PAU Artistic Drawing II (Madrid) flashcards

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Ley de la buena forma

Principio gestáltico por el que la percepción agrupa los estímulos en la configuración más simple, regular y simétrica posible, descartando lecturas ambiguas o incompletas.

Constancia perceptiva

Tendencia a percibir tamaño, forma y brillo como constantes aunque la imagen retiniana cambie con la distancia o la iluminación; explica muchos errores de proporción al dibujar.

Contorno perdido

Línea que describe a la vez el borde de una forma y el de la vecina, sin cerrar siluetas independientes; produce sensación de volumen y unidad entre figura y fondo.

Elipse en escorzo

Proyección de un círculo visto en perspectiva. Carece de extremos en punta, su eje mayor es perpendicular al eje de giro y se abre o cierra según el ángulo de visión.

Prisma envolvente

Caja imaginaria que inscribe el objeto y facilita el encaje volumétrico; permite comprobar proporciones globales antes de definir contornos y detalles internos.

Niveles de iconicidad

Gradación de la representación desde el realismo fotográfico hasta la abstracción total, pasando por estilización y esquema; cada nivel responde a una intención comunicativa distinta.

Apunte del natural

Dibujo rápido tomado directamente del modelo, que prioriza eje, proporción global y mancha de sombra sobre el detalle, según el tiempo disponible de la pose.

Línea modulada

Trazo cuya presión y velocidad varían para indicar peso, dureza o dirección de la luz; el grosor constante aplana la forma y elimina información sobre el volumen.

Dibujo de memoria

Representación elaborada sin modelo presente, basada en el repertorio de formas interiorizadas; su verosimilitud depende de la coherencia interna de luz y perspectiva.

Encuadre

Elección del formato y de los límites del motivo dentro del soporte; determina qué se muestra, qué se corta y cómo se equilibran las masas respecto a los bordes.

Dibujo analítico

Modo de dibujo que acumula información descriptiva del modelo: articulaciones, planos, cambios de dirección y detalles constructivos, sin renunciar a la estructura general.

Canon de proporción

Módulo que fija las relaciones de tamaño entre partes de una figura; en la humana se mide en cabezas y el canon clásico se sitúa entre siete y ocho.

Proporción áurea

Relación en la que el todo es a la parte mayor como esta a la menor; su valor aproximado es 1,618 y se emplea en formatos y distribución de masas.

Regla de los tercios

División del formato en tres franjas horizontales y tres verticales; las intersecciones actúan como focos de atención y las líneas como ejes de colocación del motivo.

Peso visual

Atracción que ejerce un elemento según tamaño, valor, saturación y posición; las masas oscuras o saturadas pesan más y exigen compensación en la composición.

Equilibrio asimétrico

Compensación de masas distintas mediante contraste de tamaño, valor o posición, sin recurrir a la simetría axial; produce composiciones dinámicas pero estables.

Líneas de fuerza

Direcciones dominantes que organizan la composición y dirigen el recorrido de la mirada desde el punto de mayor contraste hacia las zonas secundarias del dibujo.

Terminador

Frontera entre la zona iluminada y la sombra propia de un volumen; es gradual en superficies curvas y brusca en aristas, y sigue la forma del objeto.

Sombra proyectada

Zona oscurecida que el objeto arroja sobre la superficie receptora; se extiende en sentido opuesto al foco y se alarga cuanto más baja está la fuente de luz.

Luz reflejada

Claridad que aparece dentro de la sombra por rebote de la luz en superficies próximas; siempre es menos intensa que la zona iluminada directamente por el foco principal.

Escala de valores

Ordenación numérica de los tonos del modelo, del negro al blanco, para asignar un valor a cada zona y evitar grises intermedios indiscriminados y el claroscuro plano.

Contraste simultáneo

Variación aparente de un tono según el fondo que lo rodea: un gris parece más claro sobre negro y más oscuro sobre blanco; obliga a valorar cada zona respecto a sus vecinas.

Tenebrismo

Recurso de claroscuro que concentra la luz en un foco y sumerge el resto de la escena en sombra, dirigiendo la atención y aumentando el dramatismo de la imagen.

Dureza del grafito

Sistema de designación de las minas: H indica dureza y trazo claro, B blandura y trazo oscuro graso, HB el término medio; el número acentúa la característica.

Carboncillo

Barra de carbón vegetal de negro profundo y alto poder cubriente; se difumina con difumino o trapo, se fija con fijador y resulta difícil de borrar por completo.

Sanguina

Barra de arcilla ferruginosa de tono rojizo terroso; funciona especialmente sobre papel de color, aprovechando el papel como tono medio y añadiendo luces con clarión.

Aguada de tinta

Tinta diluida en agua aplicada con pincel para construir valores; exige trabajar de claro a oscuro y reservar los blancos, ya que el medio es difícil de corregir.

Tramado con rotulador

Construcción del valor mediante densidad de líneas (rayado, cruzado, punteado) en lugar de presión, porque la punta fina mantiene un grosor de trazo constante.

Gramaje del papel

Peso por unidad de superficie del soporte; los papeles de bajo gramaje se deforman y ondulan con técnicas húmedas, mientras los altos resisten aguadas y correcciones.

Síntesis gráfica

Reducción del motivo a sus rasgos esenciales mediante omisión de detalles, simplificación del contorno y limitación de valores, manteniendo la identidad de la forma.

Metáfora visual

Sustitución de un objeto por otro que comparte atributos de forma, función o textura para transmitir un concepto; debe ser legible sin explicación verbal añadida.

Transformación morfológica

Operaciones de deformación, fragmentación, repetición y modularidad aplicadas a una forma existente para generar variantes nuevas manteniendo un vínculo reconocible.