Bodegón con carbón: escala de valores, reflejos y vidrio
En una lámina de 50 × 65 cm sobre papel Ingres gris medio, debes resolver un bodegón con carbón y carboncillo: un cubo de yeso blanco, un cilindro negro mate, una botella de vidrio transparente y un paño de lino. La única fuente es una bombilla de 60 W situada a 45° a la izquierda y ligeramente por encima del conjunto; no hay luz de relleno. Dispones de 75 minutos y puedes usar difumino y goma maleable, pero no blanco opaco. En la primera prueba, el alumno dio el mismo valor a la sombra propia del cubo, a la sombra proyectada y al fondo; la botella quedó opaca y el cubo apareció contorneado con una línea oscura. El tribunal pide que se distingan al menos cinco valores y que el vidrio se lea por transparencia, no por un gris uniforme.
1. Diseña la escala de valores y explica dónde colocarías la luz principal, el núcleo de sombra, la luz reflejada y la sombra proyectada en el cubo blanco.
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Establecería cinco valores: blanco del papel o luz levantada, gris claro, gris medio, gris oscuro y casi negro. El cubo blanco tiene un valor local alto, pero no todos sus planos son iguales. La cara orientada a la bombilla recibe la luz principal y debe quedar en el valor más alto, reservando el papel. El plano superior, con luz rasante, queda en un gris claro o medio según su inclinación. La cara opuesta entra en sombra propia con un gris medio-oscuro. El núcleo de sombra es la banda más oscura justo antes de que empiece la luz reflejada; no está en el borde externo. La luz reflejada procede del paño y de la mesa y aclara ligeramente la parte baja de la cara en sombra, sin llegar nunca al valor de la zona iluminada. La sombra proyectada es más oscura junto al contacto con el suelo y se aclara y suaviza hacia fuera. Evitaría contornear el cubo: el cambio de plano debe leerse por el valor, no por una línea.
2. La botella de vidrio debe leerse transparente sobre el papel gris. ¿Qué valores y qué zonas dejarías sin carbón, y cómo evitarías que parezca un objeto opaco?
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El vidrio transparente no tiene un gris local uniforme: se define por lo que deja ver, por los reflejos y por los accidentes de grosor. Dejaría sin carbón los reflejos principales y las zonas de luz transmitida, levantando el papel con goma maleable si ya hay polvo. No rellenaría el cuerpo con un gris medio continuo; en su interior debe aparecer el fondo desplazado y deformado, con cambios de valor que sigan los bordes de la mesa y del paño. Los valores más oscuros se concentran en el cuello, la base, los bordes de grosor y las cáusticas, en trazos estrechos y nítidos. La sombra proyectada puede incluir una zona más luminosa por refracción. Para que no parezca opaca, evitaría un contorno cerrado y uniforme: el borde debe desaparecer en los puntos donde el fondo y el vidrio tienen valores próximos, y reaparecer solo donde hay un salto real de luz.
3. El cilindro negro mate y el paño de lino están juntos. ¿Cómo separarías sus valores sin que el conjunto se ensucie y sin usar blanco opaco?
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Separaría por valor local y por calidad de borde, no por contorno. El cilindro negro mate tiene un valor local muy bajo, así que incluso su zona iluminada debe quedar más oscura que la mayor parte del lino. Su transición es suave y ancha, con un núcleo de sombra profundo y una luz reflejada débil en el borde que mira al paño. El lino, en cambio, se mueve entre el gris claro y el medio, con pliegues de bordes más suaves y algunos accidentes nítidos. Para no ensuciar, evitaría difuminar el negro sobre el lino y el lino sobre el negro: mantendría limpias las zonas de contacto y usaría el trapo o la goma para recuperar el gris del papel en las luces del lino. La sombra proyectada del cilindro sobre el paño puede ser el puente de unión, pero debe ser una sombra teñida por el color del papel, no un borrón negro uniforme.