Textura, melodía, motivos y ritmo
Este apartado evalúa la descripción técnica del tejido sonoro, del diseño melódico y del comportamiento rítmico. Se espera vocabulario preciso y localización en la partitura, no impresiones subjetivas: en lugar de decir que suena denso, se indica que hay cuatro voces reales con doblamientos o que la textura es de melodía acompañada.
Texturas
- Monofonía: una sola línea, aunque esté interpretada por varios instrumentos al unísono u octavas.
- Homofonía: movimiento simultáneo de las voces. Si todas van al mismo ritmo, es homorrítmica o acórdica; si una destaca y las demás acompañan, es melodía acompañada.
- Polifonía: varias voces independientes. Imitativa cuando las voces repiten el mismo material (canon, fuga, invención); libre cuando el contrapunto es nota contra nota sin imitación estricta.
- Heterofonía: variantes simultáneas de una misma melodía. En la práctica, identifica el número de voces reales y los doblamientos antes de etiquetar.
Melodía y motivos
- Diseño: ascendente, descendente, ondulante o en arco; distingue ámbito (extensión total) de tesitura (registro donde se mueve).
- Predominio de grados conjuntos frente a saltos; notas del acorde frente a notas de paso; presencia de cromatismos.
- Motivo: célula de dos a cinco notas. Transformaciones: transposición, inversión, retrogradación, aumentación y disminución.
- Fraseo, articulación (legato, staccato) y ornamentos completan la descripción.
Ritmo y métrica
- Compás simple (2/4, 3/4, 4/4) frente a compuesto (6/8, 9/8, 12/8); binario frente a ternario.
- Síncopa: el acento se desplaza y la nota se prolonga a través del tiempo fuerte. Contratiempo: la nota suena en la parte débil sin prolongarse. No son lo mismo.
- Anacrusa, hemiolia, tresillo, puntillo, rubato y cambios de tempo.
Ejemplo razonado
Melodía con ámbito de novena, predominio de grados conjuntos y un salto de sexta en el clímax, sobre acordes en corcheas: textura de melodía acompañada. El motivo inicial de tres notas (corchea y dos semicorcheas) reaparece transportado una quinta en el compás 9 y aumentado en el 17: hay trabajo motívico, no simple repetición. El acompañamiento sincopado en el compás 13 genera tensión antes de la cadencia.
Errores que restan puntos
- Llamar polifonía a una textura homofónica.
- Confundir síncopa con contratiempo y tresillo con compás de 6/8.
- Usar ámbito y tesitura como sinónimos.
- Describir sin localizar el fenómeno en un compás.