Teoría del color: naturaleza, síntesis aditiva y sustractiva, armonías, contrastes y psicología del color
El color es el contenido con más peso cuantitativo en la prueba: se pregunta por la naturaleza de la luz, por la diferencia entre mezcla aditiva y sustractiva, por armonías y contrastes y por los efectos psicológicos y simbólicos. La clave está en no mezclar los dos sistemas de mezcla y en justificar cada afirmación con el círculo cromático.
Naturaleza y propiedades
El color es una sensación producida por la luz que llega a la retina. Sus tres propiedades son tono o matiz (familia cromática), saturación (pureza o intensidad) y luminosidad o valor (claridad u oscuridad). Un color puro, con blanco, da tintes; con negro, sombras; con su complementario, se neutraliza o agrisa.
Síntesis aditiva y sustractiva
- Aditiva (luz, RGB): primarios rojo, verde y azul-violeta; la suma de los tres da blanco. Secundarios: cian, magenta y amarillo.
- Sustractiva (pigmento, CMY): primarios cian, magenta y amarillo; la suma de los tres tiende al negro. En la enseñanza artística tradicional se usa el círculo de Itten con primarios amarillo, rojo y azul, y secundarios naranja, verde y violeta.
Armonías y contrastes
Armonías: monocromía, colores análogos o vecinos, pareja complementaria y tríada equilibrada. Itten describió siete contrastes: de colores puros, claro-oscuro, frío-caliente, complementarios, simultáneo, de saturación y de extensión o cantidad. En este último propone proporciones de superficie (amarillo 3, naranja 4, rojo 6, violeta 9, azul 8, verde 6) para equilibrar el peso cromático.
Ejemplo trabajado
Se coloca un cuadrado de rojo puro sobre un fondo verde y luego sobre un gris oscuro. Razonamiento: sobre el verde, complementario del rojo, ambos se excitan mutuamente y el rojo parece más intenso y vibrante (contraste de complementarios y simultáneo); el borde se percibe inestable. Sobre el gris oscuro, el rojo gana luminosidad aparente por contraste de valor, pero pierde saturación percibida respecto al fondo neutro. Conclusión: el mismo rojo cambia según el entorno, de modo que el color nunca se juzga aislado.
Errores que restan puntos
Mezclar primarios de luz como si fueran pigmentos; dar como complementario del rojo el cian cuando se trabaja con pigmento (en aditiva sí lo es); confundir saturación con luminosidad; olvidar que los colores cálidos avanzan y los fríos retroceden, y no justificar los valores psicológicos con el contexto cultural.