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Basque PAU Spanish Lang & Lit II: Generación del 27 y poesía de la primera mitad del siglo XX

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Generación del 27 y poesía de la primera mitad del siglo XX

Generación del 27 y poesía de la primera mitad del siglo XX

El grupo se define por el homenaje a Góngora en el Ateneo de Sevilla (1927), la amistad generacional y una poética de síntesis: tradición popular y culta más vanguardia. Conviene situar cada libro en su etapa, porque el examen pregunta por la evolución del grupo.

Rasgos

  • Métrica tradicional (romance, soneto, copla, villancico) junto al verso libre.
  • Imagen y metáfora como eje, con herencia de Góngora y del surrealismo.
  • Temas: amor, muerte, destino, ciudad moderna, naturaleza y, en los años treinta, compromiso político.
  • Autores: Salinas, Guillén, Gerardo Diego, Lorca, Alberti, Aleixandre, Cernuda y Dámaso Alonso, con Prados y Altolaguirre.

Etapas

  1. Hasta 1927: poesía pura y vanguardia. Marinero en tierra (Alberti, 1925), Cántico (Guillén, 1928), Manual de espumas (Diego), Romancero gitano (Lorca, 1928), La voz a ti debida (Salinas, 1933).
  2. 1927-1930: surrealismo y crisis. Sobre los ángeles (Alberti, 1929), Poeta en Nueva York (Lorca), Los placeres prohibidos (Cernuda, 1931), La destrucción o el amor (Aleixandre, 1935).
  3. Años treinta: rehumanización y compromiso, con El poeta en la calle (Alberti).
  4. Exilio y posguerra: Cernuda reúne La realidad y el deseo; Dámaso Alonso publica Hijos de la ira (1944), ya fuera del grupo.

Ejemplo razonado

Versos: «Tú, que nunca sabrás cómo era aquella calle / de neón y de lluvia, dime: ¿quién te detiene?»

Rasgos: apóstrofe al tú, léxico urbano (neón, lluvia), verso libre y tono elegíaco. Pertenece a la etapa surrealista y rehumanizada: el tú es la amada o el doble del poeta y la ciudad funciona como espacio simbólico. Si aparecieran romance octosílabo y mundo gitano mitificado, hablaríamos del Romancero gitano.

Errores que restan puntos

Reducir el 27 al Romancero gitano; atribuir Hijos de la ira a la vanguardia; confundir a Salinas y Guillén en el tema amoroso (Salinas, amor como diálogo; Guillén, amor como plenitud del ser); tratar el surrealismo como rasgo permanente; incluir a Machado en el grupo.