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PAU Artistic Drawing II (Madrid) practice questions

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Question 1Percepción, análisis y representación de la forma

En el sistema diédrico, ¿qué plano de proyección representa habitualmente la profundidad del espacio en los ejercicios de la PAU?

  1. El plano de perfil, que recoge solo la altura.
  2. El plano de canto, que recoge solo la anchura.
  3. El plano horizontal, que recoge anchura y alejamiento. Correct answer.
  4. El plano vertical, que recoge altura y alejamiento.

Explanation

En diédrico el plano horizontal recoge la anchura (dimensión paralela a la línea de tierra) y el alejamiento del punto respecto al vertical. La profundidad del espacio se controla combinando ambas proyecciones, no con un único plano.

Question 2Percepción, análisis y representación de la forma

Al abatir un plano sobre el horizontal en diédrico, ¿qué se conserva de las figuras contenidas en él?

  1. Su forma y su tamaño verdaderos. Correct answer.
  2. Ni forma ni tamaño, únicamente la posición.
  3. Solo su tamaño, con deformación angular.
  4. Solo su forma, con reducción de tamaño.

Explanation

El abatimiento es un giro del plano alrededor de su traza hasta coincidir con el plano de proyección, por lo que es una transformación isométrica. Cualquier figura contenida en el plano aparece en verdadera magnitud tras el abatimiento.

Question 3Percepción, análisis y representación de la forma

¿Qué tipo de perspectiva utiliza puntos de fuga y mantiene las verticales paralelas entre sí?

  1. Perspectiva axonométrica isométrica.
  2. Perspectiva cónica de dos puntos de fuga. Correct answer.
  3. Perspectiva caballera.
  4. Perspectiva cónica de tres puntos de fuga.

Explanation

En la perspectiva cónica de dos puntos de fuga el plano del cuadro es vertical, de modo que las aristas verticales permanecen paralelas y solo fugan las dos direcciones horizontales. La de tres puntos inclina el cuadro y hace fugar también la vertical.

Question 4Percepción, análisis y representación de la forma

En el encaje de un bodegón, ¿qué se entiende por línea de horizonte?

  1. La altura del punto de vista del observador respecto al modelo. Correct answer.
  2. La arista más cercana del plano de apoyo.
  3. La línea que separa la zona iluminada de la sombreada.
  4. El contorno exterior del conjunto de objetos.

Explanation

La línea de horizonte corresponde a la altura de los ojos del observador y contiene los puntos de fuga de las direcciones horizontales. Sirve de referencia para situar el punto de vista y controlar la perspectiva del conjunto.

Question 5Percepción, análisis y representación de la forma

¿Qué relación existe entre la intensidad de una sombra propia y la distancia del foco luminoso?

  1. La distancia del foco no influye en la extensión de la sombra propia.
  2. Cuanto más cerca está el foco, la sombra es más extensa y menos definida. Correct answer.
  3. Cuanto más lejos está el foco, la sombra es más extensa y definida.
  4. Cuanto más cerca está el foco, la sombra es más pequeña y nítida.

Explanation

Un foco próximo y puntual genera sombras amplias y de bordes poco definidos, porque los rayos llegan muy divergentes. Al alejar el foco, los rayos tienden al paralelismo y la sombra se reduce y se define mejor.

Question 6Percepción, análisis y representación de la forma

¿Qué caracteriza a una composición simétrica en el análisis de la forma?

  1. La distribución de masas con equivalencia respecto a un eje. Correct answer.
  2. El uso exclusivo de líneas curvas y diagonales.
  3. La concentración de todos los pesos visuales en un vértice.
  4. La repetición de un módulo en progresión creciente.

Explanation

La simetría implica una correspondencia de masas, formas o valores respecto a un eje o centro. Esta equivalencia produce equilibrio estático y un orden visual claramente reconocible.

Question 7Percepción, análisis y representación de la forma

En el sistema axonométrico isométrico, ¿qué ángulos forman entre sí los ejes de proyección?

  1. 90°, 90° y 180°.
  2. 60°, 30° y 90°.
  3. 45°, 45° y 90°.
  4. 120°, 120° y 120°. Correct answer.

Explanation

En la isométrica los tres ejes forman ángulos iguales de 120° entre sí sobre el plano del dibujo. Esa equidistancia explica que los tres coeficientes de reducción sean iguales.

Question 8Percepción, análisis y representación de la forma

¿Para qué sirve una escala gráfica en la representación de la forma?

  1. Para definir el grosor de la línea de contorno.
  2. Para medir sobre el dibujo sin necesidad de calcular. Correct answer.
  3. Para señalar el punto de fuga de las verticales.
  4. Para indicar la orientación de la luz principal.

Explanation

La escala gráfica es una regla dibujada que traslada directamente las medidas del modelo al papel o viceversa. Evita cálculos y permite comprobar proporciones de forma inmediata.

Question 9Percepción, análisis y representación de la forma

Al dibujar una circunferencia horizontal en perspectiva cónica de dos puntos de fuga, ¿qué forma adopta?

  1. Una elipse cuyo eje mayor es horizontal.
  2. Una parábola abierta hacia el horizonte.
  3. Una circunferencia sin deformación.
  4. Una elipse cuyo eje mayor es vertical. Correct answer.

Explanation

Las circunferencias en planos horizontales se proyectan como elipses con el eje mayor orientado hacia el punto principal, lo que en la práctica equivale a un eje mayor vertical. La deformación crece al alejarse del centro de visión.

Question 10Percepción, análisis y representación de la forma

En diédrico, un punto tiene cota positiva y alejamiento negativo. ¿Dónde se sitúa?

  1. En el cuarto cuadrante.
  2. En el tercer cuadrante.
  3. En el primer cuadrante.
  4. En el segundo cuadrante. Correct answer.

Explanation

El primer cuadrante exige cota y alejamiento positivos; el segundo, cota positiva y alejamiento negativo. Por tanto, un punto con cota positiva y alejamiento negativo pertenece al segundo cuadrante.

Question 11Percepción, análisis y representación de la forma

Al representar un cubo en isométrico, ¿qué longitud tienen sus aristas paralelas a los ejes si se aplica el coeficiente de reducción?

  1. La longitud real multiplicada por 1,22.
  2. La longitud real sin reducción, en todos los casos.
  3. La longitud real multiplicada por 0,816. Correct answer.
  4. La longitud real multiplicada por 0,5.

Explanation

En la isométrica el coeficiente de reducción sobre los ejes es aproximadamente 0,816, es decir, raíz de dos tercios. Si se dibuja sin reducir (perspectiva isométrica práctica), se aplica el factor 1,22 respecto a la medida real.

Question 12Percepción, análisis y representación de la forma

¿Qué ocurre con las aristas de un objeto que son paralelas al plano del cuadro en una perspectiva cónica frontal?

  1. Se dibujan paralelas, sin fuga. Correct answer.
  2. Fugan a un punto situado en el horizonte a 45°.
  3. Fugan al punto principal.
  4. Desaparecen por coincidir con el punto de vista.

Explanation

Las rectas paralelas al plano del cuadro no lo cortan y, por tanto, no tienen punto de fuga finito: se representan paralelas. Solo fugan las direcciones que se aproximan al cuadro en profundidad.

Question 13Percepción, análisis y representación de la forma

En el análisis de una obra, ¿qué se entiende por peso visual de una masa?

  1. El peso físico del material con que está hecha.
  2. La cantidad de líneas que la delimitan.
  3. El grado de acabado superficial de la zona.
  4. La atracción que ejerce sobre la mirada por tamaño, valor o posición. Correct answer.

Explanation

El peso visual es un concepto compositivo: depende del tamaño, el contraste de valor, la posición y la densidad de la forma. Una masa pesa visualmente cuando atrae la atención dentro del campo.

Question 14Percepción, análisis y representación de la forma

¿Qué diferencia esencial existe entre sombra propia y sombra proyectada?

  1. La propia está en el objeto y la proyectada en la superficie que lo recibe. Correct answer.
  2. La proyectada solo existe con luz difusa.
  3. La propia es siempre más oscura que la proyectada.
  4. La propia depende del foco y la proyectada no depende de él.

Explanation

La sombra propia es la zona del propio cuerpo no alcanzada por la luz; la proyectada es la que el cuerpo arroja sobre otra superficie. Ambas derivan del mismo foco, pero se localizan en lugares distintos.

Question 15Percepción, análisis y representación de la forma

Al abatir un plano proyectante vertical sobre el horizontal, ¿qué traza actúa como charnela?

  1. La traza vertical del plano.
  2. La línea de tierra del sistema.
  3. La traza horizontal del plano. Correct answer.
  4. La recta de máxima pendiente.

Explanation

La charnela es la recta de intersección entre el plano que se abate y el plano de proyección de destino. Al abatir sobre el horizontal, esa intersección es la traza horizontal del plano.

Question 16Percepción, análisis y representación de la forma

En un dibujo del natural, ¿qué finalidad tiene establecer primero los ejes y las líneas de proporción del modelo?

  1. Fijar el claroscuro definitivo desde el inicio.
  2. Sustituir el encaje por una retícula de medidas exactas.
  3. Relacionar las partes antes de definir contornos y detalles. Correct answer.
  4. Determinar el color local de cada zona.

Explanation

Los ejes y líneas de proporción permiten comparar longitudes, ángulos e inclinaciones del conjunto antes de concretar el contorno. Así se evita corregir el detalle sobre una estructura mal proporcionada.

Question 17Percepción, análisis y representación de la forma

Una figura plana contenida en un plano de perfil, ¿cómo se ve en verdadera magnitud en el sistema diédrico?

  1. Directamente en la proyección vertical.
  2. No es posible obtener su verdadera magnitud.
  3. Directamente en la proyección horizontal.
  4. Abatiéndola o mediante un cambio de plano. Correct answer.

Explanation

Un plano de perfil es perpendicular a ambos planos de proyección, por lo que la figura se ve como una recta en las dos vistas. Para obtener su verdadera magnitud hay que abatirla o cambiar de plano.

Question 18Percepción, análisis y representación de la forma

¿Qué efecto compositivo produce situar el punto principal descentrado en una perspectiva cónica?

  1. Desplaza el centro de atención y genera una visión más dinámica. Correct answer.
  2. Anula la sensación de profundidad del espacio.
  3. Convierte la perspectiva en axonométrica.
  4. Obliga a que todas las líneas sean paralelas al cuadro.

Explanation

Descentrar el punto principal desplaza el foco de atención respecto al centro geométrico del cuadro. Ese descentramiento rompe la simetría y aporta dinamismo y direccionalidad a la composición.

Question 19Percepción, análisis y representación de la forma

En el sistema axonométrico, ¿qué relación guardan entre sí los tres coeficientes de reducción en una proyección isométrica?

  1. Dos son iguales y el tercero distinto.
  2. Son iguales entre sí. Correct answer.
  3. El del eje vertical es el doble que los otros dos.
  4. Los tres son distintos entre sí.

Explanation

La isométrica se caracteriza por la igualdad de los tres coeficientes de reducción, consecuencia de la simetría de los ejes respecto al plano del cuadro. Por eso las tres direcciones se dibujan con la misma escala.

Question 20Percepción, análisis y representación de la forma

En un bodegón, dos esferas iguales se sitúan una junto al borde inferior y otra en el centro. ¿Qué recurso compositivo explica la diferencia de protagonismo?

  1. La dirección de la luz principal.
  2. La ley de la proximidad, que agrupa las formas cercanas.
  3. La posición en el campo, que modifica el peso visual. Correct answer.
  4. La textura superficial de cada esfera.

Explanation

La posición dentro del campo visual modifica el peso compositivo: las zonas centrales y las que se apoyan en los bordes atraen de forma distinta la mirada. Dos formas idénticas pueden jerarquizarse solo por su ubicación.

Question 21Percepción, análisis y representación de la forma

Al modelar un cilindro con luz lateral, ¿dónde se sitúa la transición más suave del claroscuro?

  1. En la sombra proyectada sobre el plano de apoyo.
  2. En la zona de sombra propia, alejada del terminador.
  3. En la franja próxima al terminador, hacia la penumbra. Correct answer.
  4. En la zona de luz directa, junto al borde iluminado.

Explanation

En una superficie curva el paso de luz a sombra es gradual y se concentra en la franja cercana al terminador. En esa zona el valor cambia de forma continua, sin saltos bruscos.

Question 22Percepción, análisis y representación de la forma

En diédrico, al girar un plano proyectante horizontal alrededor de su traza horizontal hasta el horizontal, ¿qué ocurre con las rectas del plano paralelas a la charnela?

  1. Se mantienen paralelas a la charnela y conservan su longitud. Correct answer.
  2. Se convierten en rectas de punta.
  3. Se proyectan como un único punto.
  4. Se transforman en rectas perpendiculares a la charnela.

Explanation

En un abatimiento, las rectas paralelas a la charnela conservan su paralelismo y su longitud, porque el giro se produce alrededor de un eje paralelo a ellas. Solo cambia la posición de las rectas no paralelas a la charnela.

Question 23Percepción, análisis y representación de la forma

En una perspectiva cónica, ¿qué condición debe cumplir el observador para que una recta horizontal se represente sin fuga?

  1. Que la recta sea paralela al plano del cuadro. Correct answer.
  2. Que su punto de vista esté a la altura de la recta.
  3. Que la recta pase por el punto principal.
  4. Que la recta esté contenida en el plano geometral.

Explanation

Una recta solo carece de punto de fuga cuando es paralela al plano del cuadro, ya que entonces no lo corta. Su dirección se conserva en el dibujo y se representa paralela a sí misma.

Question 24Percepción, análisis y representación de la forma

En el análisis de la forma, ¿qué distingue una estructura abierta de una cerrada en una composición?

  1. La cerrada utiliza exclusivamente formas geométricas.
  2. La cerrada carece de ejes compositivos reconocibles.
  3. La abierta concentra todas las masas en el centro del formato.
  4. La abierta deja que las líneas y tensiones continúen fuera del campo. Correct answer.

Explanation

La estructura abierta proyecta sus direcciones más allá de los límites del formato y sugiere continuidad. La cerrada, en cambio, recompone la mirada hacia el interior y contiene las tensiones dentro del campo.

Question 25Percepción, análisis y representación de la forma

En una axonometría oblicua caballera, ¿qué plano se dibuja en verdadera magnitud y qué eje representa la profundidad?

  1. El plano XY en verdadera magnitud y el eje Z como profundidad reducida.
  2. El plano YZ en verdadera magnitud y el eje X como profundidad reducida.
  3. El plano XZ en verdadera magnitud y el eje Y como profundidad reducida. Correct answer.
  4. Ningún plano se conserva en verdadera magnitud.

Explanation

En la caballera el plano del cuadro coincide con el plano XZ, que se proyecta en verdadera magnitud. El eje Y, perpendicular al cuadro, representa la profundidad y se dibuja con un coeficiente de reducción, habitualmente 0,5.

Question 26Percepción, análisis y representación de la forma

En el análisis perceptivo de una forma, ¿qué se entiende por constancia de la forma o constancia perceptiva?

  1. La propiedad geométrica por la que un sólido conserva su volumen al ser proyectado en un plano.
  2. La capacidad de memorizar y reproducir de memoria las proporciones de un modelo tras observarlo brevemente.
  3. El método de construcción que mantiene invariable el contorno de una figura al variar la escala del dibujo.
  4. La tendencia a percibir un objeto con su forma real aunque la imagen retiniana cambie por la perspectiva o el escorzo. Correct answer.

Explanation

La constancia perceptiva es un fenómeno de la percepción visual: el cerebro corrige las deformaciones de la imagen retiniana y tiende a reconocer la forma verdadera del objeto. Por eso una mesa vista en escorzo se sigue percibiendo rectangular aunque en el dibujo aparezca como trapecio. Es un concepto clave para entender la diferencia entre lo que vemos y lo que dibujamos.

Question 27Percepción, análisis y representación de la forma

Al analizar un objeto para representarlo, ¿qué caracteriza a una forma orgánica frente a una forma geométrica?

  1. Su contorno se organiza mediante ejes y simetrías regulares medibles con precisión.
  2. Está siempre compuesta por superficies planas que se cortan en aristas vivas.
  3. Sus límites son curvas variables y su estructura interna no se deduce de un módulo constante. Correct answer.
  4. Su representación exige obligatoriamente el sistema diédrico por su complejidad.

Explanation

La forma orgánica se define por contornos curvos e irregulares que no responden a un módulo geométrico fijo, aunque pueda tener su propia lógica estructural. La forma geométrica, en cambio, se construye a partir de relaciones regulares y medibles. Esta distinción orienta el método de análisis previo al dibujo.

Question 28Percepción, análisis y representación de la forma

En el encaje de un modelo del natural, ¿qué función cumple la línea de horizonte del dibujo?

  1. Marcar el eje vertical de simetría del modelo para centrarlo en el formato.
  2. Señalar la altura de los ojos del observador y servir de referencia para situar los puntos de fuga. Correct answer.
  3. Indicar la altura máxima del modelo dentro del encuadre elegido.
  4. Delimitar el contorno exterior del conjunto de masas que se van a representar.

Explanation

La línea de horizonte corresponde a la altura de los ojos del observador y es la referencia de la que dependen los puntos de fuga de las rectas horizontales. Su posición determina cómo se ven las caras superiores o inferiores de los volúmenes. Por eso se fija antes de construir la perspectiva del modelo.

Question 29Percepción, análisis y representación de la forma

En el claroscuro de un cuerpo de revolución iluminado por una única fuente, ¿qué es la luz reflejada?

  1. El rebote de luz procedente de superficies próximas que aclara la zona en sombra propia. Correct answer.
  2. La sombra que el objeto proyecta sobre el plano de apoyo.
  3. La transición gradual entre la luz y la sombra propia del volumen.
  4. La zona de máxima intensidad luminosa orientada directamente hacia el foco.

Explanation

La luz reflejada es la iluminación indirecta que llega a la zona de sombra propia tras rebotar en el plano de apoyo u otros objetos cercanos. Aclara ligeramente esa zona sin igualar el valor de la luz directa. Su representación aporta corporeidad y evita que las sombras queden como manchas planas.

Question 30Percepción, análisis y representación de la forma

¿Qué operación del sistema diédrico permite obtener la verdadera magnitud de un segmento oblicuo a los dos planos de proyección?

  1. Determinar la intersección del segmento con el plano de perfil auxiliar.
  2. Construir un triángulo rectángulo con la proyección y la diferencia de cotas de sus extremos. Correct answer.
  3. Trazar su proyección horizontal y medirla directamente sobre el papel.
  4. Hallar la recta de máxima pendiente del plano que la contiene.

Explanation

La verdadera magnitud de un segmento oblicuo se obtiene con el método del triángulo rectángulo: un cateto es la proyección del segmento y el otro la diferencia de cotas de sus extremos. La hipotenusa resultante mide el segmento en verdadera magnitud. Es el procedimiento habitual cuando ninguna proyección ofrece la medida real.

Question 31Percepción, análisis y representación de la forma

En un dibujo de análisis estructural de una forma, ¿qué se entiende por eje de simetría?

  1. La línea que divide la figura en dos partes que se corresponden como imagen especular. Correct answer.
  2. La dirección de la arista de mayor longitud del volumen representado.
  3. La recta que une el centro de gravedad con el punto más alto del contorno.
  4. La línea de fuga común a todas las aristas paralelas del objeto.

Explanation

El eje de simetría es la recta respecto a la cual la figura se refleja en dos mitades equivalentes. Sirve para verificar proporciones y para ordenar la construcción del encaje. No debe confundirse con ejes de equilibrio ni con direcciones de fuga.

Question 32Percepción, análisis y representación de la forma

Al representar una forma en perspectiva cónica, ¿qué ocurre con las rectas paralelas entre sí que no son paralelas al plano del cuadro?

  1. Se transforman en arcos de circunferencia.
  2. Se representan como rectas paralelas entre sí en el dibujo.
  3. Mantienen su longitud real sin reducción alguna.
  4. Convergen en un mismo punto de fuga común. Correct answer.

Explanation

En perspectiva cónica, haces de rectas paralelas en el espacio que no son paralelas al plano del cuadro convergen en un único punto de fuga. La posición de ese punto depende de la dirección de las rectas y del horizonte. Este principio explica la apariencia de fuga de calles, edificios y volúmenes.

Question 33Percepción, análisis y representación de la forma

En el sistema axonométrico, ¿qué rasgo distingue la axonometría ortogonal de la oblicua?

  1. La oblicua sitúa un plano de referencia paralelo al cuadro y proyecta en verdadera magnitud. Correct answer.
  2. La ortogonal solo admite la representación de formas planas.
  3. La ortogonal usa tres ejes con coeficientes siempre iguales entre sí.
  4. La oblicua no permite dibujar profundidad en el espacio.

Explanation

En la axonometría oblicua, como la caballera, un plano de referencia es paralelo al plano del cuadro y se dibuja en verdadera magnitud, mientras la profundidad se proyecta oblicuamente. En la ortogonal la dirección de proyección es perpendicular al cuadro y ningún plano coordenado queda en verdadera magnitud. Ambas representan volúmenes, pero difieren en el plano privilegiado.

Question 34Percepción, análisis y representación de la forma

¿Qué relación existe entre el formato del soporte y el encuadre de un dibujo del natural?

  1. La proporción del formato solo afecta al tamaño final del dibujo, no a su lectura compositiva.
  2. El formato no influye en la composición porque el modelo impone siempre su posición.
  3. El formato condiciona la proporción del encuadre y la posición relativa de las masas dentro del campo visual. Correct answer.
  4. El encuadre debe coincidir siempre con el contorno exacto del modelo para evitar vacíos.

Explanation

El formato establece un campo visual con una proporción determinada que condiciona cómo se encuadra el modelo y dónde se sitúan las masas. Un mismo modelo cambia de lectura según el formato sea vertical, horizontal o cuadrado. Por eso el encuadre se decide junto con la elección del soporte.

Question 35Percepción, análisis y representación de la forma

En el análisis de una composición, ¿qué efecto produce una marcada asimetría de masas compensada por el color?

  1. Impide valorar el peso visual de los elementos representados.
  2. Anula el equilibrio y hace que la composición resulte inestable e incoherente.
  3. Genera un equilibrio dinámico en el que el peso cromático contrarresta el peso de la masa. Correct answer.
  4. Convierte automáticamente la composición en simétrica respecto al eje vertical.

Explanation

La asimetría puede equilibrarse mediante recursos como el color, la posición o el tamaño aparente de las masas. Un elemento pequeño pero intenso cromáticamente puede contrarrestar una masa grande de valor apagado. El resultado es un equilibrio dinámico, no una simetría.

Question 36Percepción, análisis y representación de la forma

En una perspectiva cónica de dos puntos de fuga, ¿dónde se sitúan los dos puntos de fuga principales?

  1. Sobre la línea de horizonte, a izquierda y derecha del punto principal. Correct answer.
  2. En la vertical que pasa por el punto principal, uno arriba y otro abajo.
  3. Sobre la línea de tierra, uno a cada lado del punto de vista.
  4. En el centro del formato, coincidiendo ambos con el punto principal.

Explanation

En la perspectiva de dos puntos de fuga, las dos direcciones horizontales del objeto fugan hacia puntos situados sobre la línea de horizonte. Su separación depende del ángulo de visión y de la orientación del modelo. La línea de tierra queda reservada a la referencia del plano de apoyo.

Question 37Percepción, análisis y representación de la forma

Al modelar una forma con lápiz, ¿qué finalidad tiene graduar la presión del trazo en las zonas de sombra?

  1. Señalar exclusivamente el límite de la sombra proyectada sobre el plano de apoyo.
  2. Aumentar el contraste del contorno para separar el objeto del fondo mediante una línea dura.
  3. Construir valores tonalmente distintos que describan la orientación de los planos respecto a la luz. Correct answer.
  4. Sustituir el análisis estructural por una mancha uniforme de gris.

Explanation

La graduación de la presión permite obtener una escala de valores que describe cómo se orientan los planos respecto a la fuente de luz. El modelado se construye acumulando tonos, no con una línea de contorno dura. Así el volumen se percibe por diferencias de valor.

Question 38Percepción, análisis y representación de la forma

En el sistema diédrico, ¿qué representa la traza de un plano sobre el plano horizontal?

  1. La proyección vertical de cualquier recta horizontal del plano.
  2. El punto donde el plano corta a la línea de tierra.
  3. La recta de máxima pendiente contenida en el plano.
  4. La recta intersección del plano con el plano horizontal de proyección. Correct answer.

Explanation

La traza horizontal de un plano es la recta donde ese plano corta al plano horizontal de proyección. Junto con la traza vertical define la posición del plano en el sistema diédrico. Las trazas son rectas, no puntos, salvo en casos particulares.

Question 39Percepción, análisis y representación de la forma

¿Qué diferencia hay entre dibujar una forma por contorno y dibujarla por masas?

  1. El contorno describe solo el límite, mientras las masas describen áreas de valor y volumen. Correct answer.
  2. Ambos métodos son idénticos y solo cambian el grosor del lápiz empleado.
  3. Las masas se construyen únicamente con líneas de fuga y el contorno sin ellas.
  4. El contorno exige perspectiva y las masas solo se aplican a formas planas.

Explanation

Dibujar por contorno atiende al límite de la silueta, mientras que el planteamiento por masas trabaja con áreas de valor que sugieren volumen y peso. El enfoque por masas ayuda a comprender la estructura antes de definir detalles. Muchos dibujos combinan ambos planteamientos.

Question 40Percepción, análisis y representación de la forma

En la percepción de la profundidad, ¿qué es la superposición como indicio visual?

  1. La convergencia de las líneas paralelas hacia un punto de fuga.
  2. La reducción aparente del tamaño de los objetos a medida que se alejan.
  3. La pérdida de contraste y saturación de los objetos lejanos.
  4. El hecho de que un objeto ocluya parcialmente a otro y se interprete como más próximo. Correct answer.

Explanation

La superposición u oclusión es un indicio de profundidad por el que el objeto que tapa a otro se percibe delante. Es un indicio pictórico que no depende de la medida ni de la convergencia de líneas. Resulta muy eficaz en el encaje de grupos de formas.

Question 41Percepción, análisis y representación de la forma

En una axonometría isométrica, ¿cómo se traza la elipse que representa una circunferencia contenida en un plano coordenado?

  1. Como una parábola cuyo vértice coincide con el centro del cuadrado.
  2. Con el eje mayor paralelo a la diagonal del cuadrado circunscrito proyectado en ese plano.
  3. Como una circunferencia de igual radio que la original.
  4. Con el eje mayor perpendicular a la diagonal del cuadrado circunscrito que corresponde a ese plano. Correct answer.

Explanation

En isométrico, la circunferencia se transforma en elipse y su eje mayor resulta perpendicular a la diagonal del cuadrado circunscrito proyectado en el plano correspondiente. Esta regla permite orientar correctamente la elipse sin calcularla punto por punto. El eje menor queda sobre dicha diagonal.

Question 42Percepción, análisis y representación de la forma

En el análisis de una obra figurativa, ¿qué se entiende por línea de fuerza de la composición?

  1. La línea de horizonte geométrico del espacio representado.
  2. El contorno más grueso con que se delimita la figura principal.
  3. El eje de simetría exacto del formato empleado.
  4. La dirección visual dominante que recorre y organiza los elementos del cuadro. Correct answer.

Explanation

Las líneas de fuerza son direcciones visuales que guían la mirada y estructuran la composición, a menudo sugeridas por miradas, gestos o ejes de las masas. No coinciden necesariamente con contornos ni con el horizonte. Su análisis permite explicar el recorrido visual de la obra.

Question 43Percepción, análisis y representación de la forma

¿Qué caracteriza a una textura táctil frente a una textura visual en el análisis de la forma?

  1. La visual requiere siempre iluminación rasante para ser percibida.
  2. La táctil se percibe por el relieve real de la superficie, mientras la visual se sugiere solo por la imagen. Correct answer.
  3. Ambas son sinónimos y se diferencian solo por la escala de representación.
  4. La táctil solo existe en dibujos y la visual únicamente en esculturas.

Explanation

La textura táctil corresponde al relieve real que se aprecia al contacto, mientras que la visual es la apariencia de textura sugerida por la imagen, sin relieve físico. En el dibujo se trabaja con texturas visuales que remiten a experiencias táctiles. Esta distinción ayuda a elegir los recursos gráficos adecuados.

Question 44Percepción, análisis y representación de la forma

En el sistema diédrico, ¿qué condición debe cumplir una recta para que su proyección horizontal se vea en verdadera magnitud?

  1. Ser paralela al plano horizontal de proyección. Correct answer.
  2. Ser oblicua a ambos planos de proyección.
  3. Ser perpendicular al plano horizontal de proyección.
  4. Ser paralela al plano vertical de proyección.

Explanation

Una recta paralela al plano horizontal de proyección tiene su proyección horizontal en verdadera magnitud, porque no existe acortamiento en esa dirección. En cambio, su proyección vertical aparece como una recta paralela a la línea de tierra. Las rectas oblicuas se acortan en ambas proyecciones.

Question 45Percepción, análisis y representación de la forma

Al analizar la proporción de una figura humana en un dibujo del natural, ¿qué significa tomar el módulo como referencia?

  1. Copiar el contorno sin efectuar ninguna medición.
  2. Elegir el color dominante de la figura.
  3. Medir la figura con una unidad repetible, como la altura de la cabeza, para comparar sus partes. Correct answer.
  4. Determinar el punto de fuga principal del espacio.

Explanation

El módulo es una unidad de medida repetible que permite comparar las partes de la figura entre sí y con el conjunto. Tomar la cabeza como módulo es un recurso clásico para verificar proporciones. El método exige medir comparando, no copiar el contorno a ojo.

Question 46Percepción, análisis y representación de la forma

En un dibujo de observación, ¿qué efecto produce el uso de la vertical y la horizontal de referencia al comprobar ángulos?

  1. Elimina la influencia de la perspectiva sobre el modelo.
  2. Permite comparar la inclinación de cada arista con dos direcciones fijas y así estimar su ángulo real. Correct answer.
  3. Obliga a dibujar todas las aristas paralelas a los ejes del papel.
  4. Sustituye la necesidad de medir cualquier distancia entre puntos del modelo.

Explanation

Las direcciones vertical y horizontal del papel sirven de referencia fija para estimar la inclinación de cualquier arista del modelo. Comparando visualmente con esas dos direcciones se controlan los ángulos sin instrumentos. Es un recurso básico del dibujo de observación.

Question 47Percepción, análisis y representación de la forma

En el análisis de la forma, ¿qué distingue una forma cóncava de una convexa?

  1. La convexa presenta hacia el observador una superficie que se aleja del plano de apoyo. Correct answer.
  2. La cóncava solo puede representarse en el sistema diédrico.
  3. La cóncava carece siempre de contorno definido.
  4. La convexa se hunde hacia el interior del objeto respecto al observador.

Explanation

Una superficie convexa se abomba hacia el observador y una cóncava se hunde hacia el interior. La distinción condiciona el modo en que la luz modela la forma y cómo se lee el contorno. Ambas pueden aparecer en un mismo objeto.

Question 48Percepción, análisis y representación de la forma

En una perspectiva cónica, ¿qué ocurre con la representación de una circunferencia situada en un plano horizontal cuando el observador baja la línea de horizonte?

  1. La elipse cambia de orientación y su eje mayor se vuelve vertical.
  2. La elipse se hace más cerrada, con el eje menor más corto respecto al mayor. Correct answer.
  3. La elipse se hace más abierta, con el eje menor más próximo al eje mayor.
  4. La circunferencia se transforma en una recta horizontal.

Explanation

Al descender el horizonte, el observador ve la circunferencia horizontal más de perfil, por lo que la elipse se cierra y su eje menor se acorta respecto al mayor. Si el horizonte se sitúa en el plano de la circunferencia, esta se proyecta como una recta. El eje mayor permanece horizontal en este caso.

Question 49Percepción, análisis y representación de la forma

En el sistema diédrico, ¿cómo se determina la intersección de dos planos que no son paralelos?

  1. Hallando los puntos donde se cortan sus trazas homónimas y uniéndolos. Correct answer.
  2. Abatiendo los dos planos simultáneamente sobre el horizontal.
  3. Trazando la recta de máxima pendiente de uno de los planos.
  4. Proyectando ambos planos sobre un plano de perfil.

Explanation

La intersección de dos planos se obtiene localizando los puntos en que se cortan sus trazas del mismo nombre, horizontal con horizontal y vertical con vertical, y uniéndolos. La recta resultante pertenece a ambos planos. Es un procedimiento directo que no exige abatimientos.

Question 50Percepción, análisis y representación de la forma

Al analizar una obra, ¿qué se entiende por tensión compositiva?

  1. La fuerza visual que surge de la relación entre masas, direcciones y vacíos del campo plástico. Correct answer.
  2. El grosor del trazo con que se dibujan los contornos principales.
  3. La diferencia de valor entre la luz más alta y la sombra más profunda.
  4. La resistencia física del soporte empleado por el artista.

Explanation

La tensión compositiva es la energía visual que generan las relaciones entre masas, direcciones y espacios vacíos del campo plástico. Se percibe como atracción o conflicto entre elementos y no depende del material del soporte. Su análisis explica por qué una composición resulta activa o estática.