Figura a contraluz en 45 minutos: elección de técnica y gestión del fijado
Ejercicio de 45 minutos: figura sentada a contraluz ante una ventana grande, con un borde de luz marcado en hombro, cuello y rodilla, y el rostro en sombra. El alumno dispone de A2 en bristol liso de 250 g, A2 en papel de acuarela de grano grueso de 300 g y A2 en Ingres gris; carbón vegetal, carboncillo comprimido, grafito 6B, sanguina, clarión y goma de miga. El aula tiene 32 alumnos, dos ventanas abiertas y una sola salida al pasillo, donde está permitido fijar; el centro exige que todas las láminas estén fijadas y apiladas cinco minutos después del final. El plan del alumno es encajar primero con grafito 6B muy detallado y cubrir después con carboncillo comprimido. El profesor advierte de que no habrá tiempo para un segundo intento.
1. Evalúa el plan del alumno y propón una secuencia alternativa de trabajo con la técnica y el soporte elegidos.
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El plan tiene dos fallos. Primero, el grafito es graso: el carbón no se adhiere bien encima y el brillo del grafito reaparece bajo las capas, con lo que el negro sale sucio y poco denso; si se quiere una base, debe hacerse con carbón vegetal extendido con un trapo, no con 6B. Segundo, un contorno detallado previo es un gasto de tiempo inútil en 45 minutos y en contraluz: la información no está en el contorno interno sino en la silueta y en el borde de luz. Secuencia alternativa: tres minutos de boceto de mancha para fijar silueta y eje del cuerpo; diez minutos de encaje con carbón vegetal de canto, masas amplias y sin detalle; quince minutos de valores medios frotando y levantando con goma de miga; diez minutos con carboncillo comprimido en los negros y clarión o papel reservado en el borde de contraluz; cinco minutos de ajuste de bordes. Soporte: Ingres gris o acuarela de grano grueso; el bristol liso solo si se opta por grafito, porque el grano es lo que retiene el carbón y da la textura de masa.
2. Resuelve la restricción del fijado y del apilado, explicando cómo condiciona la elección de medios.
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El fijado decide la técnica, no el dibujo. Un carbón vegetal abundante no se puede fijar en dos minutos sin riesgo: el fijador en capas gruesas oscurece, apaga los blancos, tarda en secar y apilar veinte láminas húmedas arruina el trabajo. Opciones: limitar el carbón vegetal a las masas y rematar con carboncillo comprimido, que es más estable y se levanta menos; aplicar dos pasadas finas a unos 30 cm, al aire junto a la ventana, con dos o tres minutos entre pasadas, y proteger con papel de seda o glassine antes de apilar; o, si no hay sitio ni tiempo, elegir grafito 6B o sanguina, que no necesitan fijado y resisten el apilado. En un aula con 32 personas y dos ventanas, el fijado colectivo es un cuello de botella, así que conviene fijar al final y en el pasillo, y nunca a mitad de trabajo: el fijador cambia la respuesta del papel y ya no se puede levantar. Decisión razonable: carbón comprimido y clarión sobre Ingres gris, con reserva de papel para el borde de luz, y una sola pasada fina de fijador.
3. Justifica por qué en contraluz conviene sacrificar el detalle interno y qué se gana con ello.
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En contraluz la información visual está en el borde y en la silueta, no en el interior, que está en sombra. Insistir en el detalle interno obliga a inventar valores que la luz no produce y destruye el efecto: el rostro se llena de medios tonos que no existen y la figura deja de leerse como una masa oscura contra la ventana. Sacrificar el detalle permite tres cosas: mantener la masa en sombra como un solo valor, que es lo que da la sensación de luz intensa por contraste; concentrar el tiempo en el borde de luz, que es la única zona con transición fina y la que el jurado mira primero; y conservar la dirección luminosa coherente, porque un solo foco no puede producir detalles visibles en la zona opuesta. El detalle que sí conviene conservar es el de la silueta: la forma del hombro, el perfil de la nariz o la línea de la rodilla deben ser exactos, porque son el único dato de identificación de la figura. Si sobra tiempo, se insinúa un valor en la mejilla o en la mano, siempre por debajo del medio tono.