Sin partitura: reconocer textura y forma en una prueba auditiva
En la prueba auditiva de la PAU, los estudiantes escuchan una sola vez un fragmento de tres minutos y responden sin partitura. La audición comienza con un solo de violonchelo que presenta un tema de ocho compases; después el violín lo repite una quinta arriba mientras el chelo continúa en contrapunto; a los 40 segundos entra la viola con el mismo tema a la octava y las tres voces se imitan. En el minuto 2 el tema desaparece y las cuerdas sostienen un acorde de séptima de dominante durante diez segundos; luego el tema vuelve en el chelo, pero invertido: los intervalos ascendentes se vuelven descendentes. La obra termina con una cadencia auténtica. El enunciado pide identificar la textura predominante, el procedimiento de variación y el posible género, y justificar qué datos permiten y cuáles no permiten esa identificación.
1. Identifica la textura y el procedimiento de variación. ¿Qué palabras del enunciado son decisivas?
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La textura predominante es contrapuntística imitativa: un tema pasa de una voz a otra, con entradas a la quinta y a la octava, y las tres voces se entrelazan. Las palabras decisivas son «lo repite», «el mismo tema», «se imitan» y «contrapunto»; frente a ello, el pasaje de acorde sostenido es homofónico, pero dura diez segundos y funciona como contraste, no como textura principal. El procedimiento de variación es la inversión: el tema vuelve con los intervalos ascendentes convertidos en descendentes. No es retrogradación, porque no se lee al revés; tampoco es aumentación, porque no cambia la duración. La respuesta debe distinguir la textura global (imitación) del episodio homofónico (pedal) y nombrar el procedimiento con precisión.
2. ¿Puede afirmarse que es una fuga? ¿Qué datos faltan? Razona con las alternativas.
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No puede afirmarse con seguridad que sea una fuga. Los datos compatibles son: tema con entradas en distintas voces, a la quinta y a la octava, textura imitativa a tres voces y retorno del tema. Pero faltan rasgos definitorios: no se dice si la segunda entrada es respuesta tonal o real, si hay contrapunto acompañante, episodios, plan tonal, stretto o coda. También podría ser una invención a tres voces, un movimiento de sonata en trío o un ricercare. La instrumentación de cuerdas sin continuo mencionado hace menos probable la sonata en trío barroca, pero no la descarta. La conclusión correcta es condicional: «compatible con una fuga» y explicar qué dato adicional lo confirmaría. En la PAU se penaliza afirmar el género como certeza sin justificar los indicios.
3. El pedal de séptima de dominante dura diez segundos. ¿Qué función formal cumple y cómo afecta a la percepción de la textura?
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El pedal de séptima de dominante cumple una función de tensión y preparación. Al desaparecer el tema y sostener las cuerdas el acorde, la textura se vuelve homofónica y el pulso armónico se detiene; el oyente espera la resolución. Ese contraste hace que el retorno del tema, ahora invertido, suene como una reanudación después de una pausa. Si el pedal dura diez segundos, puede percibirse como estático o como suspensión expresiva; depende de la dinámica y del crescendo. Formalmente marca una frontera entre la exposición imitativa y la reexposición variada. En el análisis hay que evitar llamarlo «acorde final»: no lo es, porque la cadencia auténtica llega después. La textura cambia temporalmente, pero la obra no abandona el contrapunto.