Calcular la duración real: repeticiones, casillas, da capo y ligaduras
Preparas la lectura de un minueto con trío para el comentario de la PAU. La partitura impresa presenta: minueto de 16 compases con ||: c. 1–8 :|| al principio y :|| al final del c. 16; trío de 16 compases con las mismas repeticiones; tras el trío, la indicación «Menuet da capo senza repetizione»; «Fine» al final de la segunda casilla del minueto; un calderón sobre el último acorde del trío; en el trío, un pasaje con «8va bassa» sobre el bajo en los c. 19–22 y un trino con terminación escrita en el c. 23; en el c. 14 dos notas de la misma altura aparecen unidas por una ligadura. La edición es de 1985 y advierte en el prefacio que la repetición de la segunda mitad del minueto no figura en la fuente manuscrita. Un alumno calcula 48 compases de duración total y otro 128. Debes fijar la cifra defendible y explicar los criterios de lectura que aplicas.
1. Calcula el número de compases que suenan en una ejecución completa y explica el cálculo paso a paso.
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Cálculo por secciones.
- Minueto, primera mitad: c. 1–8 con repetición → 8 + 8 = 16 compases.
- Minueto, segunda mitad: c. 9–16 con repetición → 8 + 8 = 16 compases. Total del minueto: 32.
- Trío: 16 compases con las dos mitades repetidas → 16 × 2 = 32 compases.
- Da capo senza repetizione: se vuelve a tocar el minueto sin repetir nada, es decir, 16 compases, y se termina en el «Fine» de la segunda casilla.
Total: 32 + 32 + 16 = 80 compases.
Comprobación de los cálculos erróneos.
- 48: resulta de ignorar todas las repeticiones (16 + 16 + 16). Es incorrecto porque los signos de repetición son parte de la obra.
- 128: resulta de duplicar de más; con da capo con repeticiones el total sería 32 + 32 + 32 = 96, no 128. El error añade una repetición inexistente.
Detalle que cambia la cifra: si se decidiera no repetir la segunda mitad del minueto (véase la tarea siguiente), el total bajaría a 24 + 32 + 16 = 72 compases. Conviene indicar en el comentario la cifra asumida y el criterio.
2. La repetición de la segunda mitad del minueto no aparece en el manuscrito. ¿Qué decides y con qué argumentos?
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Decisión: tocar la repetición (y hacerlo constar).
Argumentos a favor.
- Norma del género: en el minueto clásico se repiten habitualmente las dos mitades. Aquí la primera mitad está marcada y el trío tiene sus dos repeticiones: la asimetría sería excepcional.
- Simetría estructural: la segunda mitad contiene el retorno del material inicial; la repetición refuerza el cierre y equilibra la duración de las dos mitades.
- Naturaleza de la fuente: se trata de un manuscrito, y la omisión de puntos de repetición es un error de copia frecuente, más probable que una asimetría deliberada.
Argumento en contra que debe mencionarse. Existe la posibilidad de que la ausencia sea intencionada (variante de una copia concreta). Por eso el comentario debe formularlo como decisión razonada, no como certeza.
Cómo redactarlo. «La edición advierte de la ausencia de repetición en la segunda mitad del minueto; por coherencia con la primera mitad, con el trío y con la práctica del género, adoptamos la repetición, señalando la discrepancia de la fuente». Si se adopta la solución contraria, hay que mantener la coherencia en el cómputo total (72 compases) y justificarlo igual.
3. Resuelve las cuatro cuestiones de notación: 8va bassa, trino con terminación, calderón y la ligadura del c. 14.
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1. «8va bassa» en el bajo (c. 19–22). Indica que la parte suena una octava por debajo de lo escrito. Es una transposición de ejecución, no un cambio de altura escrita: al describir la línea hay que citar la altura real. Si la parte está además asignada al contrabajo, hay que recordar que ese instrumento ya suena una octava baja, de modo que la indicación duplicaría el efecto; conviene comprobar la plantilla antes de afirmarlo.
2. Trino con terminación escrita (c. 23). El trino alterna con la nota superior y los dos o tres golpes pequeños finales se ejecutan dentro del valor de la nota, no como tiempo adicional. Consecuencia práctica: el compás conserva su duración y el cómputo de compases no varía.
3. Calderón sobre el último acorde del trío. Suspende la medida y alarga el acorde según la convención de ejecución, pero no añade compases: el recuento no se altera.
4. Ligadura en el c. 14. Si une dos notas de la misma altura, es ligadura de prolongación (o de unión): la segunda no se ataca y el sonido se mantiene. Solo si uniera alturas distintas sería ligadura de expresión o de fraseo, con función de articulación. La distinción es relevante porque analizar como dos ataques lo que suena como una sola nota falsea el ritmo y la acentuación del pasaje.