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Cantabria PAU Artistic Drawing II (Dibujo Artístico II) practice questions

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Question 1El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

En el marco de la PAU de Cantabria, ¿qué característica define principalmente el dibujo como medio de expresión frente a otras formas de comunicación visual?

  1. Su capacidad de transmitir ideas y emociones mediante trazos y configuraciones gráficas Correct answer.
  2. Su obligación de reproducir la realidad con exactitud fotográfica
  3. Su limitación a la ilustración técnica normalizada
  4. Su dependencia exclusiva de la palabra escrita para tener significado

Explanation

El dibujo es un lenguaje autónomo que comunica mediante recursos gráficos como la línea, la mancha, la textura o el encuadre, sin necesitar texto para significar. Por eso puede expresar tanto contenidos emocionales como ideas complejas. Las otras opciones reducen o desnaturalizan esa función comunicativa.

Question 2El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

¿Qué función cumple el dibujo preparatorio o boceto dentro del proceso de creación de una obra?

  1. Servir únicamente como documento notarial de autoría
  2. Sustituir definitivamente a la obra acabada en la exposición
  3. Eliminar la necesidad de cualquier estudio previo del natural
  4. Explorar y ensayar soluciones de composición, forma o luz antes de la ejecución final Correct answer.

Explanation

El boceto es un instrumento de pensamiento gráfico: permite probar encuadres, proporciones, valores y alternativas con bajo coste antes de comprometerse con la obra definitiva. Su valor es procesual, no de sustitución. Por eso se conserva como testimonio del método creativo del artista.

Question 3El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

El dibujo de arquitectura y diseño industrial emplea habitualmente sistemas de representación como la perspectiva cónica porque:

  1. Reproduce la apariencia espacial tal como se percibe desde un punto de vista Correct answer.
  2. Sustituye a las vistas ortográficas en los planos de taller
  3. Permite medir longitudes reales sin escalas ni acotaciones
  4. Garantiza la exactitud de los ángulos rectos en el plano

Explanation

La perspectiva cónica construye una imagen semejante a la percepción visual, con punto de fuga y línea de horizonte, lo que facilita anticipar el aspecto del objeto o edificio. No es una herramienta de medición directa ni reemplaza a las vistas ortográficas normalizadas. Cada sistema responde a una finalidad distinta.

Question 4El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

¿Qué recurso gráfico resulta más eficaz para sugerir profundidad en un dibujo sin recurrir a la perspectiva geométrica?

  1. La gradación de valores y la disminución de detalle hacia el fondo Correct answer.
  2. La repetición simétrica de elementos en el mismo tamaño
  3. El uso de líneas de igual grosor en todos los planos
  4. El empleo exclusivo de contornos cerrados y uniformes

Explanation

La atmósfera y la jerarquía visual se construyen con contrastes de valor, nitidez y detalle: lo lejano tiende a aparecer más claro, menos contrastado y menos definido. Este recurso, propio de la tradición pictórica, crea profundidad sin necesidad de líneas de fuga. La uniformidad gráfica, en cambio, aplana la imagen.

Question 5El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

En la evolución histórica del dibujo, el paso del dibujo académico de taller a la práctica moderna se caracteriza por:

  1. La reducción del dibujo a la ilustración comercial
  2. La ampliación de los soportes, técnicas y temas, incluyendo lo abstracto y lo conceptual Correct answer.
  3. El abandono definitivo del estudio del natural
  4. La supresión total de la línea como recurso expresivo

Explanation

La modernidad amplió el campo del dibujo: nuevos materiales, formatos y temas, y la aceptación de lo abstracto y lo conceptual como contenidos legítimos. El estudio del natural no desapareció, sino que se resignificó. La línea siguió siendo un recurso central, no eliminado.

Question 6El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

¿Qué diferencia al dibujo de apunte o croquis del dibujo acabado?

  1. El croquis exige mayor inversión de tiempo y detalle
  2. El croquis capta lo esencial de forma rápida y sintética Correct answer.
  3. El apunte solo puede realizarse con lápiz de grafito
  4. El dibujo acabado renuncia a la corrección de errores

Explanation

El croquis o apunte busca registrar con economía de medios lo esencial de una forma, gesto o situación, por lo que prima la rapidez y la síntesis. El dibujo acabado implica un desarrollo mayor del detalle y del acabado. La técnica empleada es independiente de esa distinción.

Question 7El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

En el campo de la ilustración editorial, el dibujo debe adaptarse principalmente a:

  1. El uso obligatorio de técnicas húmedas
  2. El soporte, el formato y el público del medio al que acompaña Correct answer.
  3. La libre experimentación sin condicionantes de formato
  4. La eliminación de cualquier referencia al texto

Explanation

La ilustración editorial trabaja en diálogo con un texto y un soporte concretos (libro, revista, prensa digital), lo que condiciona formato, escala, reproducción y receptor. Esa adecuación funcional forma parte del oficio. La libertad creativa existe, pero dentro de esos condicionantes.

Question 8El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

¿Qué aporta el dibujo al ámbito del diseño gráfico en la fase de ideación?

  1. La garantía de que el resultado no requerirá ajustes
  2. La producción final de archivos vectoriales listos para imprenta
  3. La generación rápida de alternativas visuales para evaluar conceptos Correct answer.
  4. La sustitución de la tipografía por trazos manuales

Explanation

El dibujo permite generar y comparar muchas propuestas con rapidez antes de comprometerse con la producción digital. Es una herramienta de exploración conceptual, no de ejecución final. La tipografía y el archivo definitivo pertenecen a otras fases del proceso.

Question 9El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

El dibujo del natural con modelo requiere habitualmente trabajar con una estructura previa porque:

  1. Evita la observación directa del modelo
  2. Ayuda a situar proporciones y ejes antes de definir los detalles Correct answer.
  3. Sustituye el estudio anatómico por una plantilla fija
  4. Permite copiar los contornos sin interpretación

Explanation

La estructura (encaje, ejes, volúmenes básicos) organiza la figura antes de abordar contornos y detalles, lo que evita errores de proporción difíciles de corregir después. Es un método de construcción, no una plantilla rígida. La observación del modelo sigue siendo imprescindible.

Question 10El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

¿Qué caracteriza al dibujo cómico o caricaturesco como género de comunicación?

  1. La ausencia de cualquier código compartido con el espectador
  2. El uso exclusivo de línea de contorno sin relleno
  3. La reproducción anatómica rigurosa del modelo
  4. La deformación selectiva de rasgos para producir un efecto expresivo o crítico Correct answer.

Explanation

La caricatura selecciona y exagera determinados rasgos para construir un retrato reconocible y a la vez crítico o humorístico. Funciona porque el espectador comparte códigos de reconocimiento. No busca la exactitud anatómica, sino la eficacia expresiva.

Question 11El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

En el dibujo científico o de divulgación, ¿qué criterio prevalece sobre la expresividad personal?

  1. El uso de efectos dramáticos de luz
  2. La claridad y precisión en la transmisión de la información Correct answer.
  3. La originalidad estilística del autor
  4. La búsqueda de ambigüedad interpretativa

Explanation

El dibujo científico prioriza la legibilidad y la exactitud de los datos representados (estructuras, procesos, especies) sobre la huella estilística del autor. La claridad comunicativa es su razón de ser. Los recursos expresivos se subordinan a esa función.

Question 12El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

¿Qué papel cumple el encuadre en la construcción del significado de un dibujo?

  1. Solo afecta al tamaño del papel empleado
  2. Selecciona qué se muestra y qué se excluye, orientando la lectura Correct answer.
  3. Es un factor meramente técnico sin incidencia expresiva
  4. Determina exclusivamente la técnica gráfica utilizada

Explanation

El encuadre decide qué porción de la realidad entra en la imagen y cuál queda fuera, lo que condiciona el foco de atención y el sentido. Es, por tanto, una decisión expresiva y narrativa. No se reduce a una cuestión de formato o técnica.

Question 13El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

En el cómic, el dibujo se organiza mediante recursos específicos de lenguaje. ¿Cuál de ellos regula el ritmo de la narración?

  1. La numeración de las páginas del volumen
  2. El tamaño y la forma de las viñetas y su distribución en la página Correct answer.
  3. El color de la firma del autor
  4. El grosor del papel utilizado en la impresión

Explanation

La disposición, tamaño y forma de las viñetas, junto con los espacios entre ellas, controlan la cadencia de lectura y el énfasis narrativo. Es un recurso propio de la gramática del cómic. Los demás elementos citados no pertenecen a esa estructura narrativa.

Question 14El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

¿Qué distingue al dibujo animado en su fase de preproducción?

  1. La distribución comercial de la película
  2. La proyección en salas cinematográficas
  3. El diseño de personajes y la elaboración de hojas de modelo y guiones gráficos Correct answer.
  4. La mezcla final de sonido en el estudio

Explanation

Antes de animar se definen personajes, expresiones, proporciones y secuencias mediante hojas de modelo, storyboards y pruebas gráficas. Esa preproducción garantiza coherencia visual y narrativa. Las demás opciones pertenecen a fases posteriores de producción y distribución.

Question 15El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

¿Qué concepto describe la relación entre las zonas de luz y sombra que permite leer volúmenes en un dibujo?

  1. El punto de fuga principal
  2. La retícula modular
  3. La escala de valores tonales Correct answer.
  4. La línea de horizonte

Explanation

La escala de valores organiza las gradaciones de claro a oscuro y es lo que permite percibir el volumen y la incidencia de la luz sobre las formas. La línea de horizonte y el punto de fuga pertenecen a la construcción perspectiva, y la retícula modular a la composición.

Question 16El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

Un ilustrador debe representar un mismo personaje en distintas actitudes manteniendo su identidad visual. ¿Qué recurso resulta más adecuado?

  1. Elaborar una hoja de modelo con proporciones y rasgos constantes Correct answer.
  2. Cambiar la estructura ósea del personaje en cada viñeta
  3. Prescindir de referencias y dibujar de memoria cada vez
  4. Variar el estilo gráfico según la escena

Explanation

La hoja de modelo fija proporciones, rasgos y detalles característicos para garantizar el reconocimiento del personaje en cualquier pose. Es una herramienta estándar en ilustración y animación. La variación arbitraria de estructura o estilo rompe la coherencia visual.

Question 17El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

En el análisis de una obra gráfica, ¿qué indica el término «factura» referido al dibujo?

  1. El precio de venta de la obra en el mercado
  2. El modo particular en que el artista aplica y ejecuta los materiales Correct answer.
  3. El tema representado en la imagen
  4. El marco que protege la obra

Explanation

La factura alude a la ejecución material: cómo se deposita el trazo, la presión, la velocidad, la textura resultante. Es un indicio fundamental del estilo y del proceso del autor. No designa el tema, el valor económico ni el enmarcado.

Question 18El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

¿Por qué el dibujo ha sido históricamente un instrumento clave en la formación del artista?

  1. Porque permitía prescindir del estudio de la teoría del color
  2. Porque era el único medio reproducible mecánicamente
  3. Porque sustituía a la escultura en el aprendizaje académico
  4. Porque entrena la observación, la síntesis y el control de la forma Correct answer.

Explanation

El dibujo desarrolla la capacidad de observar, seleccionar y sintetizar formas, además de afinar el control manual y la comprensión espacial. Esa función formativa explica su centralidad en los talleres y academias. No reemplaza otras disciplinas ni se define por su reproductibilidad.

Question 19El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

Un artista emplea el dibujo para registrar acciones efímeras y presentarlas como proyecto en una sala de exposiciones. ¿En qué campo se inscribe esta práctica?

  1. El dibujo técnico normalizado
  2. La caricatura periodística
  3. El dibujo como documento y práctica conceptual Correct answer.
  4. La ilustración científica

Explanation

Cuando el dibujo registra un proceso o una acción y se exhibe como testimonio del proyecto, opera como documento y como práctica conceptual, propia del arte contemporáneo. No cumple una función normativa, divulgativa ni satírica. El soporte gráfico es el mismo, pero cambia su finalidad.

Question 20El dibujo como medio de expresión y comunicación: función, evolución y campos de aplicación

¿Qué implica afirmar que el dibujo es un lenguaje con códigos convencionales?

  1. Que sus significados dependen de convenciones compartidas culturalmente Correct answer.
  2. Que solo puede emplearse con fines decorativos
  3. Que carece de normas y depende solo del azar
  4. Que cualquier espectador lo interpreta igual sin aprendizaje previo

Explanation

Como lenguaje visual, el dibujo emplea convenciones (perspectiva, escala, símbolos, géneros) que una comunidad comparte y aprende. Esa convencionalidad explica que distintas culturas o épocas interpreten de modo diferente imágenes semejantes. No implica arbitrariedad total ni interpretación idéntica por parte de todos.

Question 21Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

En el encaje de una figura humana de pie, ¿qué relación áurea se emplea habitualmente para situar el ombligo respecto a la altura total?

  1. El ombligo coincide con el extremo inferior del esternón en la mayoría de los individuos
  2. El ombligo divide la altura total de modo que el segmento inferior es a la altura total como el superior es al inferior Correct answer.
  3. El ombligo se sitúa exactamente en el punto medio de la altura total del cuerpo
  4. El ombligo se localiza a dos tercios de la altura medida desde los pies

Explanation

El canon clásico sitúa el ombligo como sección áurea de la altura: la parte inferior (ombligo-suelo) es el segmento menor y la distancia ombligo-coronilla el mayor, de modo que el menor es al mayor como el mayor es al total. Esta proporción aproximada sirve de referencia para encajar la figura, aunque cada modelo presente variaciones individuales.

Question 22Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al dibujar un cubo en perspectiva cónica frontal con un solo punto de fuga, ¿qué aristas permanecen paralelas entre sí en el dibujo?

  1. Las aristas frontales horizontales y verticales, mientras las de profundidad fugan al punto principal Correct answer.
  2. Todas las aristas del cubo, ya que la perspectiva frontal no deforma ninguna dirección
  3. Las aristas que se alejan hacia el fondo, porque convergen en el punto de fuga
  4. Únicamente las aristas verticales, porque las horizontales fugan a dos puntos distintos

Explanation

En la perspectiva frontal la cara delantera del cubo es paralela al plano del cuadro, de modo que sus aristas horizontales y verticales conservan su paralelismo y su tamaño relativo. Solo las aristas perpendiculares al cuadro, las de profundidad, convergen en el punto de fuga principal.

Question 23Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

¿Qué indica la línea de horizonte en un dibujo en perspectiva cónica?

  1. La altura del objeto más alto representado en la escena
  2. La altura de los ojos del observador respecto al plano geometral Correct answer.
  3. La distancia entre el punto de vista y el punto de fuga principal
  4. El borde inferior del plano del cuadro donde se apoya el dibujo

Explanation

La línea de horizonte representa en el plano del cuadro la altura de los ojos del observador y contiene los puntos de fuga de todas las rectas horizontales. Por eso su posición determina si vemos los objetos desde arriba, a su altura o desde abajo.

Question 24Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

En el estudio estructural de una cabeza humana, ¿qué eje sirve de referencia para situar simétricamente ojos, nariz y boca?

  1. La línea que recorre el borde posterior de la mandíbula
  2. La línea curva que define el contorno del cráneo en vista lateral
  3. El eje vertical medio que pasa por la glabela y el mentón Correct answer.
  4. El eje que une los dos pómulos pasando por la punta de la nariz

Explanation

El eje vertical medio, trazado desde la glabela hasta el mentón, divide la cabeza en dos mitades simétricas y permite distribuir los rasgos a ambos lados. Sobre este eje se apoyan los ejes horizontales de ojos, base de la nariz y línea de la boca.

Question 25Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

¿Qué recurso gráfico expresa con mayor claridad que una forma esférica está más próxima al observador que otra situada detrás?

  1. Trazar las dos esferas con líneas de igual grosor y sin solaparse
  2. Dibujar ambas esferas con el mismo tamaño y el mismo grado de definición
  3. Superponer parcialmente la esfera delantera sobre la trasera Correct answer.
  4. Colocar ambas esferas sobre la misma línea de horizonte y a la misma altura

Explanation

La superposición es el indicador de profundidad más directo: la forma que interrumpe el contorno de otra se interpreta como más cercana. Se refuerza con el tamaño relativo, la posición en el plano y el contraste de nitidez, pero el solapamiento por sí solo ya establece el orden.

Question 26Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

En el canon de proporciones más extendido para la figura humana adulta, ¿cuántas cabezas mide aproximadamente la altura total?

  1. Diez cabezas
  2. Seis cabezas y media
  3. Cinco cabezas
  4. Ocho cabezas Correct answer.

Explanation

El canon clásico de ocho módulos toma la altura de la cabeza como unidad y la repite unas ocho veces en la figura adulta, con el pubis en el punto medio. Es una referencia idealizada que sirve para encajar y comparar, no una medida exacta de todos los individuos.

Question 27Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al analizar la estructura de un jarrón de revolución, ¿qué elemento define su forma básica antes de dibujar el contorno?

  1. El sombreado del fondo que rodea la silueta del jarrón
  2. El eje de simetría vertical y los perfiles de radios variables respecto a él Correct answer.
  3. La textura superficial del material cerámico
  4. El color local del objeto en relación con el fondo

Explanation

Un sólido de revolución se genera al girar un perfil alrededor de un eje; por tanto, el eje vertical de simetría y la variación del radio en altura determinan la estructura. El contorno se obtiene después como consecuencia de ese perfil, no al revés.

Question 28Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

¿Qué ocurre con el tamaño aparente de un objeto cuando el observador se aleja de él manteniendo fija su dirección visual?

  1. Se mantiene constante porque el objeto no cambia de tamaño
  2. Se duplica al duplicarse la distancia al plano del cuadro
  3. Disminuye y su proyección tiende hacia el punto de fuga correspondiente Correct answer.
  4. Aumenta proporcionalmente a la distancia recorrida

Explanation

En proyección cónica el tamaño aparente es inversamente proporcional a la distancia: al alejarse el observador, el objeto ocupa menos ángulo visual y su imagen se contrae hacia el punto de fuga. Esta reducción progresiva es la base de la sensación de profundidad.

Question 29Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

En un dibujo de interior con perspectiva de un punto, ¿hacia dónde convergen las líneas del techo y del suelo que se alejan del espectador?

  1. Hacia el centro geométrico exacto del papel
  2. Hacia un punto de fuga situado por debajo de la línea del suelo
  3. Se mantienen paralelas porque el techo y el suelo son horizontales
  4. Hacia un punto de fuga situado sobre la línea de horizonte Correct answer.

Explanation

Todas las rectas horizontales paralelas a la dirección de visión fugan en un punto de la línea de horizonte, que en la perspectiva frontal coincide con el punto principal. Por eso las aristas del techo y del suelo se encuentran en ese mismo punto aunque estén a distinta altura.

Question 30Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Para encajar correctamente una figura sentada, ¿qué referencias estructurales conviene localizar primero?

  1. La línea del horizonte y el punto de fuga únicamente
  2. El detalle de las manos y del rostro antes que el torso
  3. Los ejes de la caja torácica y de la pelvis, y los puntos de apoyo de la postura Correct answer.
  4. El contorno completo de la ropa y los pliegues de la tela

Explanation

En una postura sentada la relación entre la caja torácica y la pelvis, y los apoyos sobre el asiento o el suelo, determinan el escorzo del tronco y la distribución de los miembros. Encajar esos ejes y apoyos antes que el contorno evita que la figura se desproporcione.

Question 31Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al dibujar un cubo en perspectiva oblicua de dos puntos, ¿qué orientación tienen las aristas verticales?

  1. Convergen todas en el centro de la línea de horizonte
  2. Fugan al punto de fuga izquierdo, igual que las horizontales de esa cara
  3. Se dibujan verticales y paralelas entre sí Correct answer.
  4. Fugan al punto de fuga derecho porque son las más alejadas

Explanation

En la perspectiva de dos puntos el plano del cuadro es vertical y las aristas verticales del cubo permanecen paralelas al cuadro, por lo que se representan verticales y sin fuga. Solo las dos familias de aristas horizontales fugan a sendos puntos sobre el horizonte.

Question 32Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

En la estructura ósea del torso visto de frente, ¿qué relación describe el eje de los hombros respecto al de las caderas en una figura en reposo?

  1. El eje de caderas es más ancho que el de hombros en el varón adulto
  2. Ambos ejes forman un ángulo recto entre sí en la postura de pie
  3. El eje de hombros se inclina siempre hacia el lado de la pierna de apoyo
  4. Ambos ejes son paralelos y horizontales, con el de hombros algo más ancho Correct answer.

Explanation

En una figura erguida y simétrica, los ejes de hombros y caderas son aproximadamente horizontales y paralelos, y el de hombros resulta más extenso por la anchura de la cintura escapular. Cuando el peso se desplaza a una pierna aparecen inclinaciones contrarias que rompen ese paralelismo.

Question 33Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

¿Qué efecto produce situar el punto de vista a la altura de los ojos de un personaje representado de pie?

  1. La línea de horizonte coincide con los ojos del personaje y los objetos lejanos se ven a su misma altura Correct answer.
  2. Desaparecen los puntos de fuga porque no hay profundidad
  3. El suelo se sitúa por encima de la línea de horizonte en todo el dibujo
  4. El personaje aparece visto desde arriba con la cabeza reducida

Explanation

La altura del punto de vista define la línea de horizonte; si coincide con los ojos del personaje, este se dibuja sin escorzo vertical y los elementos lejanos quedan a esa misma altura. Es la situación habitual en una escena a la altura de una persona de pie.

Question 34Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al analizar la proporción de una mano, ¿qué referencia estructural resulta más útil para encajarla?

  1. La longitud de las uñas de cada dedo por separado
  2. El número de pliegues de la piel en la muñeca
  3. El grosor de la muñeca comparado con el del antebrazo
  4. La palma como bloque y la comparación entre la falange del dedo medio y la del índice Correct answer.

Explanation

La mano se encaja como un bloque (palma) del que salen los dedos, y la comparación de longitudes entre el dedo medio y el índice da la pauta de proporción interna. Sin esa estructura de conjunto, el detalle de cada dedo conduce a una mano desproporcionada.

Question 35Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

En un bodegón con varias piezas, ¿qué recurso permite ordenar la profundidad sin recurrir a la perspectiva geométrica?

  1. La repetición del mismo tamaño y del mismo trazo para todas las piezas
  2. El empleo exclusivo de líneas rectas para los contornos
  3. La alineación de todos los objetos sobre una misma horizontal
  4. El uso de escalas decrecientes y cambios de nitidez según la posición de cada objeto Correct answer.

Explanation

Además de la perspectiva, la profundidad se construye con indicadores como el tamaño relativo, la superposición, la posición en el plano y el contraste de nitidez. Escalas decrecientes y distinto grado de definición ordenan los planos sin necesidad de líneas de fuga.

Question 36Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al dibujar un cilindro tumbado en perspectiva, ¿qué forma adopta su sección circular en el extremo más cercano al observador?

  1. Una parábola abierta hacia el punto de fuga
  2. Un círculo perfecto idéntico al del extremo lejano
  3. Una elipse cuyo eje mayor es perpendicular al eje del cilindro y tanto más abierta cuanto más cerca está Correct answer.
  4. Una elipse de eje mayor vertical, independientemente de la inclinación

Explanation

Las secciones circulares de un cilindro se proyectan como elipses cuyo eje mayor es perpendicular al eje del cuerpo, y la abertura de la elipse disminuye a medida que la sección se aleja. Por eso el extremo cercano presenta una elipse más redonda que el lejano.

Question 37Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

¿Qué entiende el dibujo artístico por «encaje» de una forma?

  1. El acabado de los valores tonales finales del dibujo
  2. La firma y el montaje de la obra sobre el soporte
  3. El sombreado de las zonas en penumbra para dar volumen
  4. La determinación previa de los límites, ejes y proporciones básicas de la forma Correct answer.

Explanation

El encaje es la fase inicial en la que se fijan los límites exteriores, los ejes estructurales y las proporciones relativas de la forma antes de detallar. Sobre ese esqueleto se desarrollan después el modelado tonal y los detalles.

Question 38Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

En una figura en contraposto, ¿cómo se relacionan la inclinación de los hombros y la de las caderas?

  1. Ambas se inclinan hacia el mismo lado y con la misma pendiente
  2. Las caderas permanecen horizontales y solo se inclinan los hombros
  3. Los hombros y las caderas se inclinan en sentidos contrarios, generando una curva compensada Correct answer.
  4. Los hombros se mantienen horizontales y las caderas se elevan en el lado de la pierna libre

Explanation

En el contraposto el peso descansa sobre una pierna, la cadera de ese lado se eleva y el hombro correspondiente desciende, de modo que los ejes se inclinan en sentidos opuestos. Esa compensación produce la curva en S característica del cuerpo en equilibrio.

Question 39Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

¿Para qué sirve comparar la altura de un objeto con la anchura de su base al analizar su proporción?

  1. Para decidir el grosor de la línea de contorno
  2. Para determinar el color local del objeto en la composición
  3. Para establecer una relación numérica entre dimensiones que permita reproducir la forma a otra escala Correct answer.
  4. Para fijar la posición del punto de fuga principal

Explanation

Comparar dimensiones internas del objeto, como altura frente a anchura, produce una relación de proporción que se puede trasladar a cualquier escala. Es el fundamento del encaje comparativo: se mide una parte contra otra, no en unidades absolutas.

Question 40Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al representar un espacio con perspectiva de tres puntos, ¿qué se consigue añadiendo el tercer punto de fuga?

  1. Eliminar la línea de horizonte del dibujo
  2. Duplicar la distancia focal del observador
  3. Mantener verticales las aristas verticales del cubo
  4. Representar la fuga de las verticales, propia de las visiones desde arriba o desde abajo Correct answer.

Explanation

La perspectiva de tres puntos añade a las dos familias de horizontales una tercera para las verticales, que fugan cuando el observador mira claramente hacia arriba o hacia abajo. Es el sistema adecuado para picados y contrapicados acusados.

Question 41Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

En el análisis de una composición con varias figuras, ¿qué indica que dos de ellas comparten la misma línea de tierra en perspectiva?

  1. Que sus puntos de fuga son distintos entre sí
  2. Que están situadas a la misma profundidad respecto al plano del cuadro Correct answer.
  3. Que tienen necesariamente la misma estatura real
  4. Que se encuentran en el mismo plano vertical de simetría

Explanation

La línea de tierra es la intersección del plano geometal con el plano del cuadro; las figuras que apoyan en el mismo punto de esa línea se sitúan a igual profundidad. Su tamaño dibujado dependerá entonces de su altura real, no de la posición.

Question 42Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al construir la estructura de un torso en escorzo pronunciado, ¿qué estrategia de encaje resulta más fiable?

  1. Dibujar primero el contorno externo y ajustar después los volúmenes internos
  2. Medir solo la altura total y repartirla en partes iguales
  3. Copiar el detalle anatómico de la superficie antes de fijar los ejes
  4. Construir el volumen con secciones transversales y ejes que atraviesen la caja torácica y la pelvis Correct answer.

Explanation

En un escorzo fuerte los contornos externos engañan porque muchos planos se superponen; por eso conviene pensar el torso como un volumen atravesado por secciones y ejes que relacionan tórax y pelvis. Esa construcción interna permite situar correctamente los accidentes visibles.

Question 43Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

En una perspectiva cónica, ¿qué relación existe entre la distancia del observador al plano del cuadro y la separación entre los puntos de fuga de dos direcciones perpendiculares en perspectiva oblicua?

  1. La separación entre puntos de fuga es independiente de la distancia focal
  2. Cuanto mayor es la distancia focal, más próximos entre sí quedan los dos puntos de fuga
  3. Cuanto mayor es la distancia focal, más se alejan entre sí los dos puntos de fuga Correct answer.
  4. Los dos puntos de fuga de direcciones perpendiculares siempre coinciden

Explanation

En la perspectiva de dos puntos, la distancia entre los puntos de fuga de direcciones perpendiculares crece con la distancia del observador al cuadro: con distancia corta los fugas se acercan y el dibujo se deforma, y con distancia larga se separan y la imagen resulta menos forzada. Por eso conviene alejarse del objeto para evitar distorsiones.

Question 44Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al analizar el escorzo de un brazo extendido hacia el observador, ¿qué principio explica que el antebrazo parezca más corto que el brazo?

  1. La superposición de la mano sobre el hombro en el dibujo
  2. El acortamiento de los segmentos orientados hacia el punto de vista por efecto de la proyección Correct answer.
  3. La diferencia real de longitud entre el húmero y el radio en la anatomía humana
  4. El aumento de tamaño aparente de los objetos próximos al horizonte

Explanation

Los segmentos que se orientan hacia el observador se proyectan acortados porque su longitud se mide casi solo en profundidad, no sobre el plano del cuadro. Este acortamiento de escorzo explica que el antebrazo parezca más corto aunque su longitud real no cambie.

Question 45Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

¿Por qué en el dibujo estructural se recomienda abocetar con líneas de construcción ligeras antes de definir el contorno?

  1. Porque las líneas de construcción sustituyen al estudio del claroscuro
  2. Porque así se evita medir las proporciones del modelo
  3. Porque el contorno definitivo debe trazarse siempre antes que los ejes
  4. Porque las líneas ligeras permiten corregir y comparar relaciones sin fijar errores de proporción Correct answer.

Explanation

Las líneas de construcción ligeras funcionan como hipótesis provisionales que se pueden ajustar al comparar unas partes con otras. Al no estar fijadas, permiten corregir desproporciones antes de comprometer el contorno definitivo.

Question 46Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al analizar la estructura de un rostro humano de frente para encajarlo en el papel, ¿qué eje de simetría y proporción vertical sirve de referencia principal?

  1. El eje diagonal que va de una ceja a la comisura opuesta de la boca
  2. El eje que une la frente con la barbilla, dividiendo el rostro en tercios iguales de frente a mentón
  3. El eje vertical que pasa por la línea media y sitúa los ojos aproximadamente a media altura de la cabeza ósea Correct answer.
  4. El eje horizontal que une las orejas y coincide siempre con la base de la nariz

Explanation

En el encaje del rostro se traza primero un eje vertical de simetría y se localiza la línea de los ojos, que en la cabeza ósea adulta queda cerca de la mitad de la altura total, del vértice del cráneo al mentón. Esa referencia permite situar nariz y boca por subdivisiones sucesivas del tercio inferior.

Question 47Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al dibujar un grupo de tres figuras situadas a distintas distancias del observador sobre un mismo plano de suelo, ¿qué recurso estructural expresa mejor esa diferencia de profundidad en un dibujo de figura?

  1. Mantener idéntica altura de todas las cabezas y variar solo el grosor de la línea
  2. Aumentar el contraste de las figuras más lejanas para separarlas del fondo
  3. Reducir progresivamente el tamaño de las figuras y acercar sus pies a la línea de horizonte Correct answer.
  4. Dibujar las figuras lejanas con más detalle anatómico que las cercanas

Explanation

En un espacio con plano de suelo y horizonte, la escala aparente de la figura disminuye con la distancia y sus pies se aproximan a la línea de horizonte, ya que el suelo converge hacia ella. Ambos indicios, tamaño relativo y posición de los apoyos, bastan para ordenar la profundidad sin recurrir a la fuga geométrica completa.

Question 48Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al estudiar la estructura de un rostro en vista de tres cuartos, ¿cómo se modifica el eje de simetría respecto a la vista frontal?

  1. Desaparece, y el encaje se resuelve solo con la línea del perfil
  2. Se curva siguiendo el volumen del cráneo y los rasgos se comprimen en el lado más próximo al observador Correct answer.
  3. Se convierte en una línea horizontal que atraviesa ambos pómulos
  4. Se mantiene recto y vertical, pero los rasgos se desplazan hacia el lado más alejado

Explanation

En tres cuartos el eje medio deja de ser una recta frontal y se curva sobre la forma esférica de la cabeza, de modo que el lado que gira hacia el observador concentra los rasgos con menos separación aparente. El lado opuesto se ensancha y el conjunto se lee como volumen, no como simetría plana.

Question 49Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al encajar una figura humana de pie cuyo peso recae sobre una sola pierna, ¿qué relación estructural conviene establecer entre las masas del torso y de la pelvis?

  1. La cadera se inclina hacia el lado de la pierna de apoyo y el torso compensa con una contrainclinación hacia el lado contrario Correct answer.
  2. La cadera permanece horizontal y solo el torso se inclina hacia el lado de la pierna libre
  3. Torso y pelvis se inclinan en el mismo sentido, reforzando la curva hacia el lado de la pierna de apoyo
  4. Torso y pelvis comparten un mismo eje vertical rígido, y la pierna de apoyo se adelanta sin inclinar la cadera

Explanation

Cuando el peso cae sobre una pierna, la pelvis bascula hacia ese lado y el torso responde inclinándose en sentido opuesto para mantener el equilibrio; es la lógica del contraposto. Esta doble inclinación contraria es lo que da naturalidad y evita que la figura parezca un bloque rígido.

Question 50Análisis y representación de la forma: estructura, proporción y relaciones espaciales

Al analizar la estructura de un objeto de revolución, como una copa de perfil curvo, ¿qué operación de construcción permite definir su volumen antes de dibujar el contorno?

  1. Dividir la altura en tramos iguales y repetir el mismo ancho en todos ellos
  2. Trazar el contorno exterior y corregirlo por tanteo hasta igualar ambos lados
  3. Inscribir el objeto en un cuadrado y ajustar la curva a los cuatro lados
  4. Situar el eje de revolución y las secciones circulares perpendiculares a él, ajustando su diámetro en cada altura Correct answer.

Explanation

Todo cuerpo de revolución se genera alrededor de un eje, y su estructura se describe mediante secciones circulares perpendiculares a ese eje cuyos diámetros varían con la altura. Al fijar eje y secciones se obtiene el volumen y el contorno resulta como consecuencia de la envolvente.