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Question 1El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En el modelo de la comunicación de Roman Jakobson aplicado a la imagen, ¿qué función predomina en un cartel cuyo texto principal es «¡Ven a nuestra exposición!»?

  1. Función apelativa o conativa Correct answer.
  2. Función poética
  3. Función referencial o representativa
  4. Función metalingüística

Explanation

La función apelativa o conativa se centra en el destinatario y busca provocar una respuesta o modificar su conducta, como ocurre en una invitación imperativa. El uso del imperativo y de la segunda persona es su marca lingüística más clara en el cartel.

Question 2El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

¿Qué elemento del lenguaje visual se define como la diferencia de luminosidad entre zonas de una imagen, con independencia de que haya color?

  1. La saturación cromática
  2. El formato del soporte
  3. La textura táctil
  4. El contraste de valor o luminosidad Correct answer.

Explanation

El valor es la cualidad que distingue lo claro de lo oscuro, y su contraste organiza la lectura de volúmenes y jerarquías visuales incluso en blanco y negro. La saturación, en cambio, mide la pureza del color, no la luminosidad.

Question 3El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En una composición, ¿qué recurso genera tensión visual al colocar un elemento claramente fuera de los ejes de simetría?

  1. La repetición modular
  2. La ley de cierre
  3. La simetría axial
  4. El equilibrio asimétrico o dinámico Correct answer.

Explanation

El equilibrio asimétrico compensa masas y pesos visuales desiguales sin recurrir a la simetría, produciendo una tensión controlada que activa la mirada. La simetría axial, en cambio, distribuye los elementos de forma especular respecto a un eje.

Question 4El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

¿Cuál de estas parejas de colores es complementaria en el círculo cromático tradicional de doce tonos?

  1. Rojo y naranja
  2. Azul y violeta
  3. Rojo y verde Correct answer.
  4. Amarillo y naranja

Explanation

Los complementarios son los colores situados en posiciones opuestas del círculo cromático, y el rojo se enfrenta al verde. Su mezcla pigmentaria tiende al gris o al negro y juntos producen máximo contraste simultáneo.

Question 5El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En el análisis de una fotografía, ¿a qué se refiere el término «punto de vista»?

  1. Al contraste entre luces y sombras
  2. A la distancia focal empleada exclusivamente
  3. Al centro geométrico del encuadre
  4. A la posición del observador o de la cámara respecto al motivo Correct answer.

Explanation

El punto de vista designa desde dónde se mira la escena: altura, ángulo y distancia del observador respecto al motivo. Determina la sensación de dominio, sumisión o cercanía que transmite la imagen.

Question 6El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

¿Qué tipo de plano, en la escala cinematográfica, encuadra la figura humana desde la cabeza hasta la cintura aproximadamente?

  1. Plano general
  2. Plano medio Correct answer.
  3. Plano detalle
  4. Primer plano

Explanation

El plano medio corta la figura a la altura de la cintura y permite ver gestos y parte del entorno, equilibrando información corporal y expresiva. El plano general muestra la figura entera dentro del espacio y el primer plano se limita al rostro.

Question 7El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

¿Qué diferencia esencial separa una imagen figurativa de una abstracta?

  1. La figurativa siempre usa color y la abstracta solo blanco y negro
  2. La figurativa es fotográfica y la abstracta es pictórica
  3. La figurativa carece de composición y la abstracta la posee
  4. La figurativa mantiene una relación reconocible con la apariencia del referente; la abstracta la disuelve Correct answer.

Explanation

El grado de iconicidad distingue ambos tipos: la imagen figurativa conserva rasgos reconocibles del objeto representado, mientras la abstracta renuncia a esa semejanza y trabaja con formas autónomas. El color, la técnica o la composición no son criterios definitorios.

Question 8El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En el análisis formal de una imagen, ¿qué se entiende por «ritmo visual»?

  1. La velocidad con que se percibe el color saturado
  2. La repetición o alternancia de elementos que guía la mirada de forma pautada Correct answer.
  3. La profundidad generada por la perspectiva lineal
  4. El número de figuras presentes en la obra

Explanation

El ritmo visual surge de la repetición, alternancia o progresión de elementos como formas, colores o líneas, generando una cadencia perceptiva. Se relaciona con la composición dinámica y no con la cantidad de figuras ni con la perspectiva.

Question 9El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

Una imagen publicitaria muestra a una familia sonriente alrededor de una mesa con un producto. ¿Qué función comunicativa predomina en el plano del mensaje?

  1. La función metalingüística, al explicar el código visual
  2. La función referencial, al describir una escena cotidiana reconocible Correct answer.
  3. La función fática, al abrir el canal de comunicación
  4. La función estética, al priorizar la forma sobre el contenido

Explanation

La escena familiar presenta un contexto reconocible que informa sobre una situación de uso del producto, rasgo propio de la función referencial. Las demás funciones operan de forma secundaria o no se manifiestan en la descripción de la escena.

Question 10El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En una composición triangular, ¿qué efecto perceptivo principal produce la base ancha situada abajo?

  1. Sensación de caída inminente
  2. Fragilidad y ligereza
  3. Movimiento centrífugo
  4. Estabilidad y peso visual Correct answer.

Explanation

La base amplia y apoyada abajo concentra masa en la zona inferior, lo que la percepción interpreta como solidez y estabilidad. Es el esquema clásico de composiciones monumentales y equilibradas.

Question 11El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

¿Qué efecto produce el uso de líneas diagonales dominantes en la composición de una imagen?

  1. Simetría especular perfecta
  2. Aplanamiento total de la profundidad
  3. Dinamismo y sensación de movimiento Correct answer.
  4. Reposo y estatismo absoluto

Explanation

Las líneas diagonales rompen la estabilidad de las horizontales y verticales y sugieren dirección y energía, por lo que se emplean para transmitir dinamismo. Las horizontales, en cambio, se asocian al reposo.

Question 12El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En la teoría del color, ¿qué ocurre perceptivamente cuando se yuxtaponen dos complementarios saturados?

  1. Se neutralizan hasta desaparecer
  2. Se transforman en un tercer color
  3. Pierden toda saturación
  4. Se intensifican mutuamente por contraste simultáneo Correct answer.

Explanation

El contraste simultáneo hace que cada color parezca más saturado y luminoso junto a su complementario, porque el sistema visual refuerza la diferencia. Por eso los complementarios se emplean para crear focos de máxima atención.

Question 13El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

¿Qué recurso de profundidad consiste en representar los objetos lejanos con menor nitidez y contraste respecto a los cercanos?

  1. La perspectiva caballera
  2. El escorzo
  3. La superposición
  4. La perspectiva atmosférica Correct answer.

Explanation

La perspectiva atmosférica imita el efecto de la atmósfera: lo lejano pierde contraste, saturación y nitidez. Es un indicador de profundidad pictórico distinto de los sistemas geométricos de proyección.

Question 14El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

Una imagen emplea una paleta de azules, verdes y violetas con luz fría. ¿Qué connotación suele asociarse a esta elección?

  1. Frialdad, distancia o serenidad Correct answer.
  2. Calidez, cercanía y energía
  3. Opulencia y lujo material
  4. Peligro inminente y agresividad

Explanation

Los colores fríos se vinculan culturalmente a la calma, la distancia y la introspección, además de reforzar la sensación de lejanía espacial. La temperatura de color es un recurso connotativo habitual en el análisis de imágenes.

Question 15El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En el análisis de una imagen, ¿qué distingue la denotación de la connotación?

  1. La denotación describe lo literalmente representado; la connotación añade significados culturales y asociativos Correct answer.
  2. La denotación es subjetiva y la connotación es objetiva
  3. La denotación exige color y la connotación solo funciona en blanco y negro
  4. La denotación pertenece solo al texto y la connotación solo a la imagen

Explanation

El nivel denotativo corresponde a la lectura literal de lo que aparece en la imagen, mientras el connotativo incorpora valores simbólicos, culturales y emocionales. Ambos niveles operan simultáneamente en la interpretación.

Question 16El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

¿Qué ley de la Gestalt explica que tendamos a percibir como una unidad una forma incompleta, cerrando mentalmente sus contornos?

  1. Ley de semejanza
  2. Ley de proximidad
  3. Ley de figura-fondo
  4. Ley de cierre Correct answer.

Explanation

La ley de cierre describe la tendencia perceptiva a completar figuras incompletas para dotarlas de forma coherente. Es la base de muchos logotipos y de imágenes que sugieren más de lo que muestran.

Question 17El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En un anuncio, la marca coloca el producto en el tercio superior derecho de un encuadre con amplio espacio vacío a la izquierda. ¿Qué recurso compositivo se aplica?

  1. Simetría axial con doble eje
  2. Ritmo modular uniforme
  3. Regla de los tercios con espacio negativo para destacar el producto Correct answer.
  4. Perspectiva caballera

Explanation

La regla de los tercios sitúa los puntos de interés en las intersecciones de una retícula de tres por tres, y el espacio negativo refuerza el aislamiento del elemento principal. Juntos dirigen la atención y aportan aire compositivo.

Question 18El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

¿Qué caracteriza a una imagen de alta iconicidad frente a una de baja iconicidad?

  1. La alta iconicidad emplea siempre medios digitales
  2. La baja iconicidad conserva la escala y la textura exactas del objeto
  3. La baja iconicidad exige mayor saturación cromática
  4. La alta iconicidad mantiene un mayor número de rasgos visuales del referente Correct answer.

Explanation

El grado de iconicidad mide la semejanza perceptual entre imagen y objeto representado: a más rasgos compartidos, mayor iconicidad. Una fotografía realista posee alta iconicidad y un esquema o signo abstracto, baja.

Question 19El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En el análisis de una imagen, ¿qué designa el término «textura visual» o gráfica?

  1. La rugosidad que se percibe exclusivamente al tacto
  2. La apariencia de superficie sugerida por la distribución de tonos y marcas, sin relieve real Correct answer.
  3. El tamaño relativo de las figuras en el encuadre
  4. La saturación máxima de un color plano

Explanation

La textura visual es la que se percibe por la vista a través de tramas, manchas o líneas que simulan una superficie, aunque el soporte sea liso. Se distingue de la textura táctil, que implica relieve real.

Question 20El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En una imagen, ¿qué se entiende por «lectura» o recorrido visual?

  1. La decodificación exclusiva del texto escrito que acompaña a la imagen
  2. La secuencia en que la mirada recorre los focos de atención según su jerarquía Correct answer.
  3. La conversión de la imagen a un formato digital
  4. La medición de la luminosidad media de la composición

Explanation

La lectura visual es el itinerario perceptivo que sigue la mirada guiada por contrastes, líneas, tamaños y posiciones. El análisis compositivo estudia cómo se jerarquizan esos focos y en qué orden se accede a ellos.

Question 21El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En el análisis de una imagen publicitaria, ¿qué relación se establece entre anclaje y relevo según Barthes?

  1. El anclaje pertenece al color y el relevo a la forma
  2. El anclaje y el relevo son sinónimos de denotación y connotación
  3. El anclaje solo existe en imágenes abstractas y el relevo en figurativas
  4. El anclaje fija el sentido de la imagen y el relevo reparte la información entre texto e imagen de forma complementaria Correct answer.

Explanation

El anclaje usa el texto para restringir las interpretaciones posibles de una imagen ambigua, mientras el relevo distribuye el mensaje entre texto e imagen como en el cómic. Son dos modos de relación entre lo verbal y lo icónico, no sinónimos de denotación y connotación.

Question 22El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

Una imagen recurre a una iluminación muy contrastada con sombras profundas que ocultan parte del rostro. ¿Qué efecto expresivo se persigue principalmente?

  1. Neutralidad documental y transparencia
  2. Armonía cromática por analogía
  3. Aplanamiento descriptivo de la escena
  4. Dramatismo y ambigüedad mediante el claroscuro Correct answer.

Explanation

El claroscuro acentuado fragmenta la información y crea zonas de misterio, reforzando la tensión dramática del retrato. La ocultación parcial obliga al espectador a completar lo que falta, lo que incrementa la ambigüedad.

Question 23El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En el análisis compositivo, ¿por qué se afirma que el peso visual de un elemento no depende solo de su tamaño?

  1. Porque el color nunca interviene en la percepción del peso
  2. Porque el peso visual es una medida física del soporte
  3. Porque únicamente cuenta la posición en el centro geométrico
  4. Porque también influyen el contraste, la posición, la saturación y el aislamiento del elemento Correct answer.

Explanation

El peso visual es una magnitud perceptiva que resulta de la combinación de tamaño, contraste de valor, saturación, ubicación y grado de aislamiento respecto a otros elementos. Un punto muy saturado y aislado puede pesar más que una forma grande y poco contrastada.

Question 24El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En la lectura de una imagen, ¿qué implica que el significado sea «polivalente»?

  1. Que admite varias interpretaciones según el contexto y el observador Correct answer.
  2. Que solo puede descodificarse mediante el texto escrito
  3. Que posee un único sentido fijado por el autor
  4. Que carece de significante

Explanation

La polivalencia significa que una misma imagen puede sostener lecturas distintas en función de los códigos culturales y la experiencia del receptor. Por eso los textos de anclaje se usan a menudo para reducir esa multiplicidad de sentidos.

Question 25El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

Un cartel usa una retícula modular estricta con tipografía alineada a la misma y grandes márgenes blancos. ¿Qué tradición y efecto cabe atribuirle?

  1. Herencia del informalismo, que rechaza toda estructura geométrica
  2. Herencia de la escuela suiza o internacional, que busca orden, legibilidad y jerarquía clara Correct answer.
  3. Herencia del puntillismo, centrado en la mezcla óptica de colores
  4. Herencia del barroco, que prioriza la saturación ornamental y la asimetría caótica

Explanation

La retícula, la tipografía sans serif alineada y el uso generoso del espacio en blanco son rasgos del estilo tipográfico internacional, orientado a la claridad funcional. El resultado es una jerarquía legible y un orden visual racional.

Question 26El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En el análisis de una imagen se distinguen los elementos morfológicos del lenguaje visual. ¿Cuál de las siguientes parejas reúne únicamente elementos morfológicos básicos?

  1. Punto, línea, plano y color Correct answer.
  2. Retícula, margen y medianil
  3. Encuadre, angulación y escala
  4. Denotación, connotación y anclaje

Explanation

Los elementos morfológicos son las unidades mínimas con que se construye la imagen: el punto, la línea, el plano, el color y la textura. El encuadre o la retícula pertenecen a la organización y estructura compositiva, y la denotación o el anclaje son conceptos de significación, no unidades plásticas.

Question 27El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

Un texto breve acompaña a una fotografía ambigua y sirve para fijar cuál de sus posibles lecturas debe hacer el espectador. Según la terminología de Barthes, esa relación entre palabra e imagen se denomina:

  1. Polisemia
  2. Sinestesia
  3. Relevo
  4. Anclaje Correct answer.

Explanation

El anclaje es la función del mensaje lingüístico que detiene la cadena flotante de significados de la imagen y orienta la interpretación hacia un sentido concreto. El relevo, en cambio, se da cuando texto e imagen se complementan en una secuencia, aportando cada uno parte del relato.

Question 28El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En una imagen, el grado de iconicidad expresa la mayor o menor semejanza del signo con el objeto representado. ¿Qué afirmación describe correctamente esa escala?

  1. Un pictograma normalizado presenta mayor iconicidad que una fotografía realista
  2. Una fotografía posee menor iconicidad que un esquema lineal del mismo objeto
  3. La iconicidad depende del prestigio artístico del autor de la imagen
  4. La abstracción reduce la iconicidad porque conserva menos rasgos perceptivos del referente Correct answer.

Explanation

La iconicidad se mide por la cantidad de rasgos perceptivos del objeto que el signo conserva, de modo que al abstraer se eliminan cualidades y disminuye la semejanza. La fotografía ocupa un grado alto y el pictograma uno bajo dentro de esa escala.

Question 29El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

En el análisis formal de una imagen, la textura visual o gráfica se define como:

  1. La rugosidad real del soporte que el espectador puede percibir mediante el tacto
  2. La orientación de las líneas de fuerza que organizan el recorrido visual
  3. El efecto de volumen conseguido exclusivamente mediante el modelado tonal
  4. La apariencia de superficie generada por la distribución de puntos, líneas y manchas en el plano Correct answer.

Explanation

La textura visual es la cualidad de superficie que se percibe por la vista y se construye mediante tramas, puntos, líneas o manchas, sin necesidad de contacto físico. Se distingue así de la textura táctil, que exige el sentido del tacto sobre el material real.

Question 30El lenguaje visual y la comunicación gráfico-plástica: elementos, funciones y análisis de imágenes

Un cartel emplea una paleta de rojos saturados, tipografía gruesa e inclinada y un encuadre muy cerrado sobre un rostro. Al analizar conjuntamente estos recursos, ¿qué interpretación resulta más coherente con la función persuasiva del mensaje?

  1. Se busca ante todo una lectura contemplativa y distante del producto anunciado
  2. Se persigue una impresión de urgencia e intensidad emocional que active la atención del receptor Correct answer.
  3. Se pretende una estética neutra que reduzca la carga emotiva de la imagen
  4. Se prioriza la información racional detallada sobre las ventajas técnicas del producto

Explanation

Los colores cálidos saturados, la tipografía inclinada y el plano cerrado del rostro son recursos que incrementan la tensión y la carga emocional, favoreciendo la atención y la persuasión. El análisis debe integrar los distintos elementos en una lectura coherente del conjunto, no interpretarlos aislados.

Question 31Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

En la síntesis aditiva del color, ¿qué resultado se obtiene al superponer luz roja, luz verde y luz azul en la misma intensidad sobre una pantalla?

  1. Luz cian
  2. Luz negra
  3. Luz blanca Correct answer.
  4. Luz amarilla

Explanation

La síntesis aditiva parte de la ausencia de luz (negro) y suma las tres primarias luz: rojo, verde y azul. Cuando las tres se superponen con la misma intensidad, el ojo percibe blanco. Por eso los monitores y proyectores construyen la imagen a partir de estos tres canales.

Question 32Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

En la síntesis sustractiva tradicional con pigmentos, ¿cuáles son las tres primarias de las que se parte?

  1. Naranja, violeta y verde
  2. Cian, magenta y negro
  3. Cian, magenta y amarillo Correct answer.
  4. Rojo, verde y azul

Explanation

La síntesis sustractiva parte del blanco y resta longitudes de onda mediante filtros o pigmentos. Sus primarias son cian, magenta y amarillo, que al mezclarse en teoría dan negro. El negro de imprenta (K) se añade como refuerzo, no como primaria.

Question 33Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

Un diseñador mezcla tintas cian y amarilla sobre papel blanco. Según el modelo sustractivo, ¿qué color obtiene?

  1. Azul
  2. Rojo
  3. Verde Correct answer.
  4. Magenta

Explanation

El cian absorbe el rojo y el amarillo absorbe el azul; de la luz blanca incidente solo se refleja el verde. Por eso la mezcla sustractiva de cian y amarillo produce verde. Es la lógica inversa a la de la síntesis aditiva.

Question 34Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

¿Qué pares de colores se denominan complementarios en el círculo cromático tradicional de pigmentos?

  1. Los que se sitúan contiguos en el círculo
  2. Los que tienen el mismo valor de saturación
  3. Los que ocupan posiciones opuestas en el círculo Correct answer.
  4. Los que comparten la misma luminosidad

Explanation

Los complementarios son los colores situados en posiciones diametralmente opuestas del círculo cromático. Su mezcla sustractiva tiende al gris o al negro y, yuxtapuestos, generan el máximo contraste de matiz. Esta oposición es la base del contraste de complementarios.

Question 35Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

En el sistema de notación de color, ¿qué describe la saturación o croma de un color?

  1. Su grado de pureza respecto al gris Correct answer.
  2. Su longitud de onda dominante
  3. Su posición respecto al blanco y al negro
  4. Su temperatura percibida

Explanation

La saturación o croma indica la pureza de un color, es decir, cuánto se aleja del gris neutro de igual luminosidad. Un color muy saturado es vivo; uno poco saturado se acerca al gris. No debe confundirse con el valor ni con el matiz.

Question 36Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

Un cartel usa sobre fondo amarillo intenso un texto en violeta. ¿Qué tipo de contraste se aprovecha de forma principal?

  1. Contraste de complementarios Correct answer.
  2. Contraste de simultaneidad
  3. Contraste de claro-oscuro
  4. Contraste de cantidad

Explanation

Amarillo y violeta son complementarios en el círculo cromático, por lo que su yuxtaposición produce el máximo contraste de matiz. Este recurso hace que el texto destaque con gran intensidad. Es el llamado contraste de complementarios.

Question 37Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

¿Qué fenómeno describe el contraste simultáneo según la teoría de la percepción del color?

  1. La modificación aparente de un color por influjo del color vecino Correct answer.
  2. La mezcla óptica de puntos de color a distancia
  3. El cambio de matiz al pasar de luz natural a artificial
  4. La pérdida de saturación al reducir la luz ambiente

Explanation

El contraste simultáneo ocurre cuando un color parece cambiar según el color que lo rodea. Un gris sobre fondo rojo tiende a verse verdoso, y sobre fondo verde tiende al rojizo. El ojo no percibe colores aislados, sino en relación con su entorno.

Question 38Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

En una composición se combinan amarillo, amarillo-naranja y naranja. ¿Qué tipo de armonía cromática se establece?

  1. Armonía de complementarios
  2. Armonía de tríada
  3. Armonía de complementarios divididos
  4. Armonía de análogos Correct answer.

Explanation

Los colores análogos son vecinos en el círculo cromático y comparten un matiz dominante, lo que genera una armonía suave y coherente. Amarillo, amarillo-naranja y naranja forman una secuencia contigua. Este esquema se usa para transmitir unidad y serenidad.

Question 39Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

¿Qué esquema armónico emplea un color base y los dos colores situados junto a su complementario en el círculo cromático?

  1. Tríada
  2. Complementarios divididos Correct answer.
  3. Monocromático
  4. Análogo

Explanation

El esquema de complementarios divididos toma un color y los dos vecinos de su complementario. Conserva la tensión del contraste de complementarios, pero con menor dureza. Es una opción muy frecuente por su equilibrio entre contraste y armonía.

Question 40Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

Al mezclar un pigmento con su complementario en proporciones adecuadas, ¿qué resultado cromático se obtiene?

  1. Un color más luminoso
  2. Una tríada equilibrada
  3. Un color muy saturado
  4. Un gris o color neutro Correct answer.

Explanation

Los complementarios se neutralizan mutuamente: cada uno absorbe las longitudes de onda que el otro refleja. La mezcla sustractiva de ambos tiende al gris o al negro, según las proporciones. Por eso los complementarios sirven para apagar o rebajar la saturación de un color.

Question 41Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

¿Por qué se considera que el color es una percepción y no una propiedad física de los objetos?

  1. Porque los pigmentos no absorben radiación
  2. Porque los objetos no reflejan longitudes de onda
  3. Porque el ojo y el cerebro interpretan la luz reflejada Correct answer.
  4. Porque la luz blanca carece de espectro

Explanation

Los objetos reflejan o absorben longitudes de onda, pero el color surge cuando el sistema visual interpreta esa radiación. Sin un observador con conos y bastones funcionales no hay experiencia cromática. Por eso el color es un fenómeno perceptivo vinculado a la física de la luz.

Question 42Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

¿Qué diferencia fundamental separa la síntesis aditiva de la sustractiva?

  1. La aditiva emplea pigmentos; la sustractiva emplea luces
  2. La sustractiva se usa en pantallas y la aditiva en imprenta
  3. La aditiva parte del negro y suma luz; la sustractiva parte del blanco y resta luz Correct answer.
  4. Ambas parten del blanco y solo difieren en el número de primarias

Explanation

La síntesis aditiva opera con emisores de luz: parte del negro y añade longitudes de onda hasta llegar al blanco. La sustractiva opera con pigmentos o filtros: parte del blanco y resta longitudes de onda mediante absorción. Son procesos físicamente inversos.

Question 43Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

En el sistema HSL, ¿qué representa el canal de luminosidad (lightness)?

  1. El matiz puro del color
  2. La cantidad de blanco o negro mezclada Correct answer.
  3. La longitud de onda dominante
  4. La temperatura de color de la fuente

Explanation

En HSL, la luminosidad indica cuánto se acerca el color al blanco o al negro. Un valor bajo tiende al negro y uno alto tiende al blanco, mientras el matiz se mantiene. Es un parámetro distinto de la saturación, que mide la pureza.

Question 44Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

Un fondo rojo intenso rodea un pequeño cuadro gris. Según el contraste simultáneo, ¿cómo tenderá a percibirse ese gris?

  1. Más verdoso Correct answer.
  2. Más amarillo
  3. Más oscuro sin cambio de matiz
  4. Más rojizo

Explanation

El ojo busca el equilibrio y tiende a percibir en el gris el complementario del color circundante. Sobre fondo rojo, el gris adopta una apariencia verdosa. Este desplazamiento perceptivo es característico del contraste simultáneo.

Question 45Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

¿Qué caracteriza a una armonía monocromática?

  1. La alternancia de colores cálidos y fríos
  2. El uso de tres colores equidistantes
  3. La combinación de un color con su complementario
  4. El uso de un solo matiz con variaciones de valor y saturación Correct answer.

Explanation

La armonía monocromática se construye a partir de un único matiz, modificando su valor (claridad) y su saturación. Produce composiciones muy cohesionadas y elegantes. La variedad se consigue por contraste de valor, no por cambio de tono.

Question 46Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

En la psicología del color aplicada al diseño, ¿qué asociación se atribuye habitualmente al azul en contextos occidentales?

  1. Naturaleza y ecología
  2. Lujo y realeza
  3. Calma y confianza Correct answer.
  4. Urgencia y peligro

Explanation

El azul se asocia culturalmente con la calma, la estabilidad y la confianza, por lo que abunda en sectores bancario, sanitario y tecnológico. Estas asociaciones son convencionales y varían según la cultura. No deben tomarse como universales.

Question 47Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

¿Qué efecto busca un diseñador al emplear una paleta de colores cálidos en un envase de alimentos?

  1. Transmitir frialdad y distancia
  2. Indicar sostenibilidad ambiental
  3. Estimular el apetito y la energía Correct answer.
  4. Sugerir higiene y esterilidad

Explanation

Los colores cálidos, como el rojo, el naranja y el amarillo, se asocian a la energía, el calor y el apetito. Por eso se usan con frecuencia en envases alimentarios para estimular el deseo de consumo. Su efecto depende del contexto y de la cultura.

Question 48Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

¿Qué mide la temperatura de color de una fuente luminosa?

  1. El matiz de la luz emitida expresado en kelvin Correct answer.
  2. El contraste entre luz y sombra
  3. La intensidad luminosa total emitida
  4. La saturación de los pigmentos iluminados

Explanation

La temperatura de color describe el matiz de la luz emitida mediante una escala en kelvin. Valores bajos (unos 2700 K) corresponden a luces cálidas y valores altos (unos 6500 K) a luces frías. Influye en cómo percibimos los colores de los objetos.

Question 49Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

¿Cuál de estas parejas corresponde a colores secundarios de la síntesis aditiva?

  1. Rojo y verde
  2. Cian y magenta Correct answer.
  3. Verde y violeta
  4. Amarillo y azul

Explanation

En la síntesis aditiva, las secundarias surgen de sumar dos primarias luz: rojo más verde da amarillo, verde más azul da cian, y rojo más azul da magenta. Por tanto, cian y magenta son secundarias aditivas. Las primarias son rojo, verde y azul.

Question 50Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color

Un diseñador quiere reducir la tensión visual de un naranja muy saturado sin cambiar su matiz. ¿Qué recurso cromático resulta más adecuado?

  1. Mezclarlo con su complementario para desaturarlo Correct answer.
  2. Añadirle negro hasta obtener un gris neutro
  3. Cambiar el matiz hacia el amarillo
  4. Aumentar su valor hasta el blanco puro

Explanation

Mezclar un color con una pequeña cantidad de su complementario reduce la saturación y apaga su viveza sin alterar el matiz de forma apreciable. Es el procedimiento clásico para obtener tonos quebrados o apagados. Añadir blanco o negro modificaría el valor, no solo la saturación.