cadena II–V–I precedida de una tonicización del II Correct answer.
  3. Una modulación definitiva a Sol mayor
  4. Una cadencia auténtica precedida de una subdominante diatónica

Explanation

El Re7 toniciza Sol, que funciona como dominante de Do, de modo que la sucesión equivale a una cadena II–V–I con dominante secundaria intercalada. La llegada final a Do confirma la tonalidad de partida.

Question 48Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En un coral, la sucesión I–V4/3–I6–IV–V–I presenta un acorde de cuarta y tercera sobre el dominante. ¿Qué nota debe estar en el bajo y cómo se conduce la séptima?

  1. La tercera del dominante en el bajo y la séptima se mantiene
  2. La quinta del dominante en el bajo y la séptima desciende Correct answer.
  3. La fundamental del dominante en el bajo y la séptima asciende
  4. La tónica en el bajo y la séptima salta a la quinta

Explanation

El cifrado 4/3 indica segunda inversión, con la quinta del acorde en el bajo, y la séptima debe resolver descendiendo por grado conjunto. Esta conducción mantiene la coherencia entre las voces.

Question 49Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En una pieza en Si bemol mayor, el acorde de Sol bemol mayor aparece como submediante rebajada y resuelve sobre Fa7 antes de volver a Si bemol. ¿Qué función cumple ese Sol bemol?

  1. Acorde pivote hacia el relativo menor
  2. Dominante secundaria del V
  3. Napolitano de la tonalidad
  4. Sexta aumentada francesa Correct answer.

Explanation

El Sol bemol mayor sobre el VI rebajado, con la sexta aumentada respecto a la sensible, actúa como sexta aumentada francesa que prepara Fa7. Su resolución sobre la dominante confirma esa función.

Question 50Harmonic analysis: chords, cadences, tonal functions, modulations and harmonic procedures

En el análisis de una frase, la sucesión I–vi–IV–V–I se interpreta habitualmente como:

  1. Una modulación al relativo menor
  2. Una cadencia rota seguida de una plagal
  3. Un pedal de tónica con acordes de paso
  4. Una progresión con función subdominante ampliada antes de la dominante Correct answer.

Explanation

La sucesión I–vi–IV–V–I amplía la función subdominante mediante el vi antes de llegar a la dominante y cerrar en la tónica. Es una progresión frecuente en la música tonal y popular.