¿Polifonía imitativa o melodía acompañada? Textura, motivo y agrupación rítmica
Analizas una pieza para piano de 24 compases, 4/4, Andante, sin autor indicado. La mano derecha lleva la melodía; la izquierda despliega acordes partidos en corcheas que cubren una décima. En los c. 9–12 la mano derecha sostiene una nota larga mientras el pulgar izquierdo presenta el motivo inicial del tema, una quinta más abajo, durante dos tiempos, y después regresa al figurado. En los c. 13–16 la melodía se dobla a la tercera; en los c. 17–24 el acompañamiento cambia a acordes en bloque en negras. En los c. 15–16 el bajo repite una nota en negras con puntillo (grupos de tres corcheas) y la melodía acentúa la segunda y la cuarta negra. El periodo inicial presenta un antecedente que cierra sobre la dominante en el c. 4 y un consecuente que cierra en la tónica en el c. 8, con idéntico inicio y un final melódico modificado. Un compañero escribe: «textura polifónica de contrapunto imitativo, con hemiolia en compás de 3/4». Debes evaluar la frase punto por punto.
1. Evalúa la caracterización de la textura y propón una formulación correcta.
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Textura global: melodía acompañada (homofonía). Hay una línea principal en la mano derecha y un acompañamiento figurado en la izquierda. La jerarquía funcional es clara: la melodía porta el motivo y las cadencias; el figurado aporta el pulso armónico y el color, sin perfil melódico propio.
El pasaje de los c. 9–12 no convierte la textura en polifónica. Para hablar de contrapunto imitativo se exigen varias condiciones: líneas simultáneas con independencia rítmica, entradas del mismo material a distinta altura o tiempo, y continuidad en el tiempo. Aquí la imitación dura dos tiempos, la voz superior está sostenida en una nota larga y el pulgar vuelve de inmediato al figurado: es un episodio imitativo breve dentro de un marco homofónico.
Los cambios posteriores no alteran el tipo. El doblaje a la tercera (c. 13–16) refuerza la melodía (textura melódica engrosada) y los acordes en bloque (c. 17–24) producen homofonía acórdica. Son variantes de la misma textura, no un cambio a polifonía.
Formulación corregida: «textura de melodía acompañada, con un breve episodio imitativo en el tenor (c. 9–12), doblaje melódico a la tercera y homofonía acórdica en la sección final».
2. Describe el diseño melódico del periodo inicial y define el motivo generador.
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Diseño: periodo simétrico y paralelo. El antecedente (c. 1–4) y el consecuente (c. 5–8) comienzan igual, lo que justifica el calificativo «paralelo»; el antecedente cierra sobre la dominante (semicadencia en el c. 4) y el consecuente sobre la tónica (auténtica en el c. 8).
El motivo generador. Está formado por la anacrusa breve más un descenso de tercera; su identidad es interválica y rítmica a la vez (perfil descendente y ritmo de impulso inicial). Es el material que reaparece en el tenor en los c. 9–12, lo que confirma su valor como motivo y no como simple fórmula de acompañamiento.
Función de la variación final. El consecuente no repite el final del antecedente: reemplaza la fórmula conclusiva por un giro cadencial nuevo para producir la cadencia auténtica. Ese procedimiento se denomina variación cadencial y es el recurso que convierte la repetición en cierre.
Qué no es motivo. El figurado de corcheas de la izquierda es acompañamiento: no se imita ni se transforma, y su función es armónica y textural. Confundirlo con un contrapunto lleva a describir la pieza como polifónica, error que la pregunta anterior descarta.
3. Corrige el diagnóstico rítmico «hemiolia en compás de 3/4» para los c. 15–16.
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Qué ocurre realmente. La pieza está en 4/4 y el compás no cambia. El bajo articula grupos de tres corcheas (negra con puntillo) y la melodía acentúa la segunda y la cuarta negra: el resultado es una agrupación 3+3+2 dentro del compás, el llamado tresillo o ritmo de tresillo, con desplazamiento de acentos.
Por qué no es hemiolia. La hemiolia es una relación 3:2 a nivel de compás: dos compases ternarios percibidos como tres binarios, o al contrario, sin que cambie la indicación métrica. Exige conflicto entre dos agrupaciones del mismo lapso. Aquí el compás sigue siendo de cuatro tiempos y lo que varía es la acentuación interna.
Por qué el «3/4» es un error añadido. No hay indicación de 3/4 ni compás de ese tipo; el oyente puede percibir momentáneamente grupos ternarios, pero la escritura y el pulso siguen siendo de 4/4. El número de compases (24) y la cuadratura de cuatro en cuatro lo confirman.
Redacción correcta: «en los c. 15–16 el bajo y la melodía producen una agrupación 3+3+2 (tresillo) que desplaza los acentos del 4/4, sin cambio de compás ni hemiolia». Si la pieza fuese realmente de 3/4 y dos compases se oyeran como tres unidades binarias, entonces sí hablaríamos de hemiolia.